古代文学史(二)

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1、古代文学史（二）学习资料8/8`第五编宋代文学一、零散知识点1、北宋第一个大量创作慢词的人：柳永；2、北宋词风始承南唐（晏殊/欧阳修），至苏轼始为之一变（士大夫之词：自我人格及性情抱负）；开宋诗一代之面目者：梅尧臣、苏舜钦；诗风至欧阳修始为之一变；3、南宋清雅派：清雅工致，讲求格律，注重词藻（姜夔、史达祖、吴文英）4、宋宋亡国前后的词人：文天祥、刘克望而却步、刘辰翁；5、“亡国之音哀以思”的南宋遗民：周密、王沂孙、张炎6、宋诗特点：以议论为诗，以文字为诗，以才学为诗；7、有“诗史”之称的宫女北徙

2、见闻的作者：汪元量；8、南宋散文两派：理学家古文（朱熹、张栻、吕祖谦）、主功利的思想家古文（陈亮、叶适）；9、文赋：散文化的赋；10、中国白话小说的开端：话本小说；11、开宋代古文运动头的诗人：柳开、穆修；12、从晚唐五代过渡到北宋的关键词人：晏殊；13、诗文革新运动的领袖：欧阳修；14、开宋文代文赋先河：欧阳修（骈散相间、奇偶错杂）；15、梅尧臣：“诗穷而后工”的古淡奇峭16、苏舜钦：横放豪雄；17、欧阳修词的特点：思深辞丽（承南唐冯延巳）；18、开宋诗好为新奇、力避陈熟、富于理趣的风气者：梅

3、尧臣；19、实导江西派之先河，而开有宋一代之风气者：王安石；20、开文章“义法”者：曾巩、欧阳修21、明清唐宋文派、桐城派学古文初学：曾巩；22、苏东坡议论文以政论、史论突出：《思想论》《策略》《策别》《策断》；记叙文以山水游记、亭台堂阁为代表：《喜雨亭记》《放鹤亭记》《醉白堂记》《前赤壁赋》；23、第一次明确提出诗画相通者：苏轼；24、开南宋抗战爱国词先河者：苏轼《江神子·密州出猎》25、苏门四学士：张耒、黄庭坚、晁补之、秦观古代文学史（二）学习资料8/826、江西派一祖三宗：以杜甫为祖；三宗

4、为黄庭坚、陈与义、陈师道。27、慢词始于柳永，大成于周邦彦；柳词对金元曲子影响很大，有“曲祖”之称。28、柳词哀感顽艳而词语尘下，多亵俗、粗率的市井语；秦词清丽和婉，情致幽远，风格遒劲29、北宋最后一位以写小令著称的词人：晏几道30、一、名词解释1、白体：宋初的诗派之一，白体学白居易，诗风平易晓畅，代表诗人有李昉、徐铉、王禹偁；2、西昆体：狭义的西昆体单指近体律诗，广义的西昆体兼指四六文；因杨亿诗人在秘阁唱合的诗体称《西昆酬唱集》而得名，代表人物有杨亿、钱惟演、刘筠等，以李商陷为宗，具有注重用典

5、，以学问为诗的特点。3、晚唐体：指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗作，以清逸隐幽为旨趣，代表人物有林逋。4、王荆公体：又称半山诗（王安石号半山），指王安石的诗，他的诗“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。所谓奇崛，以瘦劲刚建为特征，是王安石追求的一种境界，与其坚强刚毅、果敢有为的“拗相公”本色有关。但其诗进入老境后，化奇崛于寻常中，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为半山诗，即王荆公体。5、东坡体：指苏东坡的诗，成为宋诗的一种风格范式。其基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄分健；二是豪放加平淡的清旷闲

6、逸；但就体现苏轼的“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越俗羁绊的风神韵致和审美境界。6、拗体：故意调换诗中的平仄，迼成声调的拗折，给人以奇崛劲峭的感觉。7、夺胎换骨：是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术。从本质上看，它是对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇。8、山谷体：指黄庭坚的诗风，其特征有三：一是以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律体制；二是以学问为诗，强

7、调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；古代文学史（二）学习资料8/8三是好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮纤绵的一面。9、后山体：指的是宋陈师道的诗风，其作诗标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句，摒却华丽辞藻。其诗瘦硬，有一种朴拙之美。10、简斋体：指宋代陈与义的诗风，其诗着重于上下句之间气脉的内在联系，潜气内转，使全诗的意境更加圆融，这种简斋体诗，风格遒上，思力沉挚，已突破了黄、陈瘦硬诗风的局限，取材和诗境都较恢弘，形成了雄

8、浑、沉郁的独特的艺术风格。11、大晟派：北宋后期间音乐机构大晟府的建立，促进了当时词风的变化，形成了以周邦彦为代表的大晟词派。周邦彦词以协律为主，长调尤尚铺叙，于音律和谐中求词句的浑雅，极沉郁顿挫之致。12、易安体：李清照的词具有很高的艺术成就，当时就广为流传，被称为“易安体”。其词语言清新淡雅又通俗易晓。她善于用通俗浅近的语言、白描的手法，词作自然流畅，清新宜人。她善于将语言变化与声情、词情相结合，达到表现情感的艺术极致。三、人物及代表作1、柳开--《河东先生集》—鼓吹复古、倡导质朴；2、穆修