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时间:2019-05-22
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1、浅析影视改编剧的媒介影响———以《西游·降魔篇》为例张良,吴大顺(广西师范大学文学院广西桂林541006)312015摘要:《西游·降魔篇》背后的媒介影响涉及作者和读数字媒介时代之前,电视和2D电影都作为影视改编剧年者两个层面。从作者层面看,数字化媒介为其创作塑造了新的创作手段。杨洁的86版电视剧《西游记》用二维的电视画第的创作空间:数字化媒介丰富了作者创作的表达方式,数字面语言来传承经典,但呈现有限,天宫、蓬莱仙境、地狱等场九期化媒介影响了作者的创作风格,网络热点为作者提供了创作景和妖魔鬼怪的特效等未有充分地表现。刘镇伟的电影《大素材。
2、从受众层面看,数字化媒介对受众影像消费行为的影话西游》采用戏仿、拼接的方式和蒙太奇的叙事手法解构经响是潜移默化的,它不仅影响了受众的信息接收行为,而且典,其表现方式依旧是二维的画面语言。到了数字媒介时代,特别也影响了受众对媒介文本的理解。数字电影用于影视创作。周星驰的数字电影《西游·降魔篇》策关键词:媒介作者读者采用3D画面进行创作,既有2D画面的出现,又有3D画面划—DOI:10.13556/j.cnki.dncb.cn35-1274/j.2015.09.011的呈现,媒介技术的发展为周星驰的创作提供了新的创作手国段。际研近年来,影视改
3、编名著已然成为热潮,且不断升温。在此周星驰等导演创作的表达方式更为丰富,体现在塑造故讨—背景下许多影视作品应运而生,电影《西游·降魔篇》便是如事人物形象、环境,渲染故事氛围、烘托人物情感上。“媒此。它是小说《西游记》的影视改编之一,上映后全球票房首先,三维的画面语言有利地表现了作者塑造的人物形介12.46亿,名列西游题材的电影榜榜首。处于大众文化语境中象和环境。运用3D技术、CG特效等手段呈现的鱼妖、猪妖、生态的《西游·降魔篇》取材于经典小说《西游记》,并以戏谑、狂欢孙悟空的特效镜头,突破了常规的沙僧、猪八戒、孙悟空的形学视的形式消费了原
4、小说《西游记》的内容、情节和题材。《西游·象,分别表现了他们暴戾、怨愤、狡诈的性格;高家庄、五行山野降魔篇》创造的票房奇迹以及它与《西游记》小说之间的关卧佛、山顶莲海镜头亦真亦幻,环境镜头气势宏大,具有极强中的联,引起了学界广泛关注:有的从文本内容出发,或对《西游·的画面表现力。华降魔篇》和《西游记》主题进行辨析,或对《西游·降魔篇》文本其次,立体动感的画面有利地渲染了故事氛围、烘托了莱坞进行后现代主义及狂欢化解读;有的从创作主体出发,从导人物情感。人鱼大战、人猪大战、孙悟空对战驱魔人、段小姐电影演角度分析其电影风格;有的从社会角度出发,
5、探讨其消费月下跳舞等特效镜头的运用渲染了紧张、激烈、唯美等氛围,”景观;还有的从读者接受角度分析其影视技术等。本文主要让观众身临其境地感受故事的发生,推动故事情节的发展,学术从媒介的角度剖析《西游·降魔篇》背后的媒介影响,探究媒烘托出人物或悲或喜的情感。好莱坞著名导演斯皮尔伯格总论坛介对作者和读者层面的影响力。结成功的电影制作规律时说:“采用通过考验证明可信的经——一、数字化媒介为作者塑造了新的创作空间典冒险主题,并用尖端的特技效果来提升他们。”周星驰用近本很多学者已经注意到导演周星驰一贯的影视风格对《西千个数字镜头为观众制造的如梦如幻的
6、神魔世界,走的正是栏目游·降魔篇》的重要意义。其实,若从媒介角度审视,数字化媒一条运用多种创作表达方式的道路。与浙介对《西游·降魔篇》导演的影响也是一个不可忽视的因素。(二)数字化媒介影响了作者的创作风格江概括地说,数字化媒介为导演周星驰、郭子健的创作塑造了数字电影《西游·降魔篇》的风格是多样的,其中最明显大学新的创作空间:数字化媒介丰富了作者创作的表达方式,影的莫过于商业化的风格。比高、文化中国、华谊兄弟、威秀、安传响了作者的创作风格,网络热点为作者提供了创作素材。乐等公司共同出品《西游·降魔篇》,数字电影的创作不能只播研(一)数字化媒
7、介丰富了作者创作的表达方式考虑导演个人的创作意愿和创作风格,它的成败决定超过1究所阿瑟·伯格认为:“每种媒介囿于其性质,无论它传递何亿的投资能否有相应的回报,因此,周星驰等导演的创作势合种形式或类型的大众艺术,都会受到某种限制。”这里的媒介必会考虑到如何赢得最广泛的受众,其创作风格也难免趋向办限制主要体现为媒介的技术限制,即媒介的技术影响。《西于商业化,从而为掌控数字化媒介背后的集团利益谋利。游·降魔篇》借助数字化媒介来呈现,媒介技术的发展丰富了商业化的重要特点是可营销性,[1]数字化媒介通过借作者创作的表达方式。鉴、改变其他传播媒介作品
8、的叙事结构来形成自身的商业东南传播2015年第9期(总第133期)特别策划—国际研讨—“媒介生态学视野中的华莱坞电影”学术论坛———本栏目与浙江大学传播研究所合办化风格,达到可营销性的最大化:
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