《色彩对比》PPT课件

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第2章数字色彩学习要点及目标了解数字色彩的概念及特点，掌握数字色彩的运用规律。了解数字色彩加法和减法的色彩操作方法，在实际操作中很好地掌握数字色彩的操作原理。通过学习数字色彩的管理及输入/输出方法，能够更加准确地运用和操作数字色彩。熟练掌握各种数字色彩专业用语，以利于今后对于数字色彩的深入研究。核心概念数字技术数字色彩的特性输入与输出2 第2章数字色彩引导案例绘画色彩的基础建立在“蒙塞尔色彩系统”的颜料色彩之上，它是一个显色系统，只研究物体的反射光和色彩的减色模式；数字色彩的基础建立在“CIE1931XYZ系统”的光学色彩之上，是一个混色系统，主要研究物体的发射光和色彩的加色模式。数字色彩将整合显色系统和混色系统两种色彩系统的理论，以及光学色彩与颜料色彩的加色模式与减色模式。20世纪80年代，苹果计算机公司特意把胜井三雄请到美国，共同探讨用计算机进行设计。现在胜井先生已当之无愧地被称为利用印刷术、计算机等技术手段进行平面设计表现的日本第一人。如图2.1所示，他的“色光之宇宙”计算机绘画作品展现于世时，当时在绘画色彩上很难实现的数字色彩的纯度和色彩规律性的完美表现引起了强烈的震撼和轰动，被日本及西方设计界誉为“光的胜井”。3 2.1数字技术的概念数字技术又称为数码技术，其核心内容就是把一系列连续或不连续的信息数字化。运用数字原理设计的作品，在电子技术中被传递、加工和处理的信号可以分为两大类：一类信号是模拟信号，这种信号无论在时间上还是信号的大小上都是连续变化的，是用于传递、加工和处理模拟信号的技术；另一类信号是数字信号，这种信号无论在时间上还是大小上都是离散的，不连续化的，是用于传递、加工和处理数字信号的技术。4 2.1.1二进制在数字技术中一般都采用二进制，因此凡元件具有两个稳定状态都可用二进制来表示(例如“高电平”和“低电平”)。数字技术中基本单元电路简单，对电路中各元件精度要求不很严格，允许元件参数有较大的分散性，只要能区分两种截然不同的状态即可。5 2.1.2抗干扰能力强、精度高数码技术传递、加工和处理的是二进制信息，不易受外界的干扰，抗干扰能力强。另外，它可以用增加二进制数的数位来提高精度。6 2.1.3便于长期存储、保密，有较强的通用性数字信号便于长期存储，使大量可贵的信息资源得以保存；保密性好，在数字技术中可以进行加密处理使一些可贵信息资源不易被窃取；通用性强，可以采用标准化的逻辑部件来构成各种各样的数字系统。案例分析：如图2.2和图2.3所示。现代数字色彩广泛应用于产品、广告某设计中，具有简洁、明晰的视觉特点。7 2.2数字色彩的加法和减法数字色彩的加法和减法与我们以前认识的光与色的加减法有着本质的区别，它是现代科技的产物。8 2.2.1加法混色如图2.5所示，计算机监视器或TV监视器是通过放射光的三原色而被我们认知的工具，即通过红、绿、蓝(R、G、B)影响着我们的眼睛，这些叫做光原色(AdditiveColor)，在这里所表现的所有色彩就是通过这些三原色量度和强度来调和的。例如，青色和蓝色能构成青色(Cyan,C)，红色和蓝色能构成洋红色(Magenta,M)，红色和绿色混合会出现黄色(Yellow,Y)。C、M、Y作为光的第二次色，被我们认识为基本印刷色，如图2.6所示。9 2.2.2减法混色。不透明的白色会反射所有光波，相反黑色可以吸收所有光波；半透明的物体或透明物体可以吸收或留下白色光，透过剩下的光。被分光的所有自然色彩都通过一个或几个CMY过滤器并呈现在我们面前，这就是减法的过程，即光通过透明的CMY过滤器时会变暗，最后会出现已透过的过滤器的颜色。减法混色的三原色如图2.7所示。图2.8所示为减法混色的一个示例。10 2.2.2减法混色案例分析：如图2.9所示。通过鲜明的图片表现触目的场景，达到视觉的震撼。11 2.2.3位数的色彩表现位数是数码产品中常用的表现色彩的计量单位。1)1位数2的1次方＝2色，如图2.10(a)所示，以1位数来描述的颜色是黑色和白色两色中的一种色，这些颜色位数的增加会出现能够描述更多的颜色部分。2)2位数2的2次方＝4色，如图2.10(b)所示，２位数的颜色是在黑色和白色的基础上增加两种灰颜色体系的现象。12 2.2.3位数的色彩表现3)8位数2的8次方＝256色，如图2.10(c)所示，8位数的颜色是256个灰色或规定的256个色彩调色板。4)24位数2的24次方＝256(R)×256(G)×256(B)=16777216色，如图2.10(d)所示，大部分的计算机桌面、扫描仪、各种软件都可以运用RGB颜色的256阶段的混合性模式，并且使用时可以提供1670万种颜色的24位数的色彩。如图2.10(e)所示，所谓32位数是在RGB的三要素的基础上增加了CMYK的8位数而变化出来的。13 2.2.3位数的色彩表现5)48位数2的48次方=65536(2的16次方)×65536(2的16次方)×65536(2的16次方)=281474976710656色，如图2.10(f)所示6)自定义模式图２.10(g)是运用所有的自定义调色原理为中心的256色，图2.10(h)是原本运用麦金塔系统(MacintoshSystem)的256色，然后运用了调色板(WedPalette)再现216色的现象。14 2.2.3位数的色彩表现案例分析：如图2.11所示。大面积的红色突出了鲜明的主题，增强了视觉感染力，打破传统的色彩构成规律。15 2.2.4数字色彩的特性所有的数字色彩都是由图像分辨率即每英寸的像素(Dpi)、尺寸(Dimensions)、位数的深度(Depth)、色彩模式(ColorModel)四个特性构成的。如图2.12(a)～(d)所示为同样大小5cm×5cm的图片用不同分辨率来输出的形式。虽然图片的大小相同，但因分辨率不同而会出现不同的现象。在输出过程中存储数据的深度是由最后定位数的大小决定的。16 2.2.4数字色彩的特性案例分析：如图2.13所示17 2.3数字色彩体系数字色彩拥有规格性单位和体系，所以需要规定规格的道具和对于规格表现、管理、操作过程等的方法。数字工作有材料的输入、操作、输出共3个阶段。18 2.3.1输入所谓数字色彩，是在计算机上正确地控制和用流动性的方式所塑造的形象(如图2.14所示)，而且可以通过再操作进行修改，并产生在不影响质量的情况下可以多次复印等数码的特点。19 2.3.2不透明度与密度1．不透明度胶片的不透明度是根据所透过的光线量而分离的，并且取决于照射胶片上的光数量。如图2.15所示，可以透过100%光的透明胶片也会吸收少量的光线，但会拥有不透明度1(100%/100%)。如图2.16所示，所谓不透明度是透过度和反射度的反比例。如不透明度为2时，透过度和反射度为1/2。20 2.3.2不透明度与密度2．密度表现不透明或反射物体时，可以运用调节密度的方法重新调整画面，这其实是物体的最强密度(MaximunDensity，Dmax)部分和最弱密度(MinimunDensity，Dmin)部分之间的差距。如图2.19(a)所示，通过黑白调节可以了解最强密度和最弱密度的运用方法。21 2.3.2不透明度与密度3．不透明度与密度的关系1)与密度有关的保证与密度不同，为了保证色相而运用的方法是灰平衡。如图2.20(a)和(b)所示，就是指定在画面上的最为灰色或是接近无色的部分，并且保证色相的性能。2)输入时要注意的部分印刷器材都会根据自己的目的性而设计。挑选最适合自己设计物的最好的方法是，要对原稿所拥有的情报进行深思。22 2.4数字色彩系统数字色彩系统是现代高科技的产物，它有效地提升了色彩的印刷品质和适用范围。23 2.4.1HSB系统蒙塞尔色彩的概念是以色相、明度、彩度为中心展开的，在软件上可以看到H模式、S模式、B模式，如图2.21所示。24 2.4.2LAB系统所谓LAB系统是已制定过的色彩体系，如图2.22所示。这里的三属性指亮度的L，表示色相和彩度的a、b。这里的a表示红色和绿色的彩度关系，b是黄色和绿色的彩度关系，使用L时会出现固定亮度情况下的a～b关系的色相和彩度。25 2.4.3RGB系统这是在数字色彩系统中最为广泛使用的色彩系统(如图2.23所示)，我们通过调色板上的色彩分配也会感受到协调与柔和在R模式里是用固定R结果，而变化G、B的结果；在G模式也是同样，固定G结果的同时也变换着B、R；在B模式也是同样，固定B结果的同时变换着R、G。R、G、B的属性都由0～255共256个阶段设计而成。26 2.4.4CMYK系统CMYK系统可以完全互换上面三种系统，但是CMYK系统是使用数据的加、减法时运用的，所以制作色彩混色时运用此系统，如图2.24所示。在此应注意的是C、M、Y各自的浓度和视觉感觉有所不同，因此用同比例的方式混合时也不会出现无彩度的灰色结果，所以需要纯熟的灰色时只用K就可行。27 2.4.4CMYK系统案例分析：如图2.25和图2.26所示。通过电脑色彩进行精确设计，为将来精美图片的印制打下基础。28 2.5数字色彩的管理色彩管理从根本上可以运用RGB、CMYK、LAB等混色系和现色系的色体系，以减少变色、退色和材质的差异，从而起到传达、保管、生产的作用。但只应用于现存物体色的色彩管理，不应用于假象现实世界。29 2.5.1色彩调节的道具1．Level的调节图2.27左图是布达拉宫照片。从图2.27右图可以清楚该对话框的结构。如图2.28所示，往亮色方向移动时会规定此范围的所有图片色彩领域往亮色方向变化。对比性较强的图2.29出现了相反的效果。30 2.5.1色彩调节的道具2．线型和非线型的操作如图2.30～图2.33所示，“曲线”对话框的两边是完全的黑色面和白色面，这是明度的极点基准。31 2.5.1色彩调节的道具3．Hue/Saturation的调节如图2.34～图2.36所示，是能把色彩以色相、明度、彩度分别进行调节的工具，所以可以调整原来的色相和彩度。32 2.5.2媒体间色彩的一致性这些系统会根据各自的运用方法而出现不同效果，未来的装置会有各自的独立性，并且是可以携带的输入和输出的装置。输入的特性化过程，要把已经设置好的模式，按照印刷要求，并参考透明印刷物的色彩才可以进行。设计师将设计物通过印刷公司输出时，最好充分了解该印刷公司的信息(印刷机、油墨、色卡、印刷工人)来减少色彩误差的道具。因此，印刷前对印刷公司的考察是保证色彩质量的一个重要部分。33 2.5.3数字色彩的输出1．数字印刷的输出所谓的数字输出可以分为与监视器有关的影像输出、印刷胶片和打印方式的输出。2．文件格式的存储TIFF格式上可以运用10种以上的压缩软件，也可以转换为RGB、CMYK的形态。EPS格式有着比TIFF更广泛的适用性，这种格式因为有庞大的符合性，所以可以转换的格式比TIFF更多，并且可以用压缩技术减少占用空间的大小。这种格式也可以转换成RGB、CMYK格式。3．数字色彩的专业用语34 本章小结数字时代已经来临，数字技术给人类带来了很多的便利和广泛的运用。本章对数字技术的单位、色彩的输出以及调整数字色彩的工具进行了详细的介绍，针对性地提出了有关学习和了解数字色彩的方法和技巧，并且深入地介绍了数字色彩的表现手法。35 复习思考题1．数字色彩和绘画色彩的区别是什么？2．操作数字色彩的工具和应用方法是什么？3．要达到所要求的印刷质量应注意什么？36 课堂实训选取一张色彩对比较强烈、具有典型代表的图片进行两种色彩效果处理。一种是绘画色彩效果，另一种是用计算机做的数字色彩效果。最后将这两种效果进行对比，找出区别，指出数字色彩的优点及缺点。37