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1、4︱卡瓦科斯小提琴獨奏會5︱卡瓦科斯小提琴獨奏會曲，依然遵循古典的「呈示部–發展部–再現部」等形式，而且樂曲中佛瑞與法朗克的影響清晰可見；至於後者，則融thecompleteviolinsonatasbyBeethoven.HeandPacehaverecordedthesonatasforDeccaClassics,tobereleasedin卡瓦科斯合了藍調與新古典主義的要素。January2013,andthecyclewasalsorecordedaspartofatelevisiondocumentaryaboutKavakosbytheBayerischer拉威爾崇尚創作的精準與完
2、美，他曾說：「我們在良心的驅使下，會努力以赴，成為優秀的技匠。我的目標就是Rundfunk,tobebroadcastinautumn2013.Inthe2012/13season,LeonidasKavakosandEmanuelAxplaytheBeethovensonatacycleintheMusikverein,Vienna,aswellasasingleBeethovensonataprogrammeinBerlin.Healso追求技巧的完美性。」話雖如此，他的每齣作品，卻都流露出深厚的情感。而拉威爾也表示自己將愛倫‧坡奉為第三performsthecyclewithEnrico
3、PaceattheConcertgebouw,Amsterdam.Inchambermusic,Kavakos’sdistinguished位老師，欽佩愛倫‧坡在真正動筆之前，就已經想好整齣作品的布局，以及在創作過程中一絲不茍、凡事考慮其邏輯partnersincludeGautierandRenaudCapuçon,AntoineTamestit,NikolaiLugansky,DenisKozhukhin,andWANGLeonidasKavakos性的作風，並從愛倫‧坡的作品中，學會該如何追求簡要與盡善盡美。Yuja,withwhomhewillgiveaseriesofrecitals
4、inEuropeinthe2013/14season.這首作品單一樂章中的第一主題迂迴曲折，散發出夢幻般的氣息。第二主題較為流暢宏大，隱約具有東方風味。LeonidasKavakosisincreasinglyrecognisedasaconductorofconsiderablegiftandmusicianship.Hehasworked整個樂章中，拉威爾不斷地變換節拍，並讓和聲顯得模糊，藉以塑造出印象樂派的色彩。asconductor/soloistwiththeBostonSymphony,AtlantaSymphony,DeutschesSymphonie-Orchester(Ber
5、lin),BudapestFestivalOrchestra,RotterdamPhilharmonic,StockholmPhilharmonic,GothenburgSymphony,LaScala4.雷史畢基：B小調小提琴奏鳴曲Philharmonic,MaggioMusicaleFiorentinoandOrchestradell’AccademiaNazionalediSantaCecilia.Conducting雷史畢基（1879-1936）為十九、二十世紀交替的義大利作曲家、音樂學家兼小提琴家，出生在波隆納的一個音樂debutsinthe2012/13seasonincludet
6、heFinnishRadioSymphonyandtheViennaSymphonyorchestras,andhe家庭。他由父親啟蒙，12歲時入學里奇歐音樂學校，學習小提琴及作曲。畢業後赴俄國聖彼得堡，隨李姆斯基–柯薩returnedtotheAccademiaNazionalediSantaCeciliainOctober2012,whereheappearedinavarietyofprogrammes科夫學配器法及作曲。隨後又轉往柏林，師隨布魯赫。或許受李姆斯基–柯薩科夫及布魯赫兩人的影響，雷史畢基是inaspecialseriesFocusKavakos.V小提琴那個時代義大利作曲家
7、中少數的「音畫大師」，經常以音樂為畫筆，構築出美麗的畫面。他著名的三首交響詩《羅馬KavakosisanexclusiveDeccarecordingartist,andhisfirstreleaseonthelabelistheCompleteBeethoven之泉》、《羅馬之松》及《羅馬節慶》，就是最佳例證。ViolinSonataswithEnricoPace.Kavakosalreadyh
