辽代白釉鸡冠壶

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1、文章来源：东方收藏 2009、11、16鸡冠壶高27.5厘米，口径4.4厘米，底径10.6厘米   这件东西是家里传的，古朴自然流畅，是辽代早期的提梁式鸡冠壶在辽代早、中期壶身呈现出矮扁的特征，壶的重心前移，方便携带，却不方便在马上直接饮用，适于在定居地使用。辽代晚期，壶身变圆，壶体变高，提梁也逐渐演变成较细的大环手，不再适合骑马携带，而比较适合定居生活中使用。　　随着契丹民族生活方式逐渐由游牧走向定居，孔鼻式鸡冠壶随之衰落下去。辽代中期以后，提梁式鸡冠壶的数量明显增多。发展到辽代晚期，鸡冠壶就保留了提梁式一种，且壶身见高，壶腹略鼓，保留仿皮制容器的

2、痕迹越来越少。随着辽代的灭亡，陶瓷质地的鸡冠壶便逐渐消失了。 www.yibaosc.com   　　陶瓷制品易碎的特点，使得陶瓷鸡冠壶并不适用于逐水草而居的游牧生活。鸡冠壶在辽代的兴盛，应该是与辽代统治者割舍不下的草原情结紧密相关。他们仍旧忘不了背着皮囊驰骋游猎的生活，便将这种向往寄托于风俗习惯中，并融入了日常用品的使用中。从目前的资料来看，能储水、装奶的陶瓷鸡冠壶多出土于当时辽代统治核心地区，如内蒙古、辽宁、河北等地均有出土。而且绝大多数鸡冠壶出于契丹贵族墓葬，汉人墓葬出土很少。　　从辽代鸡冠壶的装饰特点上可以看到契丹民族以古朴粗放为美的民族性格

3、和审美情趣。其上装饰的仿皮革缝合线针脚，模拟皮条、皮扣、皮绳，仿照皮革制品上的刺花在壶身上刻划的卷草纹、牡丹花纹、火焰纹等，皆是辽代陶瓷的创新之作。这些简单、朴拙的装饰，保留了游猎生活的痕迹，给人以率意而为、一挥而就之感，充满草原民族粗犷豪放的美感。　　鸡冠壶以其独特的造型、朴素的装饰，在辽代陶瓷发展史上占有一席之地，成为中国陶瓷中一枝充满草原清香的奇葩。　　笔者分别列举两大类(孔鼻式和提梁式)鸡冠壶的典型，分析其形制、纹饰的特点。 　　孔鼻式和提梁式两种类型的鸡冠壶是平行发展的。孔鼻式鸡冠壶在辽代早期为单孔，壶身扁圆，弯曲度适合与马身相贴合。辽代早

4、、中期出现双孔式，多附有宝塔形壶盖，也许是为在小孔和壶盖之间会连接一软链，以防止壶盖丢失。辽代中期以后，双孔式鸡冠壶的壶身变长方，侧面由等腰三角形变成长方形，近壶底部由扁方变成扁圆。　　提梁式鸡冠壶在辽代早、中期壶身呈现出矮扁的特征，壶的重心前移，方便携带，却不方便在马上直接饮用，适于在定居地使用。辽代晚期，壶身变圆，壶体变高，提梁也逐渐演变成较细的大环手，不再适合骑马携带，而比较适合定居生活中使用。　　随着契丹民族生活方式逐渐由游牧走向定居，孔鼻式鸡冠壶随之衰落下去。辽代中期以后，提梁式鸡冠壶的数量明显增多。发展到辽代晚期，鸡冠壶就保留了提梁式一种

5、，且壶身见高，壶腹略鼓，保留仿皮制容器的痕迹越来越少。随着辽代的灭亡，陶瓷质地的鸡冠壶便逐渐消失了。   　　陶瓷制品易碎的特点，使得陶瓷鸡冠壶并不适用于逐水草而居的游牧生活。鸡冠壶在辽代的兴盛，应该是与辽代统治者割舍不下的草原情结紧密相关。他们仍旧忘不了背着皮囊驰骋游猎的生活，便将这种向往寄托于风俗习惯中，并融入了日常用品的使用中。从目前的资料来看，能储水、装奶的陶瓷鸡冠壶多出土于当时辽代统治核心地区，如内蒙古、辽宁、河北等地均有出土。而且绝大多数鸡冠壶出于契丹贵族墓葬，汉人墓葬出土很少。　　从辽代鸡冠壶的装饰特点上可以看到契丹民族以古朴粗放为美的

6、民族性格和审美情趣。其上装饰的仿皮革缝合线针脚，模拟皮条、皮扣、皮绳，仿照皮革制品上的刺花在壶身上刻划的卷草纹、牡丹花纹、火焰纹等，皆是辽代陶瓷的创新之作。这些简单、朴拙的装饰，保留了游猎生活的痕迹，给人以率意而为、一挥而就之感，充满草原民族粗犷豪放的美感。　　鸡冠壶以其独特的造型、朴素的装饰，在辽代陶瓷发展史上占有一席之地，成为中国陶瓷中一枝充满草原清香的奇葩。　　笔者分别列举两大类鸡冠中的典型，分析其形制、纹饰的特点。孔鼻式鸡冠壶　　白釉单孔鸡冠壶，1954年出土于内蒙古赤峰，目前藏于中国国家博物馆。该壶管状直口，鼓腹下垂，上部两侧缓收合为鸡冠形

7、状，中间有一圆形穿孔。壶侧及腹下部装饰有凸起线纹，模仿皮囊壶缝合针脚纹。灰色瓷胎，通体施白釉，色泽洁白晶莹，浑厚圆润。　　褐釉双孔鸡冠壶，1956年出土于北京复兴门外，藏于中国国家博物馆。该壶直口带塔形盖，肩中部下凹，壶腹略鼓，上饰卷草纹，壶身侧有仿皮囊壶缝合的针脚线。通体施褐釉，釉层均匀细致，有光亮。卷草纹为传统的装饰题材，主要装饰在孔鼻式鸡冠壶的腹部。此器的卷草纹刀法娴熟，线条洒脱，应为辽代中晚期之作。　　白釉双孔鸡冠壶，传世品，藏于中国国家博物馆。此壶管状直口，马鞍式双孔系，在双孔上塑贴两个小人，双手紧抱前方，作骑马状，壶身也装饰以仿皮囊壶缝合

8、线。整器纹饰清晰，线条刻划干净利索。其中塑贴的骑马状人物小像，为辽代鸡冠壶中常见的装饰技法。 提梁式鸡冠壶