鲁迅与西方表现主义美术

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1、山东师范大学博士学位论文鲁迅与西方表现主义美术姓名：崔云伟申请学位级别：博士专业：中国现当代文学指导教师：魏建20060420山东师范大学博士学位论文摘要长期以来，学人主要关注作为思想家和文学家的鲁迅，相对忽略了鲁迅的其他重要身份特征。本文换一种眼光看鲁迅，特别关注作为美术酷嗜者的鲁迅。在前人基础上，第一次全面而系统地研究了鲁迅与西方表现主义美术之间的关系。在这个新的视野里，我看到了鲁迅与西方表现主义美术家之间的精神相遇，运用美术形式语言分析了西方表现主义美术在鲁迅作品中所留下的浓重视觉印痕，从而深化了对鲁迅及其作品的认识。鲁迅在创作他的极富表现主义个性的文学作品之前，接受了西

2、方表现主义美术并深受其影响。在鲁迅的精神世界里，鲁迅与凡·高、蒙克、罗丹、珂勒惠支等表现主义艺术大师进行着密切的精神交流和“我与你”的对话沟通。鲁迅在欣赏他们的作品时有着一种心灵上的享受，同时也在与之对话交流中获得了一种巨大的精神资源和动力支持。鲁迅、凡·高、蒙克是独战众数的精神界之战士。在“十年沉默”期，鲁迅从凡·高、蒙克的生平及画作中体会到了一种精神上的知音和同道者的深沉况味。这对十年之后鲁迅“个体”思想的最终成形构成了巨大的影响来源。鲁迅对“精神”信仰的热切关注构成了他一生思想和行为的又一个基本内核。作为现代人类生命信仰的追索者，鲁迅同样从凡·高、蒙克那里获得了某种带有启

3、示性的原创力量。凡·高、蒙克如同鲁迅一样始终都在思考自己乃至整个人类的精神问题，且往往达到一种深不可测的宗教境地。他们的画作还具有一种抽象化了的风格意味。这种北欧艺术也对《狂人日记》和《过客》构成了极大影响。这表明鲁迅不仅在思想精神上，而且在创作风格上，都汲取了凡·高、蒙克的精神营养。他们之间的跨越时空的精神相遇是一件撼动人心的现代性精神事件。鲁迅与罗丹共同表达了对于“人在世界中”的生存论思考。《地狱之门》体现了人的沉沦在世的非本真生存状态。“荒原”和“铁屋子”则是鲁迅笔下象征着日常此在沉沦在世中的“世界”的两个典型意象。《狂人日记》中的“我”是和“他们”这些“庸众”相互对立的

4、“独异个人”。《颓败线的颤动》和《老娼妇》皆由“畏”的展开进而引发“思”的澄明。《墓碣文》揭示出一种人无法抽身日常生活，也无法摆脱沉沦着的世界的悲哀。《兔和猫》进而涉及到一个“存在的被遗忘”的生存论主题。罗丹在《加莱义民》中体现了一种“向死而在”的生存勇气。面对死亡，“过客”所念兹在兹的仍是本真的生存。作为诸种可能性的化身，他始终处于担一i5再次陷入沉沦的无限焦虑之中。鲁迅在其晚年表达了浓郁的存在之思：这世界存在着，而且这存在着的世界都和“我”相关，“我”仍然生活在这个世界中，“我”还并未沦亡。鲁迅与珂勒惠支在三个层面发生了全面遇合。在现实层面，珂勒惠支适应了战斗功山东师范大学

5、博士学位论文利的现实需要。鲁迅搜集、整理，传播、接受珂勒惠支版画的过程，同时也是珂勒惠支及其作品参与改造中国残酷社会现实的斗争过程。在审美层面，珂勒惠支与鲁迅“力之美”的审美观豁然相通。鲁迅对于自然美、社会美、艺术美皆有独特的感悟和深刻的会心。珂勒惠支的自画像充分表现出她的丈夫气概，其《织工的反抗》和《农民战争》也无不充满着力量之感。在哲学层面，鲁迅与珂勒惠支都执著于对绝望的反抗，具有共同的精神原型——西西弗斯。鲁迅的反抗绝望来自于他作为“历史中间物”的战士的使命；珂勒惠支的反抗绝望则来自于她的深广的慈母之爱。鲁迅对珂勒惠支的垂青表明，珂勒惠支是鲁迅试图结合私人世界和公共空间、

6、现代艺术欣赏趣味和启蒙功利历史使命的一个典范。鲁迅与凡·高、蒙克、罗丹、珂勒惠支的精神相遇在他的精神结晶物——各类文体的创作成果中留下了浓重的视觉印痕。考察其中出现的表现主义美术大师及其作品的视觉影响，对于今后鲁迅研究中“艺术鲁迅”形象的构建也是一件很有意义的举措。鲁迅作品中蕴藏着丰富的表现主义版画(木刻)感。其版画线条的有力之美酷似珂勒惠支木刻刀法。在《狂人日记》有关狂人夜半读史的描写中达到极致。从中还可以感受到鲁迅作品木刻笔触的粗砺之美，这与鲁迅对高更的欣赏大有关系。黑与白构成了鲁迅作品木刻感的生命和精华。《颓败线的颤动》是一幅现代黑白木刻图，与珂勒惠支的《磨镰刀》和蒙克的

7、《呐喊》有异曲同工之妙。联系鲁迅极具紧张性的性情以及极富表现性的哲思，其艺术意欲更加倾向于以凡·高、蒙克为代表的北欧艺术。“骷髅”意象是表现主义美术大师也是鲁迅笔下经常出现的死神意象。它是“荒原”意象的一种幻化，从中折射出的是黑暗中国的历史及其现实。鲁迅从中体味到一股浓重的文化荒原感。鲁迅还刻画了对于荒原意象的超越和反抗。这就是荒原之上的战士。他们共同创造了反抗绝望之光，这是鲁迅最高的精神境界。鲁迅作品中蕴藏着丰富的表现主义油画感。其油画线条充满力量之感，尤以“漩涡”意象最具代表性。其油画笔