描写手法在作品中是一种语言的处理DOC

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1、前言描写手法在作品中是一种语言的处理，在浪漫主义艺术手法中，描写是文本的组成成分。不仅如此，描写超越文学的边界，也是人类学话语的重要组成部分，无论是历史话语、法律话语、广告话语、政治话语，还是最常见的口头对话。我们可以描述一片景致，一个邂逅的人，一个平常的物品或是现在的世界、某个人游历过的遥远的地方。也可以通过描写，让人脑中充满想象出来的故事、传说、神话，还有文学。但是，描写是从传统修辞学中、从过去借来的，甚至不知道词语的来源，概念模糊不清。本书的目标就是明确描写的概念。第一章，对最常见的四种构成形式进行反思；第二章是对修辞学传统的大略的回顾；第三章回顾文学历史上的几个重大

2、阶段；第四章借助修辞学诗学传统来理解其概念；第五章提出描写序列的语言学定义，帮助我们找到描写的基础运行机制。第一章一致拒绝19-20世纪，现代历史时期，描写总是作家和修辞学家批评的对象。Marmontel在《百科全书》的“descriptif”词条中说：“我们今天在诗歌中所说的描写类型是古人所不知的。描写是现代人的发明，在我看来并不能作为理性和审美的证明。”司汤达说他痛恨“物质描写”：“描写的苦恼让我无法写小说。”MaxJacob将描写手法定义为科学的手法，与诗歌相悖。波德莱尔也认为，描写会让诗人降级，让诗人与教师为伍。瓦莱里始终拒绝这一文本形式。加缪在《西西弗神话》中说描

3、写是“荒谬思想的最后的野心”。纪德认为，对于人物过分确切的描写会影响小说家的想象力。塞利纳将描写视为过时的浪漫主义手法的残余。对描写几乎一致的诋毁其实不难理解，因为描写是一种不完善的定义，从未明确表达出现实，描写不建立在任何范畴之上，对于作家来说，描写给他们机会写写老一套的东西和众所周之的场所。1.不完善的定义语法学家、逻辑学家PortRoyal给描写下了一个消极的定义：描写是不太确切的定义，是通过一个物体所特有的、使其足以与其他物体区别开来的次要事实来给出对物体的认识。Arnauld和Nicole从逻辑角度来看，认为描写远不是不确切的定义，描写从来没有说明事物的天性和本质

4、，只是列举事物的属性、特殊之处，能与其他事物区别开来足以。描写一眼看上去就像一个定义，甚至可以与描写的事物替换，但是不能让人深入了解事物，因为描写并不说明事物最本质的品质。在Mallet教士看来，描写不能回答“这是什么”的问题，只能回答“这是谁”的问题，也就是说，描写的主要用途在于让人认识特殊和个体，描写给出次要事实的集合，只给出表面品质，来使事物区别与其他事物，但是不给出事物的本质。本质与次要事实的对立来源于其他的对立：永恒vs时间、普通vs特殊、确切vs不确切。从古典时期的神学或理想主义的角度来看，描写与很多消极价值相结合，包括敏感、不确定、个体。Beauzée在《百科

5、全书方法论》文章中说道，各种描写都是为了引起兴趣而作的单纯的美化，在理性和反思至上的时代，却是精神、品味和情感这些不纯的非理性力量支配着描写，应当由理性与反思决定描写的手法。这种描写方法的消极研究倾向于一种稳定的、确实的、理性的定义，让描写屈服于陈述的任意性，背叛了理想的逻辑主义。理想的逻辑主义不允许在自然语言和话语产品自身或为了语言和话语产品而研究其自身。就像Granger所说的，定义“是反映世界的象征体系的关系中最为抽象的一级。是形式体系反映世界的最为典型的行动。”在典型的分类操作中，描写将世界中的物体定位在操作系统准备好了的栅格中。就像在数学里一样，严格来说，操作中是

6、没有个人的，真正的个人逃开了严格意义上的一切定义，定义正是将形式体系中引入的伪个人与真正的个人区分开来的决定性特征。Granger突出了定义与描写的对立，描写是自然语言专属的反映世界的方式。描写总是现有主体为另一主体选择世界上某个个体的属性，因此是依赖于现实状况的意指行动。描写并非站不住脚的操作，它至少表现了一切语言活动的固有局限。文学历史和FrancisPonge一同向我们提供了将定义与描写调和在一起的例子。Ponge认为，字典中的定义总是可悲得缺乏具体性，而描写又总是不完整（或是相反，过于详细）、过于随意、过于冒险。因此他发明了一种全新的诗学形式，位于定义和描写这两种类

7、型之间，从定义中吸取可靠性、确实性和简洁性，从描写中吸取对事物的感知性。2.对世界的不可能的复制这一部分将提到对描写的第二种拒绝。首先是狄德罗在百科全书大辞典中对描写提出疑问时举出的例子，一则轶事：讲的是一个西班牙人或者意大利人为了得到一幅情妇的画像，由不让人知道情妇的模样，便自己详细地将情妇的相貌特征比例尺寸写下来，甚至包括颜色、形状、特点。他自己越看描写越觉得像自己的情妇，但是当他将100份描写的复本寄给100位画家之后，他得到的100份画像根本没有相像的，也没有一幅画得像他的情妇。塞万提斯、斯特恩（Stern