中国古代文学-清代文学

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1、清代文学绪论第一节文化专制下的学术和文学第二节清代人文思潮与文学第三节清代文学的历史特征绪论／第一节文化专制下的学术与文学一．清王朝的文化专制1．独尊程朱理学2．编书与禁书3．大兴文字狱（《明史》案、戴名世案、吕留良案）二．文化专制下的文学与学术1．乾嘉汉学的形成2．桐城派古文的兴起3．诗歌与小说领域的创作绪论／第二节清代人文思潮与文学一．清初人思潮与文学1．反对宋明理学2．理欲之变的深化3．重视文学的社会功用二．清中叶的人文思潮与文学1．启蒙思潮的重新抬头2．启蒙思潮对文学的影响1）《长生殿》、《桃花扇》的创作2）《儒林外史》、《红楼梦》的出现绪论／第三节清代文学的历

2、史特征一．集历代文学之大成二．文学古典形态的再度辉煌1．诗的复兴2．词的兴盛3．骈文的复兴三．新兴文体的飞跃1．戏曲的创作2．小说的繁荣第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴第一节遗民诗人第二节古文三大家第三节钱谦益与虞山诗派第四节吴伟业和“梅村体”叙事诗第五节词的中兴和纳兰性德第六节王士禛与康熙诗坛第一章／第一节遗民诗人一．遗民诗人的思想与风格二．顾炎武、黄宗羲、王夫之的创作三．吴嘉纪、屈大均的创作四．其他遗民诗人的创作第一章／第二节古文三大家一．清初的散文创作1．钱谦益、黄宗羲、顾炎武的散文创作2．小品文的创作二．“清初三大家”的创作1．侯方域的创作2．魏禧的创作3．汪

3、琬的创作三．其他古文家的创作第一章／第三节钱谦益与虞山诗派一．钱谦益的创作1．钱谦益的行迹与心态2．钱谦益前期的创作3．钱谦益入清后的创作4．钱谦益的诗歌主张5．钱谦益在诗坛的地位二．虞山诗派其他成员的创作冯舒、冯班、钱曾、钱陆灿等的创作第一章／第四节吴伟业和“梅村体”叙事诗一．吴伟业的身世二．吴伟业诗歌的主题1．观照历史兴亡2．痛失名节的悲吟三．“梅村体”的风格特色“梅村体”的代表作《圆圆曲》及其特色四．吴伟业在诗坛的地位及影响第一章／第五节词的中兴和纳兰性德一．清初词的中兴1．陈子龙的创作2．遗民词：王夫之、屈大均、今释澹归二．陈维崧和阳羡派三．朱彝尊和浙西词派四．

4、纳兰性德和“京华三绝”（曹贞吉、顾贞观）第一章／第六节王士禛与康熙诗坛一、王士禛的生平及创作二、王士禛的神韵说及诗歌创作1、神韵说2、诗歌创作的转变三、康熙诗坛的其他诗人1、“南朱北王”：朱彝尊和王士禛2、“南施北宋”：施润章和宋琬3、查慎行和赵执信的创作第二章清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》第一节清初戏曲第二节《长生殿》第三节《桃花扇》第二章／第一节清初戏曲一．吴伟业的创作《秣陵春》、《通天台》、《临春阁》二．尤侗的戏曲创作《读离骚》、《桃花源》、《吊琵琶》、《清平调》、《黑白卫》、《均天乐》三．李玉等苏州作家群的创作1、李玉的创作2、苏州作家群的创作四．李渔的创作：

5、《笠翁十种曲》附录：李渔的戏曲理论李渔的《闲情偶寄》，分为《词曲部》、《演习部》。《演习部》包括：1．选剧:别古今、剂冷热2．变调:变则新，不变则腐；变则活，不变板。缩长为短，变旧为新。3．授曲:解明曲意，调熟字音。字忌模糊，曲严分合，锣鼓忌杂，吹合宜低。4．教白：强调高低抑扬、缓急顿挫。5．脱套：戏场关目，全在出奇变相，令人不能悬拟。《词曲部》：1．结构：戒讽刺、立主脑、脱窠臼、密针线、剪头绪、戒荒唐、审虚实2．词采：贵浅显、重机趣、戒浮泛，忌填塞3．音律：恪守词韵，凛遵曲谱4．科诨：戒淫亵，忌俗恶。重关系，贵自然5．宾白：声务铿锵，语求肖似。词别繁简，字分南北。文贵

6、洁净，意取尖新，少用方言。6．格局：小收煞处，要有悬念，大收煞处，既要注意是重要角色大团圆，又要做到自然而然，水到渠成。第二章／第二节《长生殿》一．洪昇的生平二．天宝遗事的历史底蕴：1．唐代杜甫《哀江头》2．唐代白居易《长恨歌》3．唐代陈鸿《长恨歌传》4．元代白朴《梧桐雨》5．明代吴世美《惊鸿记》《例言》：忆与严十定隅坐皋园，谈及开元、天宝间事，偶感李白之遇，作《沉香亭》传奇。寻客燕台，亡友毛玉斯谓排场近熟，因去李白，入李泌辅肃宗中兴，更名《舞霓裳》，优伶皆久习之。后又念情之所钟，在帝王家罕有。马嵬之变，已违夙愿，而唐人有玉妃归蓬莱仙院、明皇游月宫之说，因合用之，专写钗

7、盒情缘，以《长生殿》题名，诸同人颇赏之。乐人请是本演习，遂传于时。盖经十余年，三易其稿而始成，予可谓乐此不疲矣。第二章／第二节三．《长生殿》的创作第二章／第二节四《长生殿》的剧情梗概【中吕慢词】【沁园春】天宝明皇，玉环妃子，宿缘正当。自华清赐浴，初承恩泽；长生乞巧，永订盟香。妙舞新成，清歌未了，鼙鼓喧阗起范阳。马嵬驿、六军不发，断送红妆。西川巡幸堪伤，奈地下人间两渺茫。幸游魂悔罪，已登仙籍；回鸾改葬，只剩香囊。证合天孙，情传羽客，钿盒金钗、重寄将。月宫会，霓裳遗事，流波词场。第二章／第二节五《长生殿》的思想内涵一．描写唐明皇与杨贵妃的爱情