论民国版式变革对当代书籍设计的影响及应用

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分类号：J524单位代码：10346密级：学号：2015112015059硕士学位论文（全日制专业学位）中文论文题目：论民国版式变革对当代书籍设计的影响及应用英文论文题目：TheinfluenceandapplicationoftheformatchangeoftheRepublicofChinaoncontemporarybookdesign申请人姓名：张舰指导教师：毛勇梅合作导师：专业学位类别：艺术硕士专业学位领域：艺术设计所在学院：美术学院论文提交日期2018年3月 论民国版式变革对当代书籍设计的影响及应用论文作者签名:指导教师签名:论文评阅人1：评阅人2：评阅人3：评阅人4：评阅人5：答辩委员会主席：王小松委员1：王小松委员2：郦亭亭委员3：林国胜委员4：龚旭萍委员5：张晓飞答辩日期：2018年5月30日 杭州师范大学研究生学位论文独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得杭州师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名：签字日期：2018年6月7日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解杭州师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交本论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权杭州师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。（保密的学位论文在解密后适用本授权书）学位论文作者签名：导师签名：签字日期：2018年6月7日签字日期：2018年6月7日 致谢岁月如歌，光阴似箭，三年的硕士生涯接近尾声，而我的校园生活也即将结束。在这三年的时光里,充满了酸甜苦辣,更有收获和成长。在找工作那段时间，经历了多场招聘会的嘈杂和面试的坎坷，深切感受到论文写作时的思考和宁静。远离家乡这三年的求学时光，非常感激帮助我、引导我的老师和同学们。从我的论文选题、开题、撰写，这一路走来，每一步都离不开导师的悉心指导，在此衷心感谢导师对我的谆谆教导。导师治学态度的严谨认真，工作作风积极勤奋，使我终生难忘，并时时激励我努力学习工作。在撰写论文的日子里，导师给予我诸多的宝贵意见。同样地，我也十分感谢美术学院的各位领导和老师们。怀念和同窗好友一起度过的欢乐时光，从她们身上我学习到了之前自己所欠缺的东西，感谢她们的陪伴使我这三年的生活变得丰富多彩。感谢挚爱的父母，他们含辛茹苦，供养我走过多年的求学之路，在父母的眼睛里永远是需要被照顾的孩子。感谢父母对我一直以来默默地支持、信任与宽容，这是我今生收获地最大一笔财富。虽然研究生的生活即将结束，接下来要面对新的人生道路，但是要依然保持认真积极的学习态度，在以后的生活中不断探索更多的知识，学无止境，充分实现自己的人生价值。 摘要在中国近代书籍版式设计中，民国时期的书籍设计具有重要地位，是中国传统书籍设计向现代书籍设计的过渡阶段，呈现出多元化的现代书籍形态。这个时期的版式设计具有特殊的民族性、开放性和时代性，对我们当代书籍设计具有深远的影响。通过查找各类有关民国时期的书籍，收集相关的图片,选取具有代表性的民国书籍版式设计进行分析和研究，梳理出民国时期书籍版式的特点。通过对民国时期书籍设计的成因和背景解析，影响这一时期书籍设计的发展阶段归纳为：中国传统书籍的继承、民国初建至五四运动前夕、五四时期至七七事变、抗日战争至新中国成立、民国时期社会生活变化、西方的逐步影响共六个背景因素。基于上述民国时期书籍设计的成因和背景分析，民国时期书籍在封面和内页的版面形式上形成了中式、西式、中西结合的特征。而美术字、图案、色彩在书籍封面设计中的应用，更加突出民国书籍封面的视觉特点。通过分析民国时期书籍版式的特征进而得出了对当代书籍设计的影响：一是民族性和时代性的体现，二是版式的多元化，三是虚实空白的运用，四是中国传统美的展现。总结出民国书籍版式的设计特点，对我们进行当代书籍设计具有启迪意义，并且根据当下时代发展特点，取其精华，在我们的书籍设计中展现中国优秀传统文化。关键词：民国书籍版式设计时代性传统美I AbstractInthebooklayoutdesignofmodernChina,thebookdesignintheRepublicofChinahasanimportantposition.ItisthetransitionstagefromtraditionalChinesebookdesigntomodernbookdesign,presentingadiversifiedmodernbookform.Thelayoutofthisperiodhasaspecialnational,openandepochalnature,whichhasaprofoundinfluenceonthedesignofourcontemporarybooks.BylookingupallkindsofbooksabouttheperiodoftheRepublicofChina,collectingrelevantpictures,selectingrepresentativerepresentativebookslayoutdesignofRepublicofChina,weanalyzedandstudiedthecharacteristicsofbooklayoutintheRepublicofChina.BasedonthecausesandbackgroundanalysisofbookdesignintheRepublicofChina,influencethedevelopmentstageofthedesignofbooksduringthisperiodaresummarizedas:inheritance,ChinatraditionalbooksinthebeginningofconstructiontotheMay4thMovement,ontheeveofthe54periodto77incident,theAntiJapaneseWartothenewChinaestablishment,theRepublicofChinatimesociallifechanges,atotalofsixWesterninfluencegraduallybackgroundfactors.BasedontheanalysisofthecausesandbackgroundofbookdesignintheperiodoftheRepublicofChina,thecharacteristicsofChinesestyle,westernstyleandcombinationofChineseandWesternbookswereformedinthelayoutandformofbooksintheperiodoftheRepublicofChina.Andtheartcharacter,pattern,colorinthebookcoverdesignapplication,moreprominentthevisualcharacteristicsofthebookcoveroftheRepublicofChina.ByanalyzingthecharacteristicsofbooklayoutintheperiodofRepublicofChina,wegettheinfluenceonthecontemporarybookdesign:first,theembodimentofnationalityandtimes;thetwoisthediversificationoflayout;three,theapplicationofemptyandrealblank,andthefouristhedisplayofChinesetraditionalbeauty.SummarizingthedesignfeaturesofthebooklayoutintheRepublicofChina,itisenlighteningforourcontemporarybookdesign,andaccordingtothedevelopmentcharacteristicsofthecontemporaryera,weshouldextractitsessenceandshowourexcellenttraditionalcultureinourbookdesign.Keywords:BooksinRepublicofChina；Format；Epochalcharacter；TraditionalbeautyII 插图清单图1.1《订单——方圆故事》引自http://www.takefoto.cn/viewnews-652462.html图1.2《学而不厌》引自http://news.xinhuanet.com/politics/2016-02/15/c_128717856.htm图2.1《革命军》笔者拍摄图2.2《新青年》引自http://news.ifeng.com/a/20170401/50874012_0.shtml图2.3《抗争》引自百度图片图2.4《何侃新与倪珂兰》引自百度图片图2.5《延安一月》笔者拍摄图2.6《幻洲》笔者拍摄图2.7《苦闷的象征》笔者拍摄图3.1《时务报》笔者拍摄图3.2《赫胥黎天演论》笔者拍摄图3.3《素描画述要》引自http://book.kongfz.com/item_pic_5668_560681708/图3.4《小说月报》笔者拍摄图3.5《朝花夕拾》引自https://book.douban.com/subject/1486474/图3.6《呐喊》引自http://www.997788.com/s310_10513822/图3.7《故乡》引自http://auction.zhuokearts.com/art/29603188.shtml图3.8《彷徨》引自https://www.duitang.com/blog/?id=451887340图3.9传统刻印本书页版面引自百度图片图3.10《人间之历史》III 引自http://www.huitu.com/photo/show/20150204/082812183201.html图3.11《解放了的董吉诃德》笔者拍摄图3.12《青年杂志》笔者拍摄图3.13《域外小说集》引自百度图片图3.14《筑声剑影庐文集》引自百度图片图3.15《她的生命》引自百度图片图3.16《蕉风》引自百度图片图3.17《妇女职业与母性论》引自百度图片图3.18《少年四育运动纪念册》引自百度图片图3.19《明年山少文库》引自百度图片图3.20《汉园集》引自百度图片图3.21《新科学词典》引自百度图片图3.22《显克微之小说集》引自百度图片图4.1《范式革命：中国现代书籍设计的发端（1862-1937）》笔者拍摄图4.2《新青年》引自http://news.ifeng.com/a/20170401/50874012_0.shtml图4.3《学而不厌》引自http://www.bjhtcm.com/cbzy/zhzx/201604/175184.html图4.4《黟县百工》引自http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b7be6d50102uztw.html图4.5《囊括万殊裁成一相：中国汉字“六体书”艺术》引自http://blog.sina.com.cn/s/blog_666780bd0101hyc1.htmlIV 目录摘要...............................................................ⅠAbstract...........................................................Ⅱ插图清单...........................................................Ⅲ1绪论..............................................................11.1研究目的与意义..............................................11.2国内外研究现状..............................................21.3研究内容....................................................21.4研究方法....................................................22民国时期书籍版式设计的发展成因及概况..............................42.1中国传统书籍的继承..........................................42.2民国初建至五四运动前夕......................................42.3五四时期至七七事变..........................................52.4抗日战争至新中国成立........................................62.5西方思想和科技的逐步渗入....................................72.5.1西方艺术思潮对民国时期书籍设计的影响..................72.5.2西方科学技术的推动....................................82.6民国时期大众思想的变化......................................82.6.1民国时期新文化运动的冲击..............................82.6.2民国时期大众审美的更新................................83民国时期书籍版式的特征...........................................103.1民国书籍封面的版面形式.....................................103.1.1中式传统封面版式.....................................103.1.2西式传统封面版式.....................................113.1.3中西结合封面版式.....................................113.1.4图文并茂封面版式.....................................113.2民国书籍封面的视觉特点.....................................123.2.1个性鲜明的美术字应用.................................12 3.2.2形式多样的图案应用...................................123.2.3以少胜多的色彩应用...................................123.3民国书籍内页的版面形式....................................133.3.1传统风格的竖式排版..................................133.3.2西方风格的横式排版...................................143.3.3中西结合的横竖排版...................................153.4民国书籍内页版式的视觉分析................................153.4.1目录的排版...........................................153.4.2页眉页脚的版式特点...................................163.4.3分栏.................................................173.4.4版式中的留白.........................................174民国版式对当代书籍设计的影响.....................................194.1民族性和时代性的体现.......................................194.1.1西方文化对中国书籍划时代的革新.......................204.1.2中国传统美的展现——以《学而不厌》为例...............204.2多元化和综合性的表现.......................................224.2.1开启独特的中西融合书籍风格...........................234.2.2继往开来的虚实空白艺术感——以《囊括万殊裁成一相：中国汉字“六体书”艺术》为例....245结论与展望.......................................................265.1课题研究的结论.............................................265.2课题研究的问题与不足.......................................265.3课题的展望与发展...........................................26参考文献...........................................................27附.................................................................28 杭州师范大学硕士硕士学位论文绪论1绪论1.1研究目的与意义中国是一个文明古国，有着悠久的历史文化，从古至今，中国的书籍形态也从古代的卷轴逐渐发展到现代的平装书，每个阶段都有时代的烙印。民国时期的书籍设计受时代影响，经历了书籍设计的变革时期，从传统向现代转变，具有划时代意义，所以我们从历史中发掘典型的书籍版式设计，探索书籍版式设计的独特艺术语言，思考其中的设计方法，总结设计经验，使具有中国韵味的书籍回归我们生活中。以2016年度“世界最美的书”为例，中国书籍《订单——方圆故事》获得金奖（图1.1），《学而不厌》获得铜奖（图1.2），这两本书展现了中国传统美，具有东方古典韵味，体现文化传承，所以得到了世界性的认可，获得书籍装帧设计界的最高荣誉。因此，在书籍设计中应注重传统，使其更具中国特色。图1.1《订单——方圆故事》图1.2《学而不厌》1912-1949年的38年间是民国历史时期，中国社会也进入转型阶段。在这期间战乱频繁，内忧外患不断，但是受到西方思想和科技的推动，民国书籍的版式设计发生了变化，在书籍封面设计中结合了东方和西方的艺术特点，具有鲜明的时代特征，版式设计在古代书籍通篇竖排的基础上又增加了横排版式，把新事物与旧事物进行结合，使民国时期的书籍版式设计更加具有视觉丰富性。我们要学习民国时期书籍版式设计的创新意识，将中国的传统美学与西方的设计理念更好的融合，对当今书籍设计具有指导性作用。1 杭州师范大学硕士硕士学位论文绪论1.2国内外研究现状目前国内关于民国时期版式的研究相对较少，比较多的是对古代书籍装帧设计和民国历史的研究。如罗小华的《中国近代书籍装帧》，通过历史资料的整理，概述了民国时期书籍装帧设计的形式；赵健的《范式革命：中国现代书籍设计的发端（1862-1937）》，通过对中国书籍设计由传统到现代发展过程的考察，描述中国早期现代书籍设计的转型历程及意义；浅翁的《民国书刊的创意字体》，文章对民国书刊字体的视觉设计做出了系统而有深度的研究，因此对这一时期整体书籍版式设计全面的研究还较少。改革开放以来，由于我国的书籍设计研究逐渐被重视，包括有版式设计原则、形式类别及法则等。如胡卫军的《版式设计》，对版式设计的概念进行阐述，了解设计中视觉要素、构成要素的表现特点，对艺术设计的整体形式要素进行优化。国外的现代版式设计研究以甲谷一（日）《版式设计原理》为例，这本书以实践的形式，通过对优秀作品的分析以及内容的排版对比，更加通俗易懂。1.3研究内容通过对民国时期书籍设计的发展概况、背景、起因的分析，归纳民国时期书籍的主要版面形式和视觉要素，总结其中的时代性特征，以及对当代书籍设计的主要影响。从以下五个部分对民国版式变革对当代书籍设计的影响及应用进行研究：第一章绪论，介绍研究本文的研究目的与意义、国内外研究现状；第二章是阐述民国时期书籍设计的发展成因及概况，介绍民国的时代背景；第三章从视觉设计的角度，归纳民国时期书籍封面和内页的版面形式及视觉特点；第四章从审美文化的角度，分析民国版式对当代书籍设计的影响；第五章是总结与展望。1.4研究方法本论文大致采用了以下几种研究方法：第一、收集材料法。利用网络资源广泛的收集资料，查找各类有关民国时期的书籍，收集关于书籍设计领域的研究文献，相关的刊物文章，以及收集相2 杭州师范大学硕士硕士学位论文绪论关的图片。第二、总结归纳法。将收集的相关资料进行整理归纳，通过一些理论知识和案例的分析，总结论点。第三、举例论证法。在掌握大量版式设计和查阅文献的基础上，列举案例，进行说明论证，选取具有代表性的民国版式设计进行分析和研究，梳理出民国时期版式的特点。3 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍设计的发展成因及概况2民国时期书籍设计的发展成因及概况2.1中国传统书籍的继承“书”的概念是从远古时代“记录”的需要而开始，许慎的《说文解字》中1对书的解释是：“书”，著也。“著”通“著”，在这里是写作、记录、撰述、登记等意思。所以在早期时候的“书”是用文字来记录重要的事情。殷墟的甲骨文时期是我国早期的书籍形式，将需要记录的事情刻在龟甲或兽骨，但是甲骨文不易复制，不易修改，不易传递，因此很难成“书”。随着生产技术的发展，在周以后出现了中国最早的书籍雏形——简策，策的出现，使文字载体和书写方式实现了一次空前变革，由于翻阅日久，简策的“编”容易磨断，从而造成脱简、错简，并且不易携带等缺点。所以在战国时期，中国古代纺织业的发展，促成了用帛代替竹片和木片，形成了卷轴制书籍，帛的质地轻盈易携带，但是缺点昂贵，不容易长时间保存。随着东汉时期纸的发明，书籍找到了理想的载体，有了册页制书籍。纸质书籍的出现不仅是对华夏民族有着深刻的影响，对全世界都有着非常重要的意义，促进了整个世界的文明发展，直到现代我们依旧延续使用纸质书籍。纵观中国传统书籍的发展与继承，大致可分为三类：简策制、卷轴制、册页制，在不同的发展时期，书籍所用的材料和装订形式也不同，所以中国传统书籍在经历漫长发展过程中，形成鲜明的民族特色，在书籍装帧设计中具有重要地位。2.2民国初建至五四运动前夕1912年1月1日在南京成立了临时政府。民国政府成立至五四运动前夕,民族经济显著发展，商业活动日渐频繁。“月份牌”之类的商业广告大量印刷，印刷行业发展迅速，印刷技术持续改良，使得中国书籍出现新面貌。20世纪初处于社会动荡、变迁阶段，中国的传统社会形态受到“西风东渐”的冲击，从而引发东西方文化的冲突，对中国书籍设计产生影响。书籍的设计风格随社会的发展，也经历着变革。这个时期的书籍形式以外来平装书为1许慎，《说文解字》，中华书局，1992年，第65页。4 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍设计的发展成因及概况主，线装书的形式还没有完全被摒弃，所以出现了“中西合璧”的书籍形式，但是这种形式导致了书籍内外风格不统一、设计不够整体的现象。如《革命军》（图2.1），这本书籍封面的文字采用了中西结合的横竖排版形式，周围是花纹边框，内页正文部分采用传统竖排，但是去掉了边框和栏线，文字上方增加波纹线，明显的中西结合版式。图2.1《革命军》图2.2《新青年》《新青年》杂志在1915年创立，这是一本跨时代的平装书（图2.2），在这本书中出现了现代书籍设计的特点，第一个采用美术字的封面设计，具有现代风格的版式设计，装订方式改为现代的平装书形式。所以从封面到内页版式，都具有现代性色彩。1912年至1919年是民国书籍装帧设计的萌芽时期，是一个衔接古今、承前启后的时期，由传统走向现代的重要转型，奠定了现代书籍装帧设计。2.3五四时期至七七事变1919年爆发了五四新文化运动，五四新文化运动的进行和西方思想的引进，使民国以来的思想界呈现出激进的求新、求异等反传统倾向。这种求新的视野、开放的态度，给当时各类文化事业的发展带来新鲜的血液和活力，为民国时期出版业的发展提供了良好的社会环境。五四运动之前，民国初期的出版物主要以教科书和工具书为主，但到了五四以后，情况大大改变。中国的书籍开始面向大众出版，书籍在大众生活中普及，5 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍设计的发展成因及概况广泛的传播知识文化。在新文化运动的倡导下，受西方艺术风格影响，不仅中国书籍的内容焕然一新，书籍所呈现的视觉效果也有巨大的变化，更加个性、新颖，书籍的设计风格具有明显的现代感。30年代社会经济和商业文化促使中国艺术设计有了很大的发展，此时的书籍设计者和海外归来的留学生，通过对西方文化艺术的理解和认识，吸取西方艺术精髓，比如立体主义、未来主义和构成主义等，在风格特点和艺术思想上影响了这个阶段的书籍形态意识流（图2.3、图2.4）。图2.3《抗争》图2.4《何侃新与倪珂兰》此阶段书籍设计的水平不断提高，学者、出版界对书籍的设计开始有整体意识。从书籍封面的设计到扉页、插图及用纸、颜色、印刷工艺等都加以重视，进行全面考虑。特别是鲁迅先生对书籍设计的整体性最为关注，在此之前，很少设计者能意识到书籍设计整体性的重要性，鲁迅先生作出了巨大贡献。在五四运动至抗日战争前，这个阶段的书籍设计，形态丰富多彩，追求创新，进入鼎盛阶段。2.4抗日战争至新中国成立1937年7月7日卢沟桥事变，抗日战争打响。在八年的抗日战争期间，社会环境复杂严酷、全国经济发展滞后。书籍在战争时代成为重要的思想传播武器，有明显的政治化倾向，书籍设计者们加强视觉层面的战斗意识，但由于经济条件和印刷技术的困难，书籍的表现形式主要以漫画和版画为主（图2.5），设计风6 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍设计的发展成因及概况格拙朴、明快、稳重、简洁、富于战斗性，呼应当时的时代特征。虽然在抗日战争时期书籍印刷受各种条件因素的限制，但是书籍的种类依旧保持很多，包括适应当时社会的党政策文件、领袖著作和画库等。图2.5《延安一月》2.5西方思想和科技的逐步渗入2.5.1西方艺术思潮对民国时期书籍设计的影响自五四运动以来，西方设计被引进中国，促进中国版式设计的发展。中国受西方的工艺美术、新艺术、装饰艺术、现代主义等艺术设计风潮的影响，在书籍的封面、版式、色彩等方面都能看到西方艺术的影子。对民国书籍设计影响较大的西方艺术流派主要有：立体主义、构成主义、未来主义等，在民国的书籍装帧设计中不难发现，书籍设计者对这些不同的西方艺术形式和流派的视觉模式进行转化和变形，最终以具有本土意义的方式呈现给大众。比如《幻洲》的封面设计和图案（图2.6），受设计家比亚兹莱的风格影响，大量的黑白对比和简洁明快的版面设计，绘画流畅、自由。鲁迅的《苦闷的象征》封面是陶元庆所设计（图2.7），有明显的未来主义风格，用简练的线条概括出一位抽象的裸女形象，在水里挣扎，周围有动物围绕。图2.6《幻洲》图2.7《苦闷的象征》7 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍设计的发展成因及概况2.5.2西方科学技术的推动中国传统书籍出版印刷方式主要以雕版印刷为主，19世纪中期以后，随着西学东渐的进一步深入，机器文明开始进入出版领域，特别是西方现代印刷技术的传入和逐步推广，极大促进了出版业的发展，使当时的书籍出版由传统雕版印刷的手工操作向机械化发展，为大容量综合类书籍的大量出版创造了条件。由于科技的推动，绘画、艺术字、摄影在版式设计中可以广泛的被应用，艺术表现形式更加多样，版式设计的格局也发生了变化，不断呈现出新的面貌。照相技术在十九世纪四十年代传入我国，在书籍、期刊设计中出现以照片为主的设计元素，摄影技术逐渐被应用。采用摄影照片形式可以使画面表现的更为具象和真实性，如最典型的《良友》画报就使用照片作为封面设计元素，运用先进的技术刊登当时貌美的电影明星，真实的摄影照片可以提升大众的信任。2.6民国时期大众思想的变化2.6.1民国时期新文化运动的冲击新文化运动的进行和西方哲学思想的输入，使思想界呈现出求新求异的思想。正如胡适所言：“新文化运动的根本意义是承认中国旧文化不适宜现代化的环境，2而提倡充分接受世界的新文明。”民国初年的这种激进思潮，反映了中国知识分子在精神文化层面的觉醒，寻找东方和西方差异，也为出版业在内的文化事业发展提供良好的社会环境。在民国时期，教育界与出版界合作，同时促进了近代教育和出版的发展，各级新式学堂遍及各地，教育基础进一步扩大，各种新文化开始进入下层社会，白话文和新文学成为群众的精神食粮。教育的发展成为当时社会文化发展的前提和基础，也为书籍出版业提供了动力和需求。2.6.2民国时期大众审美的更新由于西方艺术思潮的冲击，影响了当时人们的思想观念，人们被新潮的西方2胡适，《新文化运动与国民党》，北京大学出版社，1998年，第580页。8 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍设计的发展成因及概况艺术所吸引，开始追求时尚和更高的视觉审美需求。但是由于大众的年龄和职业的差异，书籍设计为了迎合大众群体，适应社会发展，版式设计呈现多元化，根据不同的人群需求，将视觉三要素文字、图形、颜色巧妙的编排，以多层次的视觉审美感染大众。民国时期的中国社会处于转型阶段，新旧体制交替，内忧外患，呈现出徘徊和摇摆的状态，人们的视觉审美和思想意识在西方艺术文化的影响下不断更新。9 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征3民国时期书籍版式的特征3.1民国书籍封面的版面形式书籍封面是书籍设计中重要的一部分，在中国早期书籍形态中就存在，但是在不同时期，封面的版式随着书籍的形态发展而发生变化。在我国书籍装帧的历史上，我国古代书籍版式采用竖排形式，其原因是由于我国最早的书籍形式是简策制度，书写在细长的木片材料上，为了保护正文不被磨损，古人在编简时常在正文简前边多加编一根简，上端书写篇名，下端书写书名，形成了古代书籍封面竖排版的形式。到了民国时期，印刷业水平的提高和西方先进思想的传入，民国的书籍从线装书过渡到平装书。平装书籍版面的结构是中西结合的产物，大多数平装书延续了中国传统文字的竖排形式以及从右向左的阅读顺序，也有部分书籍封面已经采用横排，中式竖排封面一般应用在中国传统文化书籍中，具有浓厚的书卷气，而横排版式封面更具现代感。3.1.1中式传统封面版式在民国书籍封面版式中，首先是占据大部分的中式传统版式，这种封面版式继承了中国的古典风格。如梁启超主笔的《时务报》（图3.1），书籍封面的版面被竖排文字划分为三栏，中间一栏大号字体为书名，左边一般为出版信息，右边的一栏为作者，又根据文字信息在这一栏上下排列。古籍的扉页也沿用同一种格式，如光绪二十七年的《赫胥黎天演论》（图3.2）。图3.1《时务报》图3.2《赫胥黎天演论》10 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征3.1.2西式传统封面版式西式传统的封面版式，是受西方版式设计影响，但是并没有完全颠覆传统的版式，为了适应人们长期以来形成的从右向左阅读习惯，文字的方向依旧保持传统方式。这种类型的版面把画面分成两大板块，第一板块由第一行的书籍类别、第二行的书名、第三行的作者这三部分组成，文字以中线对称，第二板块是出版发行商，如《素描画述要》封面（图图3.3《素描画述要》3.3）。3.1.3中西结合封面版式中西基本版面结合的封面，一般表现在采用西方横排的版面结构中，文字标题采用竖排，人名和出版社均采用横排版。通过合理的横竖结合排版，使整个封面文字信息主次分明，条理清晰。比如钱君匋设计的《小说月报》封面（图3.4），书名“小说月报”竖排在版面中间位置，底部文字采用横排，版面具有平衡稳定的感觉，信息结构明确。图3.4《小说月报》3.1.4图文并茂封面版式图文并茂是文字和图案经过排列组合的封面版式，这一风格的排版在民国时期获得了很大的发展，一种是图文在整个版面上端，图片在文字上方（图3.5）；另外一种是在横版基础上转变，文字在左，图片在右。图文并茂的版式根据文字和图案的排版变化，版式更加轻松活泼、丰富多样，没有某一种成为特别主流的版面占据市场，不同的图文版式封面呈现不同的风格。图3.5《朝花夕拾》11 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征3.2民国书籍封面的视觉特点3.2.1个性鲜明的美术字应用汉字是中华民族传统文化瑰宝之一，历史地位无可厚非。在传承和革新的过程中，美术字为了版面美观以及更好的展现主题内容和触动读者的情感，进行了别具一格的设计，在民国书籍封面设计中形成了其独特的艺术魅力。呈现出图案化、几何化、形象化和意象化的风格趋势，对于中国汉字的视觉设计而言，具有划时代的意义。鲁迅和钱君匋是促进美术字发展的重要人物，将汉字进行现代设计并将其应用于书籍封面中，例如鲁迅的《呐喊》就是一个杰出的例子（图3.6），鲁迅对“呐喊”两个字做了设计，通过设计后的文字形态来表现文字含义，两个张大的“口”在黑暗中呐喊，版图3.6《呐喊》面简洁又具有艺术张力。3.2.2形式多样的图案应用这个时期书籍封面的图案多彩，形式丰富。画面的组成来源有多种：绘画、摄影和抽象的图案等。以绘画为主要方式：有具象、抽象，还有特定绘画的，比如短篇小说《故乡》的封面图案是陶元庆的画作“大红袍”，颜色鲜亮，构图巧妙（图3.7）。另一位是钱君匋擅长图案封面设计，可以得心应手的运用图案元素为书籍图3.7《故乡》封面做设计。3.2.3以少胜多的色彩应用在书籍封面设计中，色彩也是重要的一部分，红、绿、蓝等各种不同色相，以及它们相互搭配产生的色彩关系，成为表达书籍内容的一种有力手段。书籍设计的色彩反映书籍本身内容的格调特征和文化内涵，不同的色彩产生不同的视觉12 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征效果。民国时期的书籍封面受到印刷技术限制，色彩单一，多为单色、双色套印，有一定灰度的古朴色调是当时的一大特色。二十世纪三十年代，抗日战争爆发后版画的盛行，出现大批黑白对比的作品。随着印刷技术的发展和西方艺术的影响，中国书籍色彩逐渐丰富。如《彷徨》的封面设计（图3.8），运用简单的几何图形，深沉的蓝色以及明亮的橙色勾勒了旧社会人们对于新时代的憧憬以及无法齐心协力的苦图3.8《彷徨》闷，对比鲜明而深刻，和《彷徨》的主题相得益彰。3.3民国书籍内页的版面形式3.3.1传统风格的竖式排版民国时期书籍的内页继承了传统册页书的竖排形式和右起左行的阅读顺序，这种传统风格与古时的书写材料密切相关，古时书写材料为竹简和木牍，在狭长的物体上通常单行书写，一路向下书写。在古时书写时是左手拿简，右手执笔，所以形成了竖排形式和从右向左的顺序。目录到内文、页眉页码采用通篇竖排，页眉页码排在页面的侧面，所以与正文的区别不是很明显。中国古代的线装书籍内页版式几大特点：天头、地脚、版框、鱼尾和象鼻（图3.9）。其中版框整体偏下，天头大于地脚，便于读者做批注，还反映古人天大于地的思想。版框的边线有单线和文武线（粗细双线），将文字有秩序的排列在版框中，阅读视觉更集中，与边框外的天头地脚形成疏密关系，有时在版框外的左上角有书耳，印有书籍的篇名。版面中间部分是鱼尾和象鼻，便于折叠书页，图3.9传统刻印本书页版面13 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征鱼尾有黑鱼尾、花鱼尾和线鱼尾等形式，鱼尾之间是书名、卷次等信息。鱼尾上下到边框的位置是象鼻，粗的象鼻称为大黑口，细的称为小黑口，空白的称为白口。民国书籍内页版式受西方书籍的影响，改变了传统线装书的内页版式，依旧保持天头大于地脚的审美习惯，但是由于新的印刷技术，铅条形成的直线和花边代替了传统的线框和象鼻（图3.10）。这种传统风格的竖式排版内页是对我国最早书籍形式的继承，更具有传统韵味，体现中国民族文化。图3.10《人间之历史》3.3.2西方风格的横式排版西方风格的横式排版是我们当代主要流行的版式，由于西方的拉丁文字书写方式和材料工具与中国有很大的差别，所以形成西方横式排版风格。中国的书籍横式排版受西方设计的影响后，大量采用横排。横排阅读更适合人体视觉运动规律，阅读的视线范围更加广泛，便于阅读。民国时期书籍内页的横排分为两种形式：一种是延续中式古书的阅读习惯从右向左，另一种是完全按照西式横排顺序从左往右。《解放了的董吉诃德》内文版面中采用第二种西式横排（图3.11），书籍切口在右，从左往右的阅读顺序，宽敞的天头和地脚，文字单栏横排，页码横排在底端。民国书籍的正文排版,注重文字的阅读性和编排美，正文版式的美感源于版面中每个元素正确的摆放,以及阅读时的整体愉悦感，在当时横式排版的发展比较完善，版面的信息比较全面，页眉页脚的设计比较规范，这种风格明显更具现代化。14图3.11《解放了的董吉诃德》 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征3.3.3中西结合的横竖排版横竖结合的版式在民国时期成为主流，双面印刷的机器纸张和印刷加工机械让书籍从此有了开本的概念，开本逐渐由大小各异趋于统一，以32开本为主流，全新的页面视觉尺度，汉字字体与西方文字混排，有了直接对话的机会。当时大多数书籍都采用这种版式，版面形式变化丰富，目录和内文是传统的竖排，但是页码和页脚是西式的横排。横竖排版的结合在某种程度上使得信息更加清晰，层次分明，整体排版规律性比较严谨。《青年杂志》的内文中出现过采用中英文混合排版（图3.12），版心偏下，中文仍然保持传统竖排的方式，英文按照原本的横式排列，不同方向的文字将版面划分为上下两部分，上面竖排中文面积小于下面横排英文，版面轻盈，同时也便于竖排文字的阅读，两种不同的文字在同一版面中和谐相处，视觉效果更显活图3.12《青年杂志》跃。3.4民国书籍内页版式的视觉分析3.4.1目录的排版民国时期最具代表性的竖排是目录，大多数书籍的目录都是竖排，但是风格独特，更注重美观，由于目录的信息比较全面，为版式设计提供丰富的灵感，多种版式的目录同时出现。如《域外小说集》的目录（图3.13），整体竖排的方式上下参差不齐，使视觉产生了动态，变化丰富，除了标明章节和标题，还列出详细的页码范围，这样信息更全面。但是也有目录没有标明页码，如《筑声剑影庐文集》（图3.14），图3.13《域外小说集》目录整体版式偏上，省略页码使版面大量空白，这种没有页码的目录就不方便读者查找具体内容。还有的文学合集中有不同的作者，所以在目录中标注了文15 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征章的作者，如《她的生命》（图3.15）目录中将作者姓名与篇名高低错落，并把作者姓名字号放大，最为醒目，在获取信息时起到引导作用，这样按照作者查找文章，可以提高读者的阅读效率。另外一种横竖排版结合的目录，如《蕉风》的目录中（图3.16），书名和目次字样横排，篇名竖排，横竖排列的文字统一从右向左的阅读顺序，横排文字隐约成为版面中的分割线，由于这样的目录中篇名较多，所以省略了页码。图3.14《筑声剑影庐文集》图3.15《她的生命》图3.16《蕉风》3.4.2页眉页脚的版式特点民国时期书籍版式的中式竖排和西式横排结合是最大特点，这种版式的页眉页脚为横排，排版位置主要有三种：第一种页眉页脚在正文的上面，和正文通过横线分开；第二种是页眉和页脚分别位于正文的上方和下方，页眉在版面右上角，页码在右下角，上下呼应整个页面（图3.17），另一图3.17《妇女职业与母性论》种形式将页面的传统四方边框替换为上下两条横线，页眉和页脚横排在中间，与竖排文字的交错使整体版面有稳定感（图3.18）；第三种版式是页眉页脚在正文的底部，页眉和页码统一横排在正文下面，页眉在左，页码在右，页眉的阅读顺序和正文一样从右向左阅读（图3.19）。所以页眉页脚的这三种版式在页面中并没有特定位置，而是根据整体版面形式进行调整。16 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征图3.18《少年四育运动纪念册》图3.19《明年山少文库》3.4.3分栏分栏是指通篇竖排一页分为上下两栏，这种分栏可以使竖排每行的长度变短，阅读更加舒适，缓解读者的视觉疲劳。如《汉园集》（图3.20），目录中的篇名较短，通过中间的横线将版面划分上下两栏，增加信息量，目录内容一目了然。内文版面的分栏如《新科学词典》（图3.21），在传统边框中间增添横线，文字分栏排版，上下两栏文字互不干涉，但是每列文字又上下对齐，使版面独立中有统一，分栏还可以增加图片插入的灵活性，排版更加丰富、生动，在当代书籍的竖排形式中依然可以看到这种分栏的应用。图3.20《汉园集》图3.21《新科学词典》3.4.4版式中的留白从传统美学的角度来看，版式中的留白可以让读者在阅读的时候有思想的空间，视觉上和心理上有过渡感，不至于太过紧凑的版面让读者有喘不过气的感觉。17 杭州师范大学硕士学位论文民国时期书籍版式的特征由于当时经济的发展和纸材料的供应，为了节约成本，正文的章节之间没有留空间，而是直接连接。到了19世纪20年代后，这种情况才有所改进，设计者意识到了留白，章节之间有了空间的隔离过渡设计，每一个新的篇章会在下一个页面重新幵始。同时注重虚实关系，版式中宽敞的天头地脚留白，不仅方便读者书写批注，还与版心中密集的文字形成虚实对比。留白还可以调节文字和插图的疏密关系（图3.22），封二、封三、封底为空白页，竖排左翻，单色插图页周围大量空白，使版式有一个舒畅的视觉空间，这个时期书籍版式中的自然白提升整体书籍的艺术美感，为当代的艺术留白开辟了道路。图3.22《显克微之小说集》18 杭州师范大学硕士学位论文民国版式对当代书籍设计的影响4民国版式对当代书籍设计的影响4.1民族性和时代性的体现中国古代社会通过各民族智慧的结晶，在漫长的社会发展过程中积淀了丰厚的民族传统文化。民国时期是一个特殊的历史时期，中华民族几千年的民族传统文化被外来文化强烈冲击，在西方先进装帧技术中，出现了与中国线装书完全不同的新式形态，探索彰显中华民族品位的新道路。在版式设计中，体现这个时代的审美特征主要通过图形和色彩，还受政治、文化、经济等方面的影响。世界发展潮流、东西文化差异、视觉审美的不同、民族特性，每个国家的文化都有自己的特点，中国文化和西方文化在文化体系和思想观念上有着本质区别，中国是东方文明古国，丰富的民族传统文化如戏曲、书法、木版画、国画、剪纸等艺术都可以成为现代设计元素。在对传统文化进行现代化转型，将传统的优秀版式设计应用在现代设计中,并不是对传统文化过渡的改革，也不是把西方艺术文化直接拿来用，而是要找到传统和现代、东方和西方的契合点，在版式设计中展现民族性和时代性，融合中国传统文化与世界文化的精髓，设计出富有新时代特色的书籍。如赵健的《范式革命：中国现代书籍设计的发端（1862-1937）》（图4.1），在这本书籍中，可以清楚的看到，封面设计就受到1915年陈独秀的《新青年》（图4.2）封面设计的影响，设计者在大胆借鉴优秀的传统版式设计的同时，结合当代书籍的阅读习惯，封面色调和文字上下排版顺序雷同，但是标题、作者和出版社这些文字方向改为从左到右阅读。图4.1《范式革命：中国现代书籍设计图4.2《新青年》的发端（1862-1937）》19 杭州师范大学硕士学位论文民国版式对当代书籍设计的影响4.1.1西方文化对中国书籍划时代的革新近代以来，在中国特别是五四新文化运动一股西风东渐的文化气息推开了文化锁国的大门，以西方文化为代表的现代书籍以及书籍形态走进了这座东方古国。在中国出版印刷业走向现代化的进程中，西方五彩缤纷的艺术风格、严密的设计思路、对秩序的驾驭以及层出不穷的科学技术无不影响着国内设计者。中国社会的发展和时代的进步，大众审美也逐步提高，中国书籍从开本、装帧、印刷到内容和视觉在这个时期都经历了划时代的革新。民国书籍的开本由大小不一趋于统一32开本，装帧从线装书籍改为平装书籍，印刷方式也为了适应大众的需求，不再是以前的传统雕版手工印制，而是机械大批量印刷。社会生活的变化，教育的普及，书籍的内容之前以教科书和工具书为主，由于西方文化的引进，书籍内容耳目一新。书籍的视觉方面，书籍封面改变了传统单一排版的中式封面，受西方艺术的启发，出现多种图案和插画风格结合横排或竖排文字，以及美术字的产生改变了中国传统汉字的视觉形态，形成新颖的版式风格，使书籍封面呈现典型的时代特征。民国书籍内页中目录的排版、正文的排版方向、阅读方向、页眉页脚以及版面边框等都发生重大变化，民国书籍的内页版式不再受版框和栏线的束缚，使书籍版式有了更多的可能性，开辟了中国书籍版式设计道路。受西方文化的影响，中国书籍的版式设计摆脱传统单一风格，更加开放、自由，在中国书籍史上具有划时代的革新，但是在适应时代发展对书籍进行改革的同时，应注重传统民族性文化，寻找其中的差异化，使其保留中国民族特色，又具有时代的创新性。4.1.2中国传统美的展现——以《学而不厌》为例中华民族的传统美学有空灵、和谐、虚实之美。空灵之美是一个相对于西方美学的概念，一种禅意、一种超脱、一种心境、一种西方美学难以理解，只可意会不可言传的民族艺术。民国的诗集类书籍版面的设计突出了中国传统美中的空灵之美，诗集的文字较少，四周留白较多，这种虚实空白的运用可以使读者在阅读的时候不注重速度，而是细细品味诗词。民国书籍中的和谐之美主要表现在点、线、面这些基础元素的构成，按照形式美的规律，比如民国书籍内页竖排形式中的横线，虽然将版面分割为两栏，但是在版面中处于独立又和谐的状态。虚实之20 杭州师范大学硕士学位论文民国版式对当代书籍设计的影响美中的虚是相对实而言的，虚可以制造意境，但不像实体那样可以直观，而是隐藏着实体中若隐若现。现代社会生活节奏加快，人们置身于“高压锅”中，需要一个虚的空间缓解压力，所以虚实之美正适应当代人们追求的简约风格，且具有艺术审美。《学而不厌》获得了2016年“世界最美的书”铜奖（图4.3），由江苏凤凰美术出版社出版，其作者为知名主持人、中国播音主持“金话筒”奖获得者周学，该书由苏美社年轻编辑曲闵民和蒋茜整体装帧设计。这本书籍整体设计贯通了东方韵味，展现了中国传统美，有着浓厚的文人气息和传统审美意识。这本书的护封是用毛毡包裹，毛毡下方印着红色小章，上面刻着书名，表现出中国书籍特有的形式美，情景相生，激发读者使之触作品而生情。我们在书籍设计中展现中国传统美，营造意蕴打动读者，不仅关注书籍的形态和制作工艺，还追逐东方的“神韵”和“意象”，凝聚中国的儒雅气息，体现中国传统书籍的简约、淡雅、朴拙。在内页中除了文字印刷部分的纸张，增加传统的宣纸，宣纸上印刷中国画与书法，使其更富有质感，也增添书卷气。气韵生动一直是中国传统书籍设计所追逐的，在注重书籍的外在表现形式的同时，也将中国气韵贯穿整本书籍。在多元化的当代，中国书籍设计中表现气韵有更多的形式，不仅体现中国悠久的历史文化传统，又能结合当代的设计趋势，所以在这本书籍设计中运用了两种不同的材质表现不同的内容，但又相互融合，既有民族特征，又有多重结构的时代特点。全书依照中国传统书籍从左往右翻阅，中式竖排版，每页文字版面不固定，在空间中游动。版面中的文字排列，学习民国时期书籍目录的排版，上下参差不齐，产生优美的韵律。书籍中的画页与读者互动，可以左右、上下翻阅，产生动感，在总体风格中有着丰富多彩的变化。这本书籍在版式设计中还融入了书法字，页面从头到尾不断地书写，从白写到黑，又黑写到白，有虚有实，通过反复书写衔接文本内容，并且表达了作者传递的学习态度：学习是反复坚持的过程，与主题相辅相成，紧扣主题“学而不厌”。这本书籍在版式设计中，巧妙的运用文字编排、书法艺术、空间留白，将中国传统美中的空灵之美、和谐之美、虚实之美展现的淋漓尽致，在当代各种信息都要通过手机、电脑来传递，《学而不厌》这本具有中国民族传统文化的书籍回归到我们的生活之中。21 杭州师范大学硕士学位论文民国版式对当代书籍设计的影响图4.3《学而不厌》4.2多元化和综合性的表现民国时期的书籍版式不论在封面还是内页都有丰富的变化，打破传统的中式风格，版式设计走向多元化和综合性，在中西融合的排版、文本和插图的搭配、空白的运用等方面都表现出丰富的版面形式。民国时期书籍的典型版面，把横竖排版两种方式完美的结合在一起，对当代书籍版式设计具有启迪作用，如《黟县百工》一套两本书籍（图4.4），一本是回归传统中式书籍版式，封面标题采用毛笔形式，竖排版式，内页文字、边框版式都是中式古书形式，图案单色版画样式，整体古朴风格。另外一本在竖排基础上融入当代书籍版式设计，封面标题同样是传统竖排，内页版式将传统竖排结合了当代横排版式，增添了版面的活跃性，整页彩色大图增加现代感，丰富整体版面设计。22 杭州师范大学硕士学位论文民国版式对当代书籍设计的影响图4.4《黟县百工》当代的版式设计有着多元化的发展，设计手法和载体的多样选择使版式设计有了全新的形式，设计风格也逐渐丰富。科学技术的成熟，使版式的发展也不再只有印刷方式，如当代网站的版式设计和手机的界面设计等等，这些设计更加趋向个性化和数字化。设计手法也不再是像以前只有绘画和印刷，现在可以通过电子工具来进行版式设计，使书籍版式的视觉效果更加多层次。文字和图形符号促进各民族的文化交流，成为当代艺术设计的全球性公共语言。通过文字和图形符号，并利用先进的技术进行版式设计，在充分表达设计者的思想和内容基础上，探索更多形式的版式设计。4.2.1开启独特的中西融合书籍风格民国时期是书籍设计史中非常重要的一个黄金时代，书籍设计的面貌开始由单一转向多元，既有传统的延续又有现代的创新。不少进步的知识分子、画家在西风东渐的潮流中采取“中学为体、西学为用”的“拿来主义”态度，借鉴别人，发展自己。所以这一时期的书籍设计脱离了传统形式，呈现出较为科学合理、新颖多样的现代书籍形态。同时版面也发生了变化，达到了把新事物与旧事物适当地结合的程度，使得民国时期书籍版面呈现多元化的景象，形成洋为中用、中西合璧的书籍艺术风格，具有鲜明的中国作风和中国气派。民国时期书籍的封面和内页都有明显的中西结合风格，这些独特的艺术风格前所未有，成为现代书籍设计的开端。书籍封面中文字采用西式横排，但是阅读顺序继承中式传统从右向左，以及出现了中式竖排文字和西式花纹边框的结合，汉字的几何化、图形化，西方艺术风格的图案等，这些中西融合的特点使书籍封面设计标新立异，成为书籍封面设计史的经典。书籍内页中最典型的中西融合版面是中文继承中式文字竖排，结合英文西方横式排版，出现中英文23 杭州师范大学硕士学位论文民国版式对当代书籍设计的影响字横竖结合排版新形式，这种排版使版面的发展变得简洁而不失丰富性，书籍版式设计由此向多元化发展；中西融合书籍风格另一个显著的特点是目录到正文为传统的竖排，但是页眉页脚是西式的横排，这种版式的特点在于把西式版面的外框架在了中国传统竖式版面的外边，形成了上下为横排，中间为竖排的形式，横排的文字不仅为读者提供了阅读内容位置的信息，容易与竖排的正文区分开，在版面上来说，打破了通篇竖排的版面，为版面增添了横线的元素，使版面变得更加活跃。这个时期开启的中西融合书籍版式不仅在中国书籍设计史中独树一帜，在世界上也具有独特的艺术风格，具有重要意义和影响。4.2.2继往开来的虚实空白艺术感——以《囊括万殊裁成一相：中国汉字“六体书”艺术》为例民国时期书籍版式中章节之间的空白设计奠定了之后版式设计中的留白，版式中的虚实空白，从最初的自然白转向了现代的艺术白，使书籍版式更加多元化。留白在当代已经成为了一种艺术形式，从绘画到文学，再到设计，无处不见它的身影，当版面中的艺术白使用恰当的时候，整体会有自然清新脱俗的艺术感。留白并不是毫无目的的留下大片闲置区域，反而是通过这种做减法的行为在追求极致的同时，达到了“少即是多”的目的，并且意境更为深远。书籍版式设计和中国书法、绘画的留白一样，恰当的虚实关系和文字、色块等元素的编排，使作品中的空白更加和谐、层次丰富，为读者创造无限的想象空间。留白不仅仅是版心四周的空白，还有文字和图片、文字和文字之间的空白，版式中空白与主体相呼应，提升了整体艺术的美感，在虚实之间产生意境。适当运用空白的表现手法使视觉效果简洁明了，在当代快节奏的生活，如果设计排版占满了所有的版面，读者要接收大量的信息，精神高度紧张中会导致一些信息被淹没，视觉和心理上感到疲惫并且乏味，虚实空白就起到了很好的调节作用。由刘晓翔工作室设计的书籍《囊括万殊裁成一相：中国汉字“六体书”艺术》，荣获2014年中国最美的书（图4.5），这本书有四种形态，是一本裁开才能阅读的书，它是将知识性与鉴赏性、学术性与艺术性融为一体的书法书，书名中的“六体书”顺序正是按照汉字的产生和演变过程书写。书中的每一幅书法作品都可以与读者产生互动，取下来装上外框，挂在室内进行装饰。此书整体为横24 杭州师范大学硕士学位论文民国版式对当代书籍设计的影响8开，可以独立分为左右两部分，右边三分之一是汉字字形、字义的演变，左边三分之二是“六体书”书法，让读者感受书法线条灵动的变化，展现汉字的古朴美。这本书的封面版式设计在白色背景上排列黑色书法字，标题竖排，整体版式简洁大气，又不乏中国韵味。恰当的运用空白，使读者把视线集中在主体上，在版式视觉上更具冲击力。书籍版式设计是在白色空间和黑色文字中进行，背景中大片留白的“虚”突显出文字的“实”，虚与实互相托衬。体现了书籍装帧设计的原则简洁易读，利用简洁的元素进行版式设计，体现出简约美，给人留下深刻的印象。精简的设计形式，恰恰更考验设计师的概括浓缩能力，需要对空白有更深层次的理解和认识。内页版式设计同样是简约风格，延续了传统中式书籍形式，切口在左边，文字从右向左阅读的顺序，竖排文字由中间空白分割为上下两部分。留白是此书籍版式设计的重要元素，整体版式设计中有意的留出空白，通过留白进行空间划分，将文字内容有序的排列和组合。有些页面中间留白部分书写当页介绍的字例，情景交融，合理利用空白部分。左边三分之二的书法，整页只有一个放大的书法汉字，空白背景，右边的版面有大量的文字，密集的文字信息容易使读者产生视觉疲劳，结合左边的空白使整个版面起到缓冲作用，减缓视觉劳累，让读者心情放松的感受书法汉字的优美。图4.5《囊括万殊裁成一相：中国汉字“六体书”艺术》25 杭州师范大学硕士学位论文结论与展望5结论与展望5.1课题研究的结论本文主要从视觉设计角度分析民国时期书籍的版式特点，挖掘其中的设计经验和成功案例。民国书籍版式设计经历中西合璧，创造出独特的文化和审美价值，特别是对传统文化的继承和发扬，视觉特征和时代发展的呼应，艺术性与功能性的结合，都对我们有所启示。在此基础上，我们可以得出结论：民国书籍版式的变革是中国现代书籍设计的开端，由传统走向现代的过渡时期，也是艺术设计和印刷技术迈向了现代化。这一时期中西合璧，继承民族传统文化的同时，又追求时代艺术，在复杂多变的社会环境下，探索书籍版式设计的独特艺术语言，值得当代书籍设计学习。5.2课题研究的问题与不足研究本课题需要查阅大量的文献资料和图片，如今民国时期的文献资料和图片已经成为珍品，本文的许多图片和文献资料多为引用。本文着重对民国时期书籍版式视觉特征和艺术风格进行梳理和归纳，由于论文篇幅所限，对这一时期的设计者没有进行深入的探索和研究。5.3课题的展望与发展由于本人能力和水平有限，本文还有很多不尽人意的地方，还需在后续实践过程中不断完善，对民国时期版式变革对当代书籍设计的影响还有待提高和升华，同时对于收集的资料较为有限，还需做进一步的查阅和搜集，还可以对这一时期具有独特风格的设计者进行更深入的研究。26 参考文献1.许慎.说文解字[M].中华书局.19922.古代汉语词典编写组.古代汉语词典[M].商务印书馆.20043.罗小华.中国近代书籍装帧[M].人民美术出版社.19904.邱陵.书籍装帧艺术史[M].重庆出版社.19905.王汀.版面构成[M].广东人民出版社.20026.赵健.范式革命：中国现代书籍设计的发端（1862-1937）[Z].人民美术出版社.20117.张泽贤.书之五叶[M].上海远东出版社.20048.王汀、张力平.图书版面的文字设计[M].广东人民出版社.20049.王受之.世界现代平面设计史[M].新世纪出版社.199910.王绍强.版式设计风格化[M].广西美术出版社.200411.党晨.字体符号版面设计[M].陕西人民美术出版社.200012.李超德.设计美学[M].安徽美术出版社.200413.史全生.中华民国文化[M].南京出版社.200514.姜德明.新文学版本[M].江苏古籍出版社.200215.张静卢.中国近现代出版史料[M].上海书店出版社.200316.姜德明.书衣百影[M].三联书店.200017.张泽贤.民国书影过眼录[M].上海远东出版社.200418.李勇军.图说民国[M].上海远东出版社.201019.管佳莺.编排设计[M].湖北美术出版社.200120.李婷书.衣华彩：中国早期艺术期刊的封面设计研究[M].上海锦绣文章出版社.201121.贺国强.中国书籍设计艺术研究[D].湖南大学.200422.朱红红.民国书籍装帧设计研究[D].江南大学.200723.解晓睿.民国书籍板式中传统美的体现[D].华东理工大学.201227 附在校期间所获荣誉：1.第八届全国大学生广告创意大赛浙江赛区优秀奖2.第二届“包豪斯奖”国际设计大赛铜奖3.第二届“包豪斯奖”国际设计大赛优秀奖4.第八届中国高校美术作品学年展博硕组优秀奖5.2017“台州文明”海报大赛优秀奖在校期间参与项目：1.浙江旅游职业学院学报封面设计2.西资体育logo设计3.第十八届西湖国际博览会礼品及包装设计4.西湖国际博览会《后峰会西博》书籍装帧设计5.西湖国际博览会《推介手册》设计6.第十九届西湖国际博览会礼品之一环保袋地图设计28 书籍装帧设计——民国之豫《逝》《荣》29 书籍装帧设计——《后峰会西博》30 人祖山五色茶包装设计31