书籍版式设计

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书籍版式设计 书籍版式设计是平面设计的重要内容，也是一种实用性很强的设计艺术，主要是以传达某种思想或认知为目的，因而和其他的报纸、海报、网页等设计种类相比内容上更具持久性。随着图书市场的进一步开放以及人们对于各种知识的强烈追求，书籍的种类日益增多，内容也更加深入，同时也为设计师充分展示个人的设计风格提供了广阔的空间。 我国的实际书籍装帧以及版式设计经历了一段时间的发展，已经逐步走向成熟。不管在中国还是外国，书籍版式设计都是有章可循的。现代书籍的外观形态与古代线装书籍不同，以精装书籍的整体设计而言可分为外观部分与书芯部分。前者包括函套、护封、硬封、书脊、腰封、堵头布、环衬、切口等；后者包括扉页、目录、章节页、正文、插图页、版权页等。另外，在书籍版式设计中，开本的大小对整本书籍的装帧、内页的布置安排也都有重要的影响。 1、函套书籍函套的作用是保护书籍。中国古籍常用木质书盒，后用较厚的纸板做材料，用丝绫蓝布糊裱书套。设计精巧，实用为古籍精装本函套一般的形式特点。现代新材料、新工艺的介入与应用，如特种纸材、棉织物、皮革、塑料乃至金属材料的使用，以及焊接、镶嵌等手法都成为打造书籍独特个性和品位的手段。 函套设计应注意：1）、充分发挥材料本身的视觉、触觉机理表现力。2）、形式具有创新性、结构合理、使用方便。3）、与书籍内容和书籍设计整体格调统一。 2、护封护封也称为护页或外包封，由封面、封底、书脊和前后勒口构成，设计中也通常作为一个整体，以展开的形式进行构思与设计，通过文字、图形、色彩等元素穿插运用，起广告及保护封面的作用。前后勒口也称为“折口”，是连接内封的巧妙结构。书脊是书籍结构中相当重要的部分，因为书常常立在书架上，大多的时间让读者看到的只是书脊的部分。书脊分为方脊和圆脊。方脊线条清晰，现代感强；圆脊厚重严实，经典感强。 护封设计应注意：1）、多卷集书籍应注意统一性和系统性。2）、涵盖书名、作者、出版社等基本信息。3）、个性鲜明、风格突出、便于查找内封。 内封又称硬封，它与护封是一种互为补充的关系，因而设计构思上采用繁简互补的方法。表面涂塑纸、丝绸、亚麻布的纸张或特种纸，并使用凹凸、烫金银等工艺，整体统一、庄重典雅、装饰纹样精美但不浮华。而护封材料因考虑到对书籍的保护作用，多选择柔韧度较强的纸张，有的还在表面使用覆膜工艺加强耐磨程度。因此两者在触觉上呈现出光滑与粗糙的对比。视觉在受到护封图形语言强烈冲击后，在内封可以得到减缓，进入阅读的文化境界。总之，硬封设计应考虑在不破坏书籍的整体风格基础上加以巧妙构思设计。 腰封附在护封的下方，主要作用是刊印广告语，如半个护封。它的设计主要是考虑到封面字体和画面构图，以不破坏到主体效果为原则。 3、书签带书签带一般由丝织品制成，是粘贴在书刊的天头、书脊中间的，长出部分夹在书芯内，外露在地脚下，作为阅读至某一地方的标记。书签带宽度与颜色各有不同，一般红色居多，其尺寸比书刊成品的对角线多20mm左右，粘在书背上10mm，露在下面20mm左右。 4、堵头布堵头布是粘贴在精装书背上下两端的连接布头，因为粘后将书背两端堵住，故得名为堵头布。堵头布的作用，一是牢固书背两端的书帖并掩盖书帖痕迹；二是装饰书籍外观。堵头布的常用颜色为白色，为了装饰书刊外观，可根据书籍档次、封面颜色等，选用不同质地和颜色的堵头布，一般情况色差不宜过大，应与护封以及书的内容、品级箱适应。 5、环衬环衬是指内封与书页连接的部分，作用是使封面翻开不起褶皱，保持封面平整。精装书的环衬主要起装饰收口的作用。环衬是连接封面与书芯的两页跨页面纸。它也是设计者的勇武之地。可以是花纹装饰，也可以用图文烘托。其图纹前后环衬可完全一致，但不宜繁杂，喧宾夺主。因为环衬与扉页是互补和渐进关系，正如房子不能打开门就是卧室需要过渡一样，精装书籍后加插空白页是让读者逐步从封面的喧闹气氛中安静下来，这才是真正为读者着想的设计。 6、切口切口指的是书籍除订口之外的三个边。传统上手工精装书的切口都是用颜色或大理石纹修饰。宗教出版物则常采用镀金的修饰。今天切口也是设计师们施展才华的新阵地。越来越多的书籍设计者开始在读者翻阅书籍时直接触摸到切口部分巧思经营。 7、扉页扉页又称书名页，是书籍书芯部分的首页，是使读者心境平复，逐渐进入到正文阅读的过渡部分。扉页常包括书名、著、译、编者等相关信息。但内容不已过多或繁杂。扉页多采用单色印刷，设计重点集中于书名文字与其他信息编排，有的沿袭封面书名用字，但字体要略小，有的则根据封面、环衬内容重新进行设计。设计者的设计思想与情感，呈现出与封面既呼应又有差别的特征。 8、目录及章节页目录页起到给阅读者提供书籍内容索引的作用。条理清晰，便于查找是目录页应该注意的重点。如果目录页突出的重点是标题内容，可以先放章节标题；如果把数字放在显著位置则是将重点放在导航系统上。章节页是插附于书籍章节之间的设计，要注意其单纯性和导向性，亦可加插小图作装饰，但须把握尺度。 书脊：即书的侧面用来连接封面和封底的部位。 9、封底封底是封面的延续，经常采用与封面对应的自然法则。封底上经常包含提要、说明和作者介绍等内容。书籍封底还要预留放置条形码的位置。杂志封底还会有与本书有关的某些图书广告，而且宣传效果比封二、封三都好。 10、版权页又叫版本说明页，主要提供读者了解书的出版情况，便于以后的查找。一般印在扉页的反面或最后一页的下部，版权页上通常有作者名、书名、出版社、发行者、印刷厂、开本、版次、书号、字数、印张等内容。其中印张是指印刷厂用来计算一本书排版和印刷纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张。 平装书与简装书书籍从装订形式上分为平装书与精装书两大类，其各自设计要求也有所不同。平装和精装的区别主要在于书籍装帧的材料、工艺、表达形式、价格成本、消费对象等方面的区别，并不影响书籍本身的功能。 A、平装书平装书又称简装书，是一种最常见的书籍。主要由封面、封底、扉页以及内芯正文部分组成，一般采用软质封面装订，装帧形式简单，材料普通，是一种经济型的书籍。由于其工艺简单、成本经济、价格低廉，因此被广泛的应用于市场。 平装书的设计平装书由于经济适用的特点，设计的重点在封面、封底、扉页、书脊、勒口等方面。平装书的封面是设计的核心部分，要将封面上的信息（书名、图形、作者姓名、出版单位、装饰字母、色彩等）进行合理的组织与恰当的表现，从而突出和强调主题。封底的构成元素主要为条码信息、价格、内容简介或图书描述等。书脊的构成元素为作者姓名、书名、出版单位。勒口的构成元素主要是作者简介、图书描述或内同简介等。 B、精装书精装书在材料、印刷、装订工艺上比平装书更复杂，要求更高，因而造价成本也较高。精装书籍主要是在书的封面和书芯的脊背、书角上进行各种造型加工后制成的。加工的方法和形式多种多样，如书芯加工就有圆背、方背、方角、圆角等，封面加工又分为整面、接面、方圆角、烫箔、压烫花纹图案等。精装书与平装书的区别是：1、书结构不同，精装书包括平装书所有要素外，还有对切口、环衬、护封的精心设计；2、印刷材质的运用不同。精装书可以运用多种材料与印刷工艺，而平装书只能采用纸材。 精装书的设计在设计精装书时首先要明确精装书最大的特点是材质和装订工艺的创新。精装书书壳坚固，起着保护内页的作用，使用书籍经久耐用。精装书的内页多为锁线订。书脊处还粘贴一条堵头布，一边更牢固的连接订口和保护内页。护封用材讲究，附着力强，封面和封底分别与书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书籍多不相粘，以致翻阅时不致牵动内页，比较灵活。精装书在设计时要考虑的第一要素是材料和工艺，只有材料和工艺确定好了，下一步才有序可依。 开本：开办是指版面的大小，它以一张全张纸为计算单位，每张全张纸剪切和折叠多少小张就称为多少开本。目前我国习惯上对开本的命名是按照几何级数来命名的，常用的分别为整开、对开、4开、8开、16开、32开、64开不等。 A、7871092毫米的尺寸是我国当前文化用纸的主要尺寸，国内造纸、印刷机械绝大部分都是生产和适用这种尺寸的纸张，但在其他地区已经很少采用这种尺寸的纸张了。B、8501168毫米的尺寸是在上一种纸张大小的基础上，为适应比较大一些的开本需要而生产的。C、8891194毫米的纸张比其他同样开本的尺寸都要大，因此在印刷时纸的利用率较高，所印刷出的书籍外观也比较美观、大方，是目前在国际上都比较通用的一种纸张规格。××× 同样重要的还包括各字体间行距以及字距的大小、疏密关系，这也是在版式设计中容易被忽视的问题。一般情况下，书籍的开本如果大，版式中的行距可以放大些，这样视觉上会比较舒适，减少拥挤感，字距过于紧密的版面会使人在开始时就失去阅读的兴趣；相反，如果开本较小，比如32开的书籍，如果行距太大的话，就看起来十分松散，阅读的信息量就更加有限了，因此，对于比较小的开本而言，行距和字距之间都不宜太大。 当然，在具体版式设计时，主要还是应该根据书籍的内容不同来安排字体间字距和行距的大小。比如教科类书籍以传达各种知识为主，需要的信息量大，行距就不宜太大；而另外一些散文、杂志类书籍，带有些休闲的性质在内，传达的信息量较少，行距及字距都可以自由宽松一些，使阅读者在视觉和心理感受上都比较随意、舒适。 我们所说的一本书籍除了上述封面、封底、扉页、环衬、前言、正文等几个部分的内容外，书籍每页的正文还有其他若干构成要素，比如：版心、天头、地脚、书口、订口、栏、页码、页眉等。 版心：版心是页面的核心，是指图形、文字、表格等要素在页面上所占的面积。一般将杂志翻开后两张相对的版面看做是一个整体，来考虑版面的构图和布局的调整。版心的设计主要包括：版心在版面中的大小尺寸和版心在版面中的位置两个方面。常见的版心主要有居中式、天头式、靠订口式和靠切口式等。 居中式版心位于整张版面的重心位置，这种形式多用于图书、画册等。目前，我国版心位置使用较多的是传统额天头大、地脚小的形式。天头大于地脚的设计方法使人感到严肃庄重，而且比较方便阅读；地脚大于天头的设计，从视觉的心理感应上说，版心稍稍偏上，会感觉更轻松、舒适。 此外，版心的确定还要考虑到装订后的不同形式，；锁线顶、骑马订和平订的书，页面里边的宽窄都有所区别。不能同等的对待。版心的大小一般根据书籍的类型来定；画册、杂志等开本较大的书籍，为了扩大图画效果，很多采用大版心，乃至出血处理，画面四周不留空间。字典、资料参考书等书籍，由于进攻读者查阅用，再加上字数和图例相对较多，也比较厚，因此应该扩大版心，缩小边口。相反，诗歌、经典类书籍则采用大边口、小版心为好。 天头：是指每张页面的上端空白处。地脚：是指每张页面的下端空白处。订口：是指靠近每张页面内侧装订处的空白处。书口：是指靠近每张页面外侧切口处的空白处，一般比订口要宽些，以方便翻阅的需要。 栏：是指由文字组成的一列、两列或多列垂直的印刷体，中间以一定的空白或直线断开。书籍一般有一栏、双栏和三栏等几种编排形式，也有通栏跨越两个页面的。在大多数情况下，多数各栏相等，但也有宽窄不一，甚至打破分栏限制，一块一块的在页面上进行组合的。通栏多用于排重点文章；三栏则用于拍短小的文章。从美学的角度来讲，通栏的格调最高，是以文章为中心的最正规版式，能给读者带来稳定平静的感觉。两栏较通栏富于变化，以最为常见的16开为例，两栏的版面每行的字数恰到好处，最易阅读。三栏或以上的编排形式更加生动多变，较适用于较大的开本。 页眉：是指排在版心上部的章节名文字及页码，一般用于检索篇章。页码：在书籍正文的每一面都排有页码，用于表示书籍的页数，通常页码排于书籍切口的一侧。 作为一名平面设计师，如果想设计出优秀的书籍版式，仅仅会熟练的使用各种字体、字号的大小排列或者掌握基本的印刷技术知识是不够的，还要求具备比较丰富的素养，有比较明锐的审美观点，有创造性的思维方式。同时，对于与版式设计相关的审美观点，有创造性的思维方式。同时，对于与版式设计相关的技术知识也要有一定的了解和掌握。一个具有个人风格且新颖的版式设计，总是能摆脱规范化的、习见的常规束缚，将那些平淡无奇的字体、字号、线条、空白、行距等基本构图元素，紧紧围绕烘托图书内同这一目的的需要，经过有序组合与编排，运用形式美的法则，来进行版式设计的操作，形成与众不同的空间关系，让阅读者眼前一亮，从而留下深刻的视觉映像。 不过，虽然任何一本书的表现风格或形式如何，都离不开为图书内容服务的目的。但每本书又都有其独特的魅力，如同“人面仅一尺，各个不相同”一样，图书版面也应该具备各种各样的可塑性、丰富性。千书一面的版式设计显得刻板、平庸，容易使人阅读起来乏味、疲倦，提不起精神来。最终导致读者对书的内容失去兴趣，一本好书因而就有被闲置的可能。相反，一本书如果具有独特的版式设计，就能在很短的时间内捕捉住消费者的眼球，诱导读者一步步逐渐进入阅读佳境，在不知不觉之中偏蓝全书，领悟书中所要传达的内容，这就是一位优秀的平面设计师所要达到的最终目的。 一、封面的版式设计无论是对书籍还是版式来说，封面都是最重要的脸面，对封面的印象直接影响消费者的购买行为。所以，封面的形式多样化、视觉化、艺术化是吸引消费者的关键。概括来说，封面版式设计形式主要有一下几种：1、居中2、左右3、上下4、对称均衡 1、居中标题或图形化文字居中的形式在书籍和杂志中比较常见。正方形开本的书籍和杂志，标题文字可选择横排或竖排居中，而长方形开本的标题文字居中排版的话，一般以竖排居中比较合适，异形的开本可结合图形和色彩，将标题的字体艺术化并调整行距，以丰富画面效果。 2、左右标题或图形重心偏左或偏右的形式在书籍和杂志中比较常见，其中一般以图形居中使画面整体均衡。标题文字靠右侧排版，打破因居中图形带来的均衡，标题文字较大偏左，图形较小偏右的排版也比较协调。而重心偏左的标题或图形在排版时要注意其大小的变化，按照人的视觉规律，偏右的文字或图形比较符合人们的视觉习惯，但在设计时也可反其道而行之，大胆的将标题和图形的面积都缩小集中偏左处理，使标题和图形的画面重心偏左，这都会取得意想不到的视觉效果。 3、上下标题或图形重心偏上或偏下也是书籍和杂志中用的较多的形式，其中有的文字图形整体偏上，使画面有意识的形成重心不稳，而在下方也非绝对的空白，可用一些小的文字与上方的图形或文字形成呼应。重心偏下的图形重心较稳，符合视觉要求，而标题放在左上或右上能打破这种过分的均衡。 4、对称均衡无论画面的主体是文字还是图形，都要把握一个原则，画面和文字相互融合，整体协调均衡。 二、内页版式设计在书籍杂志装帧的内页版式设计中常用以下几种手法：1、主题形象化2、版块分割3、以订口为轴对称4、大胆留白5、版式图形化 1、主题形象化在进行版式设计构思时，要注意主题形象，如封面、封底、前后环衬、目录、详序、题词、护封都要有主题形象出现，目的是在变化中求得统一并进一步深化主题形象。 2、版块分割指将版面按一定的组合方式进行块面的分割。可以是文字，也可以使图形，还可以将文字和图形结合起来运用。形式多样化，打破了单一的版面，活泼又不失整体。同时注意布局要合理，标题与排文字的版块要左右呼应、高低顾盼，图文分布疏密有致。 3、以订口为轴对称书面摊开后，将左边和右边两面，即双码与单码两面当成一面，整体比较大气，为视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚散。 4、大胆留白恰当、合理的留出空白，能传达出设计者高雅的审美情趣，还可以打破死板呆滞的常规惯例，使画面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的感觉。当然，要把握好度，过多的空白且没有呼应和过渡就会造成版面空而乏。 5、版式图形化版式通过多种画幅大小规格的变化，以丰富的面感贯穿全书，结合文字，使整体形成一种有序或无序的变化，节奏感及整体感都很强。 三、勒口的设计勒口包含的主要信息由：图书内容描述、评论者的评论文字、作者简介以及其他信息。勒口在书籍中能起到辅助信息传达与坚固封面从而保护书芯的作用，再设计时主要注意下面几个问题： 1）在视觉要素中，勒口不是独立的，更不是设计的补充和填漏，它是封面设计视觉节奏的延伸，它只是在功能方面的特殊。在设计时，在色彩、视觉要素的运用方面特别是图文信息的组织和重构方面，要与封面相呼应。2）、要准确把握勒口的功能作用，准确表现文图信息，视觉要素不能太多太杂，空间处理要合理，表现手法避免粗糙潦草，要讲究细节、精致。 3）设计时，一定要注意勒口折叠处的宽度，封面面积可稍微留的多些，以确保折叠后封面文图信息的完整美观。所以，在设计时，要留意作者是否改变了印张，如果印张改变了，那么书脊的厚度必将改变，从而导致封面的宽度发生改变，最后直接影响勒口的折叠。4）勒口的设计，本身的宽度很重要，一般来说，32开的书籍勒口的成品宽度不要小于8cm，10cm更好。 四、书名的设计书名是书籍封面的“眼睛”，也是整个版面的视觉焦点。是传递信息、展示主题思想的窗口。要设计好书名，首先要深入分析书名文字、研究字体的结构和特点。一是要从文字的字形、结构、特点入手，找到创意的突破口；二是要从文字信息内容上发现亮点，利用平面构成原理，使文字图形化。 书名设计和创意要点：1）位置醒目2）字体粗大3）对比强烈（疏密、位置、色彩） 五、书脊的设计书脊是非常重要的部位，重要的程度不亚于封面。在书架上，读者只能通过书脊上的信息来了解书籍，书脊便成了传播信息、展示主题和引导消费的唯一窗口。书脊分为两种：方脊和圆脊，前者多见于平装书，后者多见于精装书。书脊上的主要信息有：作者姓名、书名、出版单位或出版单位标识。市场上中文书籍的书脊大多数对上述信息采用竖排形式，也有少数书籍在设计时采用横排形式。 书脊设计要点：1）简洁（内容精炼）2）醒目（突出书名、字体宜粗）3）对比（粗中求精，简洁大气而不失细节精致） 六、书眉的设计书眉是指设置在书籍天头上比正文略小的章节或书名信息。书眉下有时还加一条线条，这条线被称为书眉线。书眉设计要求精致、简洁、集中，字与线的对比可形成衬托、装饰。可以利用文字粗细对比的手法，也可利用黑色与灰色对比的手法进行映衬。书眉的作用：装饰版面，增加视觉层次，区分栏目信息。 七、页码的设计页码用于计算书籍的页数，可以使整本书的权后秩序不致混乱。页码的位置可以是版芯的下面靠近书口的位置，也可以在书左右外侧，可以根据需要设定。一般设置在版芯之外，尽量不占版芯位置。如果是满版出血图片时，原来页码的位置被图片占用，应将页码改为暗码，即不出现页码数字，只占用相应的页数，但暗码不能连续出现。 八、环衬的设计环衬是指环绕在封面后或封底前的一页。位于封面后的叫前环衬，位于封底前的叫后环衬。环衬页多见于精装书籍。环衬在书籍中的主要作用是保持封面平整，保护书芯，增加装饰美感，也是书籍装帧设计中的重要部分之一。一般而言，环衬不出现图文信息，环衬可以作为逐步引向正文的装饰，也可以根据书籍主题的内涵，配以简单的套色或与书籍内容相关的装饰图案，或者直接配专用的环衬纸。 精装书的环衬的色料很讲究，它的颜色和质地往往与书籍主题非常吻合，并且前后环衬遥相呼应，还会起到提升主题的作用。在设计时，一要把握好环衬的色彩，根据书籍主题选定相应的色彩。一般来说，环衬的色彩纯度宜低，明度偏低，凸重厚重素雅的本色。二是要把握好纸材的质感，大胆采用具有视觉肌理或触觉肌理的纸品，使书籍从视觉效果到材质配饰都更具有特色和个性。 书籍版式的分类1、以文字为主的版式以文字为主要视觉要素，是有少量图片的版式，在设计时要考虑到版式的空间强化，通过将文字分栏、群组、分离、色彩组合、重叠等变化来形成美感，使平淡的版式变得美观生动和有表现力。适应对象：理论文集、工具书等。 2、以图片为主的版式版面只有少量文字，以图片为主要视觉要素的版式，在设计时要注意区分图片的代表性和主次性。适应对象：儿童书籍、画册、样本、文艺类书籍等。 3、图文并重的版式图片和文字并重的版式，可以根据要求，采用图文分割、对比、混合的形式进行设计。设计时要注意版面空间的强化以及疏密节奏的分割。适应对象：科普类、生活类书籍等。 作业书籍的外观构成要素有哪些？请指出各构成要素的位置和作用。平装书与精装书有什么不同，它们各自有什么特点。收集至少4种不同类型的书籍版式作品，分别比较分析他们的设计特点，并写出评析短文。设计一套系列性丛书，要求不少于4本，包括封面、环衬、扉页、书芯。 书籍设计的实战案例 一、科普类书籍的设计科普类书籍是指传播科学知识、科学方法、科学思想和科学精神等科学普及读物，根据自然、社会和思维的知识体系，大至分为自然科学和社会科学两大类。自然科学除了人们熟知的数、理、化之外，还包括地理、天文、医学、动物、植物等综合性学科和许多边缘学科。社会科学包括历史、经济、人文、心理、社会伦理、公共关系等诸多门类。 1、科普类书籍的设计要点1）科学性强以科学规范、严谨的固有特性为原则，真实客观的反映主题内容。内容真实、准确、阐述清晰。2）思想性强由于科普类书籍的学科不同，内容往往也大相径庭，针对某一科学领域或某一科学现象，主题思想高度集中。 1、科普类书籍的设计要点3）可读性强架构清晰，逻辑性强，情节慎密，易学易懂，上手简单，说理通俗易懂。4）普及面广内容丰富、科学、实用，能为大多数读者所用，有相对宽广的受众资源。 2、科普类书籍设计的实战技巧1）突出科普特征科普类书籍在设计时应区别于一般的书籍特征，突出科学感、现代感、未来感，设计中可以通过调动各种手法传达书籍的内容和风格，色彩、纸张、材料都能传达神奇的效果。通过运用特种纸张和特种工艺，使印制后的封面呈现出微妙的视觉效果。2）强化色彩语言科普类书籍可以通过色彩来强调神秘感，以便突出主题并渲染科学的本质特征，有助于视感认同的有效渗透。通过对色彩的渐变和虚化处理，营造出一种虚幻的视觉感来强调科技内涵。 2、科普类书籍设计的实战技巧3）注重形象感受科普类书籍一般采用庄重大方、严谨规律、简洁明朗的造型，注重抽象、概括与提炼的视觉形象，使读者能够意会到其中的含义，得到精神享受。 二、文艺类书籍的设计文艺类书籍是指文学与艺术书籍，是以研究和评论文化与艺术作品、宣传和传播文化与艺术思想等为主题内容的书籍。文学艺术作品的体裁和内容十分宽泛，它包括小说、诗歌、寓言、童话、报告文学、音乐、美术、戏剧、舞蹈、评论等。 1、文艺类书籍的设计重点1）文艺类书籍是由语言文字组构而成的，以不同的形式（严肃文学、通俗文学、大众文学等）表现内心世界或再现一定时期、一定领域的社会生活。2）艺术类书籍强调形式多姿多彩，独具匠心，以期达到至高的艺术境界。艺术类书籍既有对客观世界的认识和反映，也有对主体性的情感、理想和价值观的表现。文艺类书籍的共同特征是富有想象力和具有较强的煽情性的。 2、文艺类书籍设计的实战技巧1）艺术的价值。文艺类书籍的设计，不能仅仅是浅显直接的文字或图解，而是要对内容有透彻的理解和对内核有真正的体验，才能更恰当、准确的运用语言进行表现。2）色彩的内涵。文艺类书籍的色彩要求具有丰富的内涵，要有深度，切忌轻浮、媚俗。文艺类书籍的色彩除简洁典雅之外，还在于装帧与内容的完美结合。3）审美的情趣。一般要求新颖、大方、美观，能够显示书籍的特点。 三、生活类书籍的设计生活类书籍是指反映人们生活百科的通俗读物，是以宣传大众文化、传播生活经验、提供日常休闲等为主题内容的书籍。 1、生活类书籍的设计要点以大众生活为主体，面向大众读者，贴近、服务、介入和引导大众生活，融服务性、知识性和趣味性为一体，内容往往浅近明白，表述上也流畅易懂，往往采用人民群众喜闻乐见的形式。 2、生活类书籍设计的实战技巧1）知识性。从广义上说，凡是读者不知不觉或欲知的新鲜事，对他们来说就是知识。2）大众化。既通俗易懂、浅近明白，又符合民众的审美趣味。形式宜活泼多样。3）时尚感。表达了一定时代人民大众的思想情感和审美理想。 四、工具类书籍的设计工具类书籍包括手册、图谱、辞书、教材等。是帮助读者解答问题和查找资料的书籍。 1、工具类书籍设计要点集知识性、技能性、信息性于一体的特色。具有针对性和实用性强、权威性高、前瞻性好、使用范围广等特征。具有全（覆盖面大、品种全）、准（技术内容及信息可靠）、精（精选品种、文字简洁明确）、新（结合现状、反映当代前沿）的特点。 2、工具类书籍的实战技巧由于这类书籍需要经常翻阅，故多用精装，在材料选择时应考虑它的使用寿命。为了降低成本，不少事采用纸面布脊装订的。色彩方面，用耐污的较深色调为宜。构图简洁大方，切忌琐碎零乱。 五、期刊类书籍的设计期刊也叫“杂志”，是一种定期或不定期的连续出版物，有定期的周刊、半月刊、月刊、双月刊、季刊及不定期的丛刊等。 1、期刊类书籍的设计要点期刊虽然也是书籍的一个门类，但与通常意义上的“书籍”比较，却有其独特的地方。正因为如此，期刊的设计，既要服从一般书籍封面设计的共同艺术规律，也要有其个别性的特点。期刊的特点，可以概括为连续性、稳定性、统一性等。 2、期刊类书籍设计的实战技巧1）由于期刊具有周期性和连续性，所以设计形式上不宜经常变换，应保持固定形式和面貌特征，方便读者辨认。2）期刊出版速度快、信息量大，因而较多采用平装软封面，在开本上大多采用大16开。3）期刊一般都是陈列在书架上的，在设计时要认真考虑刊名的位置，书名必须明朗上目。为了便利读者翻阅，年份、卷、刊号位置安排务求适当。4）有的期刊在封面上安排本期主要目录。这种设计形式，可根据情况灵活运用，但要全盘考虑，尽力做到风格统一，切忌杂乱无章。 六、少儿类书籍的设计以少年儿童为读者对象的书籍。包括思想品德教育书籍，文艺书籍以及各种知识普及书籍等。此类书只有考虑少年儿童的年龄特征、心理特点、知识接受能力，才能收到小读者的欢迎。少儿读物传授的各种科学知识必须是准确无误的，使他们能够健康成长。 1、少儿类书籍的设计要点少儿类书籍融知识性、趣味性、审美性于一体，在给少儿传授知识、启蒙教育、培养智慧的同时，更多的是一种艺术和审美教育的手段。 2、少儿类书籍设计的实战技巧1）少儿读物注重活泼多变，讲究图文并茂。由于儿童的生理和心理尚处在发育中，因此文字相对要大一些，字行要疏，插图应生动，色彩应鲜艳，充满意趣。2）少年儿童对于具体的形象更容易理解，因此在设计上以追求天真、活泼、写实手法与漫画卡通并存的形式来构成版面，产生新鲜感，更容易被他们接受。 2、少儿类书籍设计的实战技巧3）儿童读物具有知识性、趣味性的特点，此类书籍设计表现形式追求生动、活泼，采用变化形式多样而富有趣味的字体，如POP体、手写体等，比较符合儿童的视觉感受。4）一般来说设计少儿读物的色彩，要针对幼儿娇嫩、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调、减弱各种对比力度，强调柔和的感觉。 七、画册类书籍的设计画册类书籍不同于一般意义上的书籍，是指以图画为主题内容和形式，可适当穿插文字的书籍。 1、画册类书籍的设计要点。1）与文字类书籍相比，它更直观、生动，可以很容易的把那些文字无法表达的信息表达出来，易于浏览者理解和接受。2）思想的意象性。由于作者本身带有主观色彩，所以在画册中不可避免带有作者的意识、情绪和意向，因而塑造的形象并不是现实生活中的天然本色，而是带有意象性。 2、画册类书籍的设计要求1）主题鲜明突出，有助于读者对版面的注意，增强对内容的理解。要使版面获得良好的诱导力，鲜明的突出主题，可以通过对版面的空间层次、主从关系、视觉秩序以及彼此间的逻辑条理性的把握与运用来达到。2）形式与内容统一。只讲完美的表现形式而脱离内容，只求内容而没有艺术的表现，都会失去画册类书籍的意义。3）强化整体布局，即将版面各种编排要素（图与图，图与文字）在编排结构以及色彩上做整体设计。 八、教材类书籍的设计教材类书籍是指通过收集、整理国内外已有的学科成果，按照教学规律，加以总结从而使之系统化而形成的教学材料。 1、教材类书籍的设计要点1）总结和反映编著者长期积累的丰富经验，教学实用性强，为多所学校选用，教学效果显著，在人才的培养上发挥了重要的作用。2）在内容和体系上有新的突破，经过教学实践证明有明显效果。 2、教材类书籍设计的实战技巧1）强调突出科学感、现代感、未来感，设计风格上一般变现为庄重大方、严谨规律、简洁明朗，并注重抽象的概括和提炼。2）严肃、朴素，可加以适当的装饰，但必须与内容精神协调一致，而且不可过繁。 作业根据不同类别的书籍特点，收集其中5种以上的书籍，比较他们的设计特点并写出短评。