积墨·破墨·泼墨-杨立青《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法

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1、中文摘要杨立青是中国当代作曲家和音乐理论家，多年来从事着音乐创作及现代作曲技法、管弦乐配器技法的研究。杨立青的学术研究，体现出深沉的“历史的现代性”与“现代的历史感"，并由此对中国现代音乐创作的整体良性发展起到了一定的引导与推动作用。在他的管弦乐作品创作中，除了注重中国文化和民族风格的体现外，尤其注重管弦乐配器技法的运用。本文以杨立青的管弦乐作品《荒漠暮色》作为研究对象，借用了中国画用墨技法中的三个名词“积墨、破墨、泼墨"来解释和阐述这部作品中的几种管弦乐配器技法。其选题、切入点以及相应的内容和结论，在一定程度上为

2、中国现代管弦乐作品的配器技法分析提供了一种新的方法与视点。关键词杨立青《荒漠暮色》管弦乐配器技法积墨破墨泼墨AbstractYhgLiqingisa11contemporarycomposerandmusicaltheoriSti11幽I】a，helladstudyonImlsicalcreateandmod崩mco瑚币osition嬲、ⅣeU勰researchorches仃almusici11Struments虹1l，Whjchreprcsentdeeplycontemporaryupon11i哟rywitlll

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5、stll蛐ents虹llanalyse．KeywordsYhgLiqiIlgD鲴P玎谢如蕊：Orches缸mW6rk’shlstnlm朗tSl【iU觚sinkBreal(iIll(Spilli11kⅡ学位论文独创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文《积墨·破墨·泼墨——杨立青<荒漠暮色>中的几种管弦乐配器技法》是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的《高等学校哲学社会科学学术规范(试行)》，除文中已经注明引用的内容外，本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得武

6、汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。论文作者签名：翩，．日期：加纱年年月／芳日导师签名莲7嘞日期：研年Ⅵ月＼矿日学位论文使用授权书本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学

7、位论文在解密后使用本授权书)论文作者签名：黝日期：2∥彦年年月f彦日导师躲墨I

8、)嘞日期：呦年＼印宕日武汉音乐学院硕士研究生学位论文龚华华‘积墨·破墨·泼墨—杨立青<荒漠暮色>中的几种管弦乐配器技法>积墨·破墨·泼墨——杨立青《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法前言一、关于杨立青和他的音乐创作杨立青，中国作曲家、音乐理论家。曾在沈阳音乐学院(1970年本科毕业)和上海音乐学院(1980年硕士研究生毕业)学习作曲。文化大革命之后，1980年，杨立青作为第一位中国作曲家被送到海外去学习。他在联邦德国汉诺威高等音乐学校学习

9、作曲和钢琴，并于1983年获得了钢琴硕士、作曲博士学位。之后，杨立青曾任奥地利萨尔茨堡莫扎特音乐学院客座教授(1990年)，美国康奈尔大学驻校访问教授(1995年)1。现兼任中国音乐家协会理事暨创作委员会副主任和对外联络委员会委员、中国艺术教育促进会副会长、上海市文联委员、上海音乐家协会副主席、上海现代音乐学会会长、上海市第3届学位委员会委员，上海欧美同学会