原始戏剧思维及其当代变体

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1、原始戏剧思维及其当代变体陈世雄厦门大学教授内容提要本文以西方人类学家对原始思维的研究和作者本人对戏剧思维的研究为,’‘,”基础首次在戏剧学领域提出了原始戏剧思维的概念分析了它的基本特,征进而指出二十世纪西方剧坛存在着一种向原始的思维方式回归的趋势义.“”章对后现代戏剧一词的界说提出了质疑剖析了后现代戏剧的实质Suarymm-BasedontheresearehonPriitivethinkirigbywesternanthroPom’,logistsandtheauthor5ownresearehintodra

2、matiethinkingthe’‘authorPutsrwardrthefirsttietheeoneeptofPriitivefofomm,tre”zessereersesselamatithinkinganaliithaatitiandpointoutthtendeneyofreturningtopriitivewaysofthinkinginesterndramamW.-during20theenturyTheartielealsothrowsdoubtontheinterPreta一’s“serr”z

3、esers()tionofPotmodndamaandalaliitfromthauthopintofview,,,.“”回顾二十世纪艺术发展史有一种趋势值得我亨利梭罗为代表的原始画派那么它最典型的,,。’‘“们注意这就是有一部分艺术家崇尚原始艺术风格体现大概是在戏剧领域了残酷戏剧的始作俑者。,自觉地向原始的思维方式复归如果说这一趋势是阿尔托对原始文化极为兴趣曾经作为唯一的外国,,在绘画领域初露端倪早在十九世纪末就产生过以人参加印第安人围绕仙人球的礼拜仪式撰写了题:“”为《印第安人文化》的论著他创造残酷戏剧的,

4、,止⋯当一个印第安人跳累了他就把身子往前倾作.。’,“.,实践的创;实质上是向原始戏剧的回归质朴戏剧出要倒下去的样子以表示他累了这时候另一个人,,立者格洛托夫斯基继承了阿尔托的遗产明白无误就用弓向他射出一枝钝头的箭他象野牛一样倒下去”,地宣称我们正进人阿尔托时代→提倡观众参与了在场的人抓住他的脚后跟把他拖出圈外去同时在、‘的英国大导演布鲁克和以研究戏剧人类学倡导环他身子上空挥舞着刀子用手势描绘剥皮和取出内脏,”,,1境戏剧著称的美国戏剧家谢克纳以及将宗教仪式的动作接着就放了他他在圈里的位置马上就由另,,·引人剧

5、作的荒诞派剧作家日奈等人都非常鲜明地个人代替这个人也是戴面具参加跳舞⋯↓表现了向原始思维方式复归的趋势,?那么这一趋势究竟是怎么产生的它是一种列维布留尔在引用这一例子时加了这样一段评—?:偶然现象还是一种必然的趋势它的出现说明了什述。么?这些问题无疑是值得我们深思的,,一这是种戏剧或者更正确地说是描写野物和它.一原始戏剧思维在落到印第安人的手里时的遭遇的哑剧由于原始人的思维不把形象看成是纯粹的简单的形象—对他,.,在所有原始的摹仿艺术中戏剧可以说是最早来说形象是与原本互渗的而原本也是与形象互渗.、。,,的对此人

6、类学家艺术史家们已经达成共识芬兰的所以拥有形象就意味着在一定程度上保证占有原,。。学者希尔恩认为原始部落的哑剧和哑剧似的舞本这种神秘的互渗也构成了上述行动种效力〓‘·蹈确实在书写发明之前很早就有了⋯⋯也许它比。”无须列举更多的例子语言本身还要古老←我国学者朱狄在谈到欧洲史(类似的例子几乎可以在.前岩画描绘的原始人披着兽皮伪装狩猎的情景时指所有原始文化研究的著作中找到)什么是原始戏剧,,:“出由于人扮演了一个与自己完全不同的角色这思维的基本特征已经可以看得相当清楚了,,,。个角色并不是固定的今天可能是鸵鸟明夭可能

7、是第一假定性意识与类比思维的统一原始戏剧,,羚羊因为狩猎者必须克服自己的行为习惯而尽力思维已经具有戏剧思维最重要的特征这就是自觉.,。,模仿他所要扮演的角色的行为习惯所以最早的戏的扮演意识或者说假定性意识在野牛舞中参与,。“”剧由狩猎哑剧中产生出来这种推断是很有理由的者清醒地意识到舞蹈中的野牛是自己的伙伴扮演..,,最早的戏剧冲突不是人与叹的冲突而是人与兽的的并不是真正的野牛因此向他射出的箭必须是’‘,一枝“的箭而不“”冲突一真正的狩猎行为可能要延续儿天但在原钝头可以用真正的箭当野牛倒,、、,内始的狩猎哑剧中演

8、员必须对整个狩猎行为进行压下后对他挥舞刀子剥皮掏出脏的动作都只能。。,缩⋯⋯从而造成了现实世界与戏剧世界的分离假是虚拟的在这一点上原始哑剧和狭义的高级形态.。如动作是一切戏剧的基础这句话仍然是对的话那的戏剧并无本质上的区别,么戏剧的基础也就是哑剧人与兽的戏剧冲突是意另一方面原始戏剧思维又是受原始思维支配,。,.“志的冲突动作的冲突它缺乏的仅仅是语言因此的具有原始思维的特征原始人是巫术地

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