《魏碑技法与欣赏》PPT课件

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1、李远东中国书协行书委员会委员广东省书协副主席广东书法院院长广东书法院首届书法高研班魏碑技法与欣赏魏碑一、魏碑产生及年代二、魏碑的形成和特点三、魏碑欣赏四、清代和当代碑学代表名家作品欣赏五、李远东魏碑欣赏南北朝南北朝书法形成两大派。南朝帖多，北朝碑多。帖宜于行草，以流美为能；碑宜于楷隶，以方严为尚。大致而言，南朝书法婉丽清媚，富有逸气；北朝书法雄奇方朴，富有豪气。书家以无名者为多，书体以魏碑最胜。隋代书法臻于统一，熔南北于一炉，开启唐风。魏碑，是南北朝时期北朝的碑碣、摩崖、造像、墓志铭等石刻文字的总称，其中尤以北魏的书法水平为高，风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。极有名的如

2、《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《高贞碑》及《张玄墓志》，已开隋、唐楷书法则的先河。清代中期倡导“尊碑抑帖”，冲破“馆阁体”的束缚，碑学兴起，书风为之一变。魏碑上承汉隶传统，下启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了坚实的基础。但有许多摩崖石刻，并不是先行书丹上石，而是直接在石面上雕凿的，临写时要注意不使刀痕夸张，免生习气。《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。楷书二十六行，行四十六字

3、，是魏碑后期佳作之一。碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别有关张猛龙碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美，更不用说伪造作假了，可见古人用心之良苦。张猛龙碑张猛龙碑始平公碑：此碑全称《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造象记》。孟达文、朱义章书，北魏太和廿二年（四九八）九月刻，在河南洛阳龙门山。正书阳文十行，行二十字，有额六字。始平公原碑民国拓本始平公山不在高，有文则名。云峰山因拥有众

4、多北朝刻石而驰名中外，其中最负盛名的是北魏《郑文公碑》、《论经书》、《观海童诗》等刻石，在中国书法艺术史上占有重要地位。康有为在《广艺舟双楫》中盛赞：“《云峯山石刻》体高气逸，密致而通理，如仙人啸树，海客泛槎，令人想象无尽。若能以作大字，其穠姿逸韵，当如食防风粥，口香三日也。”《北魏郑道昭论经书诗》全称《诗五言与道俗十人出莱城东南九里登云锋山论经书一首》，为郑道昭自作诗。郑道昭（公元四五五？——五一五年）字佶伯，自称中岳先生，荥阳（今属河南省）人。北魏时历官至中书侍郎，国子祭酒，秘书监，青光两州刺史等，谥曰“文恭”。《魏书》称：“好为诗赋，未言其工书。”到清代中叶考据

5、之风盛行，提倡碑学，穷山绝壁，遍访施拓，郑氏书迹在山东云峰山、天柱山发现。论经书诗此碑依山势而刻，字径大者20厘米，小者12厘米左右，字形较扁，保留明显的篆隶笔意。通篇宽宏博大，纵情挥洒，气势磅礴。现代人要想得北魏书法之势，非看此刻莫数。论经书诗中岳嵩高灵庙碑此碑为北魏太安二年（456年）立，正书，碑阳23行，行50字，碑阴7列，上2列字较大，计22行，下5列16行，字较小，各列行数不等。额篆书阳文4行共8字，侧刻唐大周天授三年（1692年）马元贞投龙简记。碑文内容为寇谦之修祀中岳庙併宣扬道教。碑今在河南登封县嵩山中岳庙。   此碑在魏碑书法中属於风格雄强一类。其书

6、虽云楷体，但结体、用笔仍处於隶、楷之间，是隶书向楷书过渡的书体。康有为评此碑书法为“体兼隶楷，笔互方圆。”併称碑阳书法“奇古”，碑阴书法“峻整”，给以极高的评价。中岳嵩高灵庙碑郑文公碑《郑文公碑》，即《魏兖州刺史郑羲碑》，北魏摩崖刻石，北魏宣武帝永平四年（公元511年），郑道昭为了纪念其父所刻。书写者是郑羲的儿子郑道昭。当时郑道昭是兖州刺史，刚开始刻在天柱山巅，后来发现掖县南方云峰山的石质较佳，又再重刻。第一次刻的就称为上碑，字比较小，因为石质较差，字多模糊；第二次刻的便称为下碑，字稍大，且也精晰，共有五十一行，每行二十九字，但并没有署名，直至阮元亲临摹拓，且考订为郑

7、道昭的作品后才受至重视。郑文公碑的笔画有方也有圆，或以侧得妍，或以正取势，混合篆势、分韵、草情在一体，刚劲姿媚于一身，堪称不朽。结体宽博，气魄雄伟。清代包世臣说：“北碑体多旁出，郑文公字独真正，而篆势分韵草情毕具其中。布白本乙瑛，措画本石鼓，与草同源，故自署曰草篆。不言分者，体近易见也。”是“真文苑奇珍也”。郑文公碑郑文公碑《李璧墓志》，北魏正光元年（公元520年）刻。青石质，高一百零四厘米，宽八十九厘米。系旧碑改作而成，碑阴上截所刻二螭仍在。志铭魏书，三十三行，行三十一字，背面有题名一列。出土时间、地点有二说：一说清宣统元年（公元1909年）出土