山水盆景-制作技法-布局

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1、第六章山水盆景创作材料准备观选石料（选石/相石）制作技法布局、锯截、雕琢、修饰、拼接（胶合）、绿化与点缀几种特殊形式的山水盆景制作要点——山水景观————第六章山水盆景创作——制作技法设计总体造型（山峰造型）立峰、斜峰、悬崖、折带平面经营（山峰布局）单峰、双峰、三峰、群峰构图的基本要领盆面装饰景、盆、架配置——第六章山水盆景创作——总体造型对于每一座山峰来说，其造型样式不外乎立峰、悬崖、斜峰和折带四中基本造型，其他造型样式皆为它们衍变而来。布局基本形式对于一盆山水盆景，其所有山峰在盆中的布局基本形式不外乎单峰、双峰、三峰、群峰四种。其余布局

2、形式皆有这四种基本形式衍变而来。当然在布局中要遵循形式美法则（统一、比例、韵律、尺度、色彩、均衡等）的要求进行构图，就可以形成千变万化的布局和造型。——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——构图的基本要领1、空间意识山水盆景是咫尺之内聚天地之灵秀于盈握间的造型艺术，是以三维空间体现的。因此，山水盆景造型的空间意识及构图是体现其艺术性的重要因素。山水盆景是神游艺术，在这样的空间形态中，“存想何处是山、何处是水，何处楼阁寺观，何处桥梁、人物、车舟”。“远则取其势，近则取其质。山立宾主，水注

3、往来。布山形取峦向，分石脉，置路弯，模树柯，安坡脚……”据此以设想空间、置阵布势、安排比例尺度等，都是盆景构图表现中全局性的问题。——第六章山水盆景创作——构图的基本要领2、焦点透视与散点透视结合的空间焦点透视是从一个角度观察对象，而散点透视则是从不同观点观察同一个景物，是步移景异的“动观”之法。“三远法”就是将平视、仰视、俯视结合起来，流动地观看景物，逃脱了焦点透视的束缚，完满地表达丰富的空间关系。盆景构图最重要的是空间的艺术处理，需要把盆景狭小的空间划分若干区段，取得扩大景深的效果。即在垂直高度和水平方向安排适当的层次，即习惯上称为上、

4、中、下三层来表达作品的意境。例如利用山石的肌理、崖畔及植被苔点等变化，作竖向层次的处理；利用半石、豆石作小礁和舟桥榭等，作为水面的分隔；利用山峰势态、大小和纹理变化，作远近的纵向和横向的层次安排等——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——构图的基本要领3、山水盆景造型的构图原理及其艺术关系（1）置阵布势：①主次分明、远近有序。“先立宾主之位，次定远近之行，然后穿凿景物，摆布高低。”比如在山水盆景中，客山为主山傍依，

5、而定位取势，而琢形选材。还有以小礁、小树烘托高山的巍峨挺拔；以帆影、小礁烘托湖面的辽阔，另有曲折对比等，都是遵从山水布局中以主领宾、层次分明和运用对比等手法表现山体。“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”也说明了叠山取势取得动态平衡的原理。否则盆中几个主峰争当主角，面面俱到，必形成主次不分或布置迫塞，七零八落，失尽山势。②——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——构图的基本要领3、山水盆景造型的构图原理及其艺术关系（1）置阵布势：②取势与写势：宾主之间，远近之形，只是表象，其内涵是形象的势态即

6、形象间的对比呼应。这种势态是运动的。实际上，构图并非单纯地摆布而着眼于“取势”和“写势”，“得势则随意经营，失势则尽心收拾，满目皆非。”在自然形态中，“势”随处存在的，峰峦草木无不因势有态。“山本静，水流则动；石本顽，树活则灵”是写动势；“一收复一放，山渐开而势转；一起一伏，山欲动而势长”也是通过起伏、张敛写动势。——第六章山水盆景创作——构图的基本要领3、山水盆景造型的构图原理及其艺术关系（2）虚实相生，繁简适中：自然界中，有形谓之室，无形谓之虚。在艺术表现中，有形亦可虚。虚实相生，还要虚中有实，实中有虚。如在水面上放置点点白帆，几块小石

7、礁，则能使辽阔的水面不觉空旷。群峰环抱，连绵不断，间以“一线天”，则“明一而现万千”，使实处不感迫塞臃肿。近山为实，轮廓纹理要精细具体，曲尽形容，犹如特写。远山为虚，则取精简点睛之笔，纹理概括，色彩上也偏淡。近山参天雄浑，远山透迤如眉，使人有不尽之意。——第六章山水盆景创作——>盆景学<——第六章山水盆景创作——构图的基本要领3、山水盆景造型的构图原理及其艺术关系（3）动静互衬：水动山静，树动石静，人动物静。在山水盆景创作中，石得水儿活，水得石而出。通过不同因素的组合可以表现动势。线条、形、体也都有一定的性格，如直线静止，曲线流动，三角稳定

8、等。利用石料的形态，可以表现群峰如簇，平夷相对的动态平衡。盆中景物有虚实、疏密、聚散、宾主、明暗、前后、开合、曲直变化，但变化中必须求其和谐统一，以免杂乱无章。——第六章山水盆景