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时间:2019-05-10
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1、说“木叶”林庚树叶下一页树叶下一页袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。登高杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。后皇嘉树,橘徕服兮。桂树丛生兮山之幽。庭中有奇树,绿叶发华滋。树:叶:叶密鸟飞碍,风轻花落迟。皎皎云间月,灼灼叶中华。枝繁叶茂,浓阴匝地美女妖且闲,采桑歧路间;柔条纷冉冉,落叶何翩翩。静夜无四邻,荒居旧业贫;雨中黄叶树,灯下白头人。——饱含水份,繁密——微黄但不干燥,无飘零之意袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。——飘零透些微黄亭皋木叶下,陇首秋去飞。九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。木
2、叶无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。落木高树多悲风,海水扬其波。饱满秋月照层岭,寒风扫高木。落木千山空阔古典诗歌中“木”有怎样的适用场合、艺术特征?1、屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中木:具有“木头”木料“”木板“等的影子,让人更多地想起了树干,把”叶“排斥到”木“的疏朗的形象以外去。落叶之感木:暗示2、有落叶的微黄与干燥,带来整个秋天的疏朗的气息诗歌的语言富于暗示性,那些微妙的意味往往寄诸言外。鉴赏诗歌,不仅要品尝言内的意思,而且要品尝言外意味。木——空阔黄色树——饱满绿色意象艺术特征杜鹃……请注意:我国诗歌中,有许多意象由于具有相
3、对稳定的盛情色彩,诗人们往往用它们表现相似或相通的感情,但有时候,诗人把它组织在不同的意象体系里,使之表现不同甚至完全相反的感情。望月怀远拓展阅读唐诗中的月:松间明月:王摩诘令明月蒙上淡淡禅意。1.《山居秋暝》:明月松间照,清泉石上流”。鉴湖皎月:李太白引皎月作为人生知己。2.《梦游天姥吟留别》:我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。湖月照我影,送我至剡溪。秦淮旧月:刘梦得请旧月见证悲凉的历史。3.《石头城》:淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。江心秋月:白乐天邀江心秋月聆听人间仙乐。沧海皓月:李义山托皓月感伤凄凉身世。6、春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月
4、明中。柳岸残月:柳耆卿借残月渲染离别情怀。4.《琵琶行》:东船西舫悄无声,唯见江心秋月白。5.《锦瑟》:沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。小楼凄月:李后主用凄月演绎生命绝唱。7.今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。赤壁江月:苏东坡酹江月感悟人生哲理。西楼满月:李易安向满月倾诉闺阁幽怨。淮扬冷月:姜白石以冷月烘托劫后荒凉。8.人生如梦,一尊还酹江月。9.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。10.二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。◆唐诗中的--柳柳,姿态婀娜,摇曳多姿,受到历代文人墨客的青睐,常用来作为抒情言志的对象。唐诗中的咏柳佳作更是不可胜数。其中当数贺知章的《咏柳》诗最为著名:碧
5、玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。诗歌一反前人以杨柳的形象形容美人身段苗条的写法,而使杨柳化身为美人"碧玉"而出现,用拟人的手法形象地刻画出杨柳那曼长披拂的枝条、嫩绿的新叶在春风吹拂中的迷人的姿态。在唐朝诗人中,对柳最有感情的当数李商隐了。在他的诗集中,以“柳”为题的多至十几首。《赠柳》诗描绘春柳风姿:章台从掩映,郢路更参差。见说风流极,来当婀娜时。桥回行欲断,堤远意相随。忍放花如雪,青楼扑酒旗。“掩映”“参差”写柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象,“风流”“婀娜”写柳的体态轻盈,花飞似“雪”则把春柳的繁华写到极致。《柳》是写秋日之柳:曾逐东风拂
6、舞筵,乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉写秋柳,又以春柳作比。春日之柳的繁盛,正反衬出秋日之柳的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之柳的零落憔悴。咏柳,在唐诗中常被用以赋别。罗隐的《柳》就是运用比兴手法,借助春柳的形象,写暮春晴日长安城外、灞水岸边送别情景的:灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无定,争解垂丝绊路人。而雍裕之的《江边柳》则别出新意:袅袅古堤边,青青一树烟。若为丝不断,留取系郎船。诗中女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。白居易的《勤政楼西老柳》用简括的笔触勾勒了一幅“临风立马图”,又是诗人的自画像:
7、“半朽临风树,多情立马人。开元一支柳,长庆二年春。”唐彦谦的《垂柳》诗又别有寓意:绊惹春风别有情,世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成。这首诗不仅写出垂柳的婀娜多姿,别具柔情,而且联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事,托物寄兴,讽刺矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团,于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,堪称“咏柳”诗一绝。◆雨寒雨连江夜入吴/骤雨初歇/夜来风雨声/渭城朝雨浥轻尘/空山新雨后/叶上初阳干宿雨/山色空濛雨亦奇/细雨鱼儿出,微风燕子斜/天街小雨润如酥◆烛何当共剪西窗烛/蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明/云母屏
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