家庭叙事与张爱玲的反高潮手法

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1、家庭叙事与张爱玲的反高潮手法的众反舨征酰耄的一塞玲麟张矧。杜瑞华[湖州师范学院文学院，浙江湖州313000]形虾啦法弦高舨融故麟口啃结麟自喜艚嫩打新黼中舯嘞n删靴撒蕤袜舱。化眦蒯戏事孵叙潮翮贿反庭熬初看张爱玲的小说，没有一份爱情不是千疮百孔；仔细看来，却是没有一个家庭不是千疮百孔。无论哪种情成陶～J、、^形，美好的情感关系形成后莫不生出个难堪的尾巴，可谓善以悲凉打破欢喜。从情节设置角度论，这与反高潮手法的使用切实相关。一、反高潮手法下的家庭故事张爱玲讲的那些故事，往往关乎爱情。从《倾城之恋》到《金锁记》，那所谓的爱情，几乎都消磨在

2、心智之争里；到《十八春》，好不容易她所爱的人碰巧也是爱她的了，终是不能成眷属。是张爱玲对爱情失望么?不是。当白流苏与范柳原相爱时，身外之物都不重要了；当曹七巧爱着姜季泽时，一切都笼罩在金色之光里。⋯⋯然而难堪，总是不能避免地出现，一切美好终于苍凉。——终于家庭。在《心经》《琉璃瓦》《金锁记》《花凋》《创世纪》《鸿鸾禧》《十八春》等这些明显在家庭里找故事的小说中，《金锁记》和《十八春》是最触动人心的。《金麟锁记》里，多年后似已自由的曹七巧忽有机会与似也有意的姜季泽面对面，本来，她听着对方的倾诉内心开始变得柔软，可听着听着听出了异味，

3、一把扇子扔将过去，将自己打入了再也不见天光的屋子，成为随时准备咬住另一／淄个X的困兽。整体叙事到高调的地方突然生出异样，故事主要人物的关系在艳异中爱涿跌落。生活在这里好像变幻莫测无理可循，如毛姆所说，是“提出了主题而不予解决，预示了高潮又闪避了⋯⋯”①。然后让她强硬到底，或者变态到底，都是可以的；可是故事继续到曹七巧又柔情地想起那个曾经想过她的钱的男曼对人。家中的曹七巧啊，在热情与清高醒人、渴求与孤寂中难耐。当年异味，属家庭内的财产之争。而女主人公品性不错也不怪=甜的：《}情十八春》，也展演了反高潮的精彩。顾曼桢与沈世钧相爱正酣，

4、爱到谈婚论嫁时，忽然一切都好像不对劲了。男方父母嫌女方出身不净，女方已然为维护姐姐开始与恋人怄气，不料那以牺牲精神动人的姐姐，猛不丁跳出来，以陷妹妹于被姐夫奸污之地来保全自身的家庭地位。张爱玲从未明确说自己的哪篇作品用了反高潮，但她曾说：“我喜欢反高潮，——艳异的空气的制造与突然的跌落，可以觉得传奇里的人性呱呱啼叫起来。”②正是在沈世钧与顾曼桢爱情艳异的空气跌落中，那姐姐既无私热情又自私残忍的复杂人性尽显，而其自私残忍，根源在于昔日恋人热情移至妹妹，于是其人可恨中又透着可怜。总归是，沈顾那般美好的爱情完全颠覆直至丧失在了家庭关系的

5、冲击里。有些故事，像《倾城之恋》《封锁》《红玫瑰与白玫瑰》《等》等，表面看是游离于家庭之外的，而其苍凉况味却只因家庭而起。《倾城之恋》乍看是爱情故事，但故事中主要人物的关系发展，直接导向家庭。这个以白流苏的婚姻悬念开始的故事，当范白二人终于相爱甚至结婚时，“原先隐藏着的‘秘密’全部真相大白，人物关系发生质变”③，故事高潮完成。按说可以结束了。一般的小说，或合或分，会在高调氛围中结束。张爱玲偏偏到白流苏独守空房才告终；结尾一反“应该打住”时的美好，两人关系变得索然无味。这情节，虽不再像毛姆所谓的生活本来面目，但也属艳异中的跌落，或可

6、视为张爱玲“反高潮”手法的一种。这里的叙事，在通常的结局之外，延伸到冲淡了读者先前心理期待的满足。最终潜在我们心里的，是人之渺小与无助，是夫妻间人情之困惑与无奈。又如《封锁》，这个发生在电车上的故事，两个陌生男女好像一直在走向爱情，甚至在某一刻真的在相爱着了；然而，双方的动力几乎都是来自于各自的家庭。吕宗桢不满自己的被包办婚姻，不满于妻子不同情他；翠远则不满家里人都好而不真，不满于家人为她婚姻的策划，一心找个人气气他们。难怪，封锁一解除，先前的一切包括刹那间的爱情都好像没有发生过一样；各自重新归位到自己家庭纠结中，跌落得令人诧异又

7、顺理成章。再说《红玫瑰与白玫瑰》，这故事前前后后都在讲婚外爱情不假，主要人物佟振保与王娇蕊婚外情的转折，即两人爱到深处却突然／名作欣赏MASTERPIECESRENEW／小说纵横29中断先前关系，关键在于佟振保的家庭观念；在这样的能恒定持久。所以，难免在幼稚的模仿后错愕着、受伤反高潮过后，佟振保规矩成家，我们看到的又是互不满着。借助反高潮，张爱玲给我们强化的是反童话思维、意的夫妻两个。反大团圆思维，某种意义上也是反戏剧化思维。对生活正如张爱玲《传奇》初版的封面所示，她所感兴趣中戏剧化的反感，是张爱玲叙事中反高潮的直接动力。的是家这

8、个私密空间。纵观张爱玲的小说，几乎所有现实不像“从此过着幸福的生活”说法那么轻松，的故事都在“家”中徘徊。种种家庭故事，加之反高潮手也绝不是一度幸福便成永远，幸福要么不会到来．要么法的运用，形成了张爱玲叙事的特有风格，故可称为到来时就变了味，要么来