《破瓮记》主人公亚当的喜剧性矛盾

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1、谢芳：《破瓮记》主人公亚当的喜剧性矛盾101《破瓮记》主人公亚当的喜剧性矛盾谢芳内容提要：本文运用黑格尔的喜剧理论，对克莱斯特的喜剧《破瓮记》的主人公亚当身上本质与现象、动机与效果的喜剧性矛盾的产生、暴露及解决进行了分析，认为上述矛盾是亚当这一人物显得如此可笑的根本原因，而。作者在表现上述矛盾时所采用的使人物语言与人物外在身份不协调等喜剧手段，则进一步加强了这一人物引入发笑的喜剧效果。由于作者对体现在亚当喜剧性矛盾中的欺骗他人、贪图美色等否定性内容予以了辛辣的嘲讽，读者和观众也能在这一人物所引发的笑声中受到道德教育。克莱斯特对包括自身在内的人的内在矛盾的体验、观察和认识

2、，他在思想上所经历的“康德危机”及其杰出的喜剧和戏剧才能，是他能够创造出亚当这样一个包含着鲜明的喜剧性矛盾并产生出强烈的喜剧效果的人物形象的原因。关键词：《破瓮记》亚当喜剧性矛盾本质与现象动机与效果作者简介：谢芳，博士，武汉大学外语学院德语系教授，主要从事德语戏剧研究。Title：OntheComicContradictionsofAd锄——theHeroinDerZerbocheneKrugAbstract：BasedonHegel’Scomedytheory，thispaperanalyzeshowthecomiccontradictionsbetweenAdmn’

3、Snatureandphe-nomena，motiveandefectarebern，emergedandresolvedinKleist’sDerZerbocheneKrug．Theaboveccmtradictionsarecon—sideredtherootcausestothishilariouscharacter--Adam．Andthecomicmean8KleistUSeS，suchastheinconformitybetweenthecharacter’Swordsandhisidentity，furtherenhancesthelaughableefe

4、ctofthischaracter．However，sintceallnegativesidesinthecomiccontradictions，likecheatingandcovetingbeauties，arescathinglysatirized，readersandaudiencesreceivedadeepmoralityeducationinthelaugh．Kleist’Sexperience，observationandcognitioninhisownandhumanbeing’8innercontradie-tions，togetherwithth

5、e“KantCrisis”heinwardlyexperiencedandhistoppingtalentincomedyanddrama，axetheCauSeStohiscreationofAdarn——acharacterwithvividcomiccontradictionsandbringingastrongcomicefect．Keywords：DerZerbocheneKrugcomiccontradictionsnatureandphenomertamotiveandefectAuthor：XieFang，Ph．D，isprofessorinGerman

6、Department，SchoolofForeignLanguages，WuhanUnivel~ity，mainlymajorsKrugAdaminGermandramaresearch．Email：chengzheng0225@126．com和歌德、席勒生活于同一时代的克莱斯特(】777—引人发笑?要回答上述问题，我们有必要运用黑格尔的1811年)在其短暂的一生中共创作过八部戏剧(包括三部喜剧理论对体现在这一人物身上的喜剧性矛盾作一较为悲剧、两部喜剧和三部正剧)和八个中短篇小说。他的独深入的探讨和分析。幕喜剧《破瓮记》大致产生于1803-1806年。1802年克莱斯特

7、在瑞士旅行时和另两位作家路德维希·维兰及亨利希·乔克一同观看了一幅名为《法官或打破的罐子》的黑格尔(177O—l831年)运用辩证法对戏剧艺术进行法国铜版画，并决定以此画为题材各写一部作品展开一了深刻的阐释，其喜剧理论与其悲剧理论一样也以矛盾场文学竞赛——这便是作者创作该剧的最为直接的动冲突说为基础。黑格尔从伦理观念出发区分戏剧种类，因。该剧于1808年3月由歌德导演在魏玛剧院上演，但认为悲剧和喜剧的差别在于“要看在个别人物、动作和冲由于歌德未能完全理解其含义，将这部独幕剧改成了三突中起决定作用的是实体性的因素(指神性、真理)还是幕剧，致