安联体育场-气泡式建筑

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1、安联体育场气泡式理筑川沦阳保罗·文森佐·格诺维斯罗杰威水润宇翻译。我们不能说赫尔佐格和德梅隆设计的这个工程非常令境下重新定义立面概念年代从现代主义经典建筑人眩学的和谐比例到对立面的解构,有很多实验试图通过“二目但它在国际上引发出关于这类建筑的讨论用创“““来定义““替代三造出气泡建筑这个词来描述这类半球形建筑或者在维联系面立面用凸凹和可感知表面。。更广泛的意义上概括自年代以来激进的前卫建筑维的连接今天的创新更多表现在材料和技术上而在理下。。面简明地阐述气泡建筑背后的一般构思年念上较之年前的激进实验更为成熟。。代末人造材料的改进让设计师的创作灵感得到了发挥设赫尔佐格和

2、德梅隆在其作品中通常表现出一贯的风格计的信条就是理性地充分利用最具创新性科技成就的优看看他们的安联体育场和美国纳巴山谷中多米尼斯酿酒厂势。最重要的例子是年意大利‘和年的设计就能体会到这一点。尽管不同之处不少,。设计的充气扶手椅以及和但其共同点有力地表现了两个建筑师在表达上的进步米。尼斯酿酒厂孤独地盗立在设计的世界闻名的扶手椅不管怎么讲前卫的设美丽的葡萄园中在拔地而起的,计必须放到更广阔的环境中考虑。年代的前卫运动是金属框架上堆砌大巨石形成展撼的效果尽管石块间。的缝隙成。欧洲建筑与设计的一场概念性革命常见的形式和逻辑构了老鼠的乐园这一点是个失败安联体育场完全‘、成过程

3、被摒弃。在新空间使用方式和对新生活方式诊释的相反它具有诗一般的构思形状轻盈显示粉高技术而这场骚乱了不是沉重的石头通透而富于变化。然而,这二者都是从中形状和概念的严格性与设计者循规蹈矩成,被攻击的目标。这场革命的实质在于文化和其所依赖的形地面拔起的大体且形式前者厚重而棱角分明后者轻盈。而。式与功能圆滑这两个建筑既统一又各具特点二者并非完全割裂。在立面上传承了一个一贯的理念。每个时期都会带来全新的形式这是思潮的反映从美学观点看气泡式建筑是一个引人关注表现形式。膨这栋建筑在结构上可以说没有什么新意采用一个轻胀柔软、透明和卵形的建筑随处可见,有时还具有盈的带状结构泡式结构距

4、离地面高。我们认为这个工·和的壳式建筑的特殊效果。赫程具有积极意义尤其是从技术方面若。我们可能没有注尔佐格和德梅隆的建筑在创新、空间和技术上没有走得更意到其表达形式并不新颖,是年前老套路。真正的问题,远。是其精致程度特别是其所处的德国和巴伐利亚热烈的足过去年中建筑在立面上带来一种新型而且特别复球文化。在欧洲足球运动不仅有广泛的支持者也具有杂的潮流。一些西方建筑师意识到这点在当前的历史环巨大商业利益甚至有时会失掉所有体育运动所应有的道““。这也是驱使选择这种眩它的迷人的网状结构上丝毫看不到赖特所强调的“德内涵成为所调的足球秀目结构的外观的原因。建筑因而成为一种媒体的竞

5、赛,这同样是由真实‘’。“’‘。它与其他建筑没有本质的不同安联体育场的设计相当成功尤其是从商业角度来粉。于造星体制所决定的最终显示出的效果也不是完全的原创。有评论认为建筑有贵任创造体育场的外观采用出诗样的空间和真正生活的环。。充气班随湿度不同压力控制在一漂亮而境而经常发生的事情是为了获得展撼的效果不可避免地复杂的金属的结构构成一个巨大的骨架支撑在混凝土荃部对空间进行了解构。其中也包括了看台。个气囊采用了一卜,作者保·文森佐·格诺维斯饰℃即意大利这是的可回收材料耐久性和抗罗人,哲学博士意大利米兰科技大学客座教授天津大学建筑学院变型性能好。气澳为长度一宽度为一建筑设计教

6、授作、大型结构公共交通,为建筑师专于建筑复原。、、的夏形块正立面装饰了少且红白蓝色当地球队的生态建筑和生态村收稿日期年门月颜色的觅虹灯在比赛时会变化颜色向外界传递赛事情况。关于这个建筑的评论比较复杂墓本上都回顾了其在。实际年代的根源但是没有更扩展地探讨这个现象上安联体育场处在一个时代的分界上,我们了这种已经给““。现象一个定义超建筑通过分析足以说明我们如今—可以以变形的方式复活某种建造形式这不单纯是美学上的研究更代表了一种潮流。在西方非正统的表达往往意味粉一个新的美学革命与此同时在更大范围内引起艺术与建筑的争论。我们所称的’‘超建筑’‘可能包含多个分支其中一个就是采

7、取了气泡的形式。其代表是他的是日后建筑中气泡元素的起点。理论上,有必要指出我们很少看到赫尔佐格和德梅隆特别激进和创新的作品。他们的作品通常给人的印象是得到认可的“时尚建筑”,这种特性容易让所有人都能接受。而有些工程缺少了理性上的严肃如北京的奥林匹克体育场〔八丈