管子、吕氏春秋的生律法及其它

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1、万方数据黄钟【武汉音乐学院学报)硼年第3期Hu"帕墨帕M(知ur舶l口w吐_M咄c加sernaory)陈应时文章编号：1003．7721(2000}03-ooc,4-05《管子》、《吕氏春秋》的生律法及其它内骞挺要：‘蕾子)和<吕氏春秋)所载的生律法同属三分掼益法，所不同的仅是前者只记生五律，后者则记生十二律。但有人认为尚有生律顺序上的差异：(管子)生律法是先盏后掼，<吕氏春秋)生律法是先损后益。对此，作者瞥有文予以否定。近有人为之中辩。文章再次陈述为何《吕氏春秋>的生律法和<蕾子)生律法一样是先益后损的理由。关麓词：律学；

2、量子；吕氏春秋；三舟掼益法；先盏后掼；先擐后益；中圈分类号：J612．I文献标识码：A在<管子>和‘吕氏春秋>中，都有关于三分损益法的记载。因为在现存的古代文献中，<管子>最早记载了三分损盏生五律，<吕氏春秋)最早记载了三分损益生十二律，教在中国古代音乐史和中国律学史的研究中，它们是两部备受大家关注的重要著作。对于<管子)所载兰分掼益生五律和‘吕氏春秋)所载三分捆苴生十二律的方法，杨荫浏先生“J、黄翔■先生01等前辈学者都曾作过解释。但从他们所列两者的生律结果和谱侧来看，两者之间不仅在生律多寡上有所差别，且在生律顺序上亦有所

3、不同：前者先益后损，后者先损后益。笔者认为他们的如上解释有违于‘吕氏春秋)所载生律法原意，故对于两种生律法之问的关系．在1987年发表的拙作<中国古代文献记载中的“律学”)oj一文中曾作了这样的表述：“由于用‘三分损益法’所生的五律已构成五声音阶．所以<管子)的律学计算只止于五律。但仅此五律的律敦不符台十二律的需要，故<吕氏春秋’(前239)在<管子)生五律的基础上，继续用‘三分损益法’再生七律，合为十二律。”并用谱倒作了同为先益后损的说明。1992年，笔者在<律学四题>⋯一文中对所谓“‘管子>先益后损，<吕氏春秋)先损后益

4、”之说作了否定后又明确指出：按‘吕氏春秋>“十二律上下相生次序制成的十二律表，应该最低的一律为林钟，最高的一律为蕤宾。”由于在此后很长的一段时间里没有听到对此的不同意见．故笔者又将上述看法列入1999年发表的拙文‘近二十多来律学研究中的新说)”1之中。前不久．李成渝同志在<黄钟>1999年第4期发表了‘<管子>、<吕氏春秋>生律法之异同)一文(以下简称“李文”)，文中在引完上述笔者的看法之后说：“原以为事隔数年，可能陈先生已收回他的观点。而最近陈先生在‘近二十多年来律学研究中的新说)，以‘新说’再次重复上述看法：‘‘吕氏春秋

5、>的生律法和‘管子)没有什么两样，都是先益后损’。因涉及到传统律学最基本的问题，似有澄清的必要。”文中在作了种种辩解之后．仍然得出了与我看法相反的“结论”：“<管子)与<吕氏春秋)都用三分损益律。前者先益后损，只取五声，由低而高：徽、羽、宫、商、角：后者先损后益．十二律齐备，由低而高：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。”“李文”的“澄清”促使藐对‘管子)、《吕氏春秋>生律法和其它与之有关的问题作了重新作者简介：陈应时，男，1933年生；上海音乐学阮青乐学东教授(上海200031E眦d：y

6、幽@捌．net．叨)技一日期：∞0哪．∞万方数据辟应耐：‘蕾子)、‘昌氏春被)的生律法爰其它65思考。现就“李文”所论，再谈我的看法。一、‘管子>生律法和《吕氏春秋》生律法为了爿明‘管子>、‘吕氏春秋>生律法是否同为“先益后损”。有必要先对这两书所载的生律法进行比较。为方便读者啊读，现不妨先将‘管子)--分损益生五律和‘吕氏春秋)--分损益生十二律的生律法原文抄录如下：‘管子’生律法原文：凡将起五音，凡首，先主一而三之，四开以台九九，以是生黄钟小素之首，以成官。三分而蓥之以一。为百有八，为截。不无有三舟而去其莱，适足驭是生商

7、。有三分而复于其所，以是成羽。有三分面击其秉，适足以是成角”J。‘吕氏春秋>生律法原文：黄钟生林钟．林钟生太簇，太蓑生南吕，南吕生姑洗，姑洗生应钟，应钟生蕤宾，蕤宾生大吕，大吕生夷则，夷则生夹钟，夹钟生无射，无射生仲吕。三分所生，益之一分以上生；三分所生，去其一分以下生。董钟、大吕、太蕞、夫钟、姑洗、仲吕、蓑嘉为上，林钟、麦则、南吕、无射、应钟为下”1。‘管子>五律：三舟苴一上≥t由上可知．因‘管子)和<吕氏春秋'都采用了“先益后损”的生律方法，故就形成了宫(黄钟)居中央的生律结果，所不同的仅是前者生五律，后者生十二律而已。

8、既然<吕氏春秋)生律法原文中明明“三分所生，益之一分以上生。在先，“三分所生，击其一分以下生”在后．部。李文”为何还耍坚持认为‘吕氏春秋>生按笔者的理解，上引的两段生律法原文，它们都包含了三个方面的内容：(1)生律次序：‘量子’：官生截，徽生商，商生羽，羽生角，共五律；此五律相当于<日氏春