荒诞美学的双重性--爱丽丝奇境漫游记解读

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1、荒诞美学的双重性一《爱丽丝奇境漫游记》解读口舒伟(天津理工大学外国语学院，天津300191)关键词：英国童话小说《爱丽丝奇境漫游记》荒诞之美双重性摘要：从19世纪中叶到20世纪初年，英国维多利亚时代的童话小说异军突起，开创了英国文学童话史上第一个“黄金时代”。刘易斯·卡罗尔的两部“爱丽丝”小说是英国童话小说的代表作。本文在维多利亚时代英国儿童文学两极倾向相互碰撞的语境中探讨爱丽丝故事所体现的童话荒诞美学的双重性，包括童心世界的荒诞之美和成人审美视野中的荒诞之美。从19世纪中叶到20世纪初年，英国维多利亚兴趣，她渐感疲倦，不觉悄然入梦——就在这时，一时代的童话小说异军突起，开创了英国文学童话史

2、只眼睛粉红的大白兔，穿着一件背心，带着一块怀上第一个星云灿烂的“黄金时代”。童话小说是历久表，一边自言自语地说它要迟到了，一边急匆匆地从弥新的童话本体精神与现代小说艺术相结合的产爱丽丝身边跑了过去。出于儿童天然的好奇心，爱丽物，一般以中长篇小说的形式出现。从根本上看，童丝毫不犹豫地追赶上去。她看见兔子跳进了矮树下话小说具有一种独特的双重性：一方面它是儿童文面的一个大洞，也不假思索地跳了进去，从而进入一学语境中的幻想文学，要突出儿童性(童心、童趣、童个充满荒诞色彩的童话奇境。这里有许多情态各异，乐)和儿童本位(关爱与责任)——这使它区别于一童心未泯的动物、禽鸟，爱丽丝发现自己居然可以同般奇幻小

3、说(幻想小说)；另一方面它又致力于突破它们亲密地交谈，好像从小就跟它们认识似的。在这和超越儿童性——正如托尔金所强调的，“童话故个奇异的世界里有顽童般的三月兔、疯疯癫癫的制事”绝不能局限于为儿童写作，它更是一种与成人文帽匠、酣睡不醒的榛睡鼠、后来作为陪审员出庭的小学样式密不可分的类型。划易斯·卡罗尔的《爱丽丝蜥蜴比尔；有不时咧着嘴傻笑而且时隐时现的柴郡奇境漫游记》(1865)是英国童话小说的最重要代表作猫；有脾气怪僻、为人虚伪的公爵夫人；更有一个性之一，充分体现了童话小说的双重性。作为能与童心情残暴，动辄就下令砍掉别人脑袋的红心王后，以及对话，又能满足成人审美需求和认知需求的“模糊童她的丈夫

4、，那缺乏主见，偏听偏信，但心地不坏的红话”，爱丽丝故事对于探讨英国童话小说的艺术特征心国王⋯⋯这个充满荒诞的奇境世界是维多利亚时具有极其重要的认识价值。本文在维多利亚时代英代英国儿童文学创作中崇尚理性原则与张扬幻想精国儿童文学两极倾向相互碰撞的语境下，从童心世神这两极倾向相互碰撞的产物。界的荒诞之美与成人审美视野的荒诞之美探讨爱丽18世纪上半叶，约翰·纽伯瑞在伦敦成立了专丝故事所体现的童话荒诞美学的双重性。为儿童出版图书的公司。一般认为，真正意义上的英国儿童文学即始于纽伯瑞公司开始出版儿童图书的一、童心世界的荒诞之美1744年。纽伯瑞陆续出版了为儿童读者设计和改编的各种读物，注重文字生动，插

5、图精美，但没有脱离《爱丽丝奇境漫游记》的原稿名为《爱丽丝地下道德与宗教的教育主题。长期以来，在英国占主导地奇遇记》，是作者于1862年7月一个“金色的午日”位的清教主义思想认为人性本恶，儿童的灵魂亟待与利德尔家的几位小姑娘一块乘舟漫游泰晤士河时拯救和改造，儿童的想象力应当加以克制。因此，持讲述的童话故事，其主人公就以二姑娘爱丽丝的名清教主义道德观的人士认为童话故事和幻想故事具字命名。三年之后，在作家乔治·麦克唐纳的建议下，有明显的非道德因素，对于儿童是有害无益的。他们作者对手稿进行了扩充和加工，并请著名政治漫画提倡的是以“严肃文学”出现的玛丽·舍伍德的《菲尔家约翰·坦尼尔为其制作了新的精彩插

6、图，终以《爱柴尔德一家》这样的“劝善文学”和道德故事。18世丽丝奇境漫游记》为名于1865年圣诞节正式出版。纪以来英国儿童文学取得了很大发展，但大多数作掉进兔子洞是爱丽丝进入这个奇境世界的开端。五家主要通过艺术手法的创新来开拓道德与宗教教育月的一个夏日，小姑娘爱丽丝跟姐姐一块坐在泰晤的主题，如安娜·巴鲍德的《儿童读本》(1780)，伊丽莎士河边。姐姐在读一本书，可爱丽丝对那本图书毫无白·休厄尔的布道书《艾米·赫伯特》(1844)，玛丽亚·一2009．10埃奇沃思的道德故事集《父母的帮手》(1796)等。随着她诧异的是，王后如此频繁地痛下杀手，居然还有人浪漫主义思潮席卷欧洲各国，要求把儿童教育

7、从禁能在这里活着。这是儿童本位的颠覆性幻想故事，体锢儿童的宗教统治下解放出来的呼声愈加强大。同现了童话奇境的黑色幽默。(这需要由鹰面兽对王后时在翻译引进的欧洲经典童话的影响下，童话和幻的暴虐行为给予“真好笑”的评价：“那完全是她的胡想文学的创作在英国也蔚然成风，与坚持“教诲”或思乱想罢了，他们从来没有杀死过一个人。”)道德说教的作家阵营发生针锋相对的碰撞。于是，为此外，爱丽丝故事中的“荒诞诗”集中体现了童儿童