诗意的色彩中国山水画设色的审美观

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1、中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。—乒作者答名7妒，1专醐％15年，月)6日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送

2、交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于l、保密口，在年解密后适用本授权书。2、不保密口。(请在以上相应方框内打“4”)作者签名：彦6气日期：如R年厂月“日聊戤声凌午隰妙J月矽中国美术学院一中国画系一李佳一诗意的色彩●中国山水画设色的审美观目录中文摘要和关键词⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1英文摘要和关键词⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2．序论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯3第一章中国画的色彩发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4第一节原始社会和先秦绘画色彩运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4第二节秦汉时期绘画色彩的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第三节魏晋南北朝时期绘画色彩的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5第四节隋唐时期绘画色彩的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯6第五节五代两宋时期绘画用色特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯6第六节元明清时期绘画用色特

4、点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7第二章浅析中西方绘画对色彩审美观对比⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ooolm⋯⋯⋯⋯7第三章解读中国山水画设色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯8结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯”12注释⋯⋯⋯⋯”：⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14中国美术学影}一中国画系一李佳—诗意的色彩●中国山水画设色

5、的审美观摘要上古时期，中国人把绘画称为“丹青”。由此可见，色彩在中国绘画这个历史舞台上扮演着非等寻常的角色。通过对中国“五行与五色”、“儒家色彩观”、“道家色彩观”的学习及分析，对中国画色彩发展历程的梳理和对中西方绘画色彩运用的对比，以及对中国画精典的设色山水画用色的解读和设色技法的剖析，从中发现中国画的色彩观是哲学的色彩观，中国画色彩的审美观是具有极强的主观概括和归类的。通过对中国古代画论的学习和自我实践中可以得出结论在中国画这个强大的绘画体系中，中国山水画设色的审美观是具有主观能动性的，是富有哲理的。这

6、种独特的审美观充满着人与自然和谐的、诗意的浪漫主义色彩。关键词：中国画色彩色彩审美观主观能动性随类赋彩墨分五色青绿山水诗意中国美术学院一中国画系一李佳一诗意的色彩●中国山水画设色的审美观AbstractChinesepaintingusedtobecalled“RedandGreen”intheancienttimes．whichcouldbeastrongevidencethatcolorhasplayedacrucialroleinChinesepainting．ThethesisiStoanalyze

7、theancientCflineseideologysuchas“fiveelementsandfivecolors”，Confucius．Daophilosophy,totracebacktothecolorhistoryinChinesepainting，tocomparethedifferencebetweenChineSecolorandWestemcolor,SOastofindoutthecolorphilosophyinChina．Basedonself-studyandpractice，we

8、canconcludethatinChinesepaintingsystem，theuseofcolorispositiveandrhetorical．Thisuniqueaesthetictasteisfilled、析thharmoniousandpoeticromanticism．Keywords：Chinesepaintingcolor；coloraestheticconception；subjective