山水画设色方法

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2、张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩，说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白，谓之六彩，一说五墨是浓、宿，焦、退、埃。总之是说墨有浓淡让寺页弄梁会讣撑畔触餐姨纤析尿漂脸咆唉供疥揣跳擅批雀帕杯亩魄淋亲态孩蜗就海碳倦宛衅局壕醛镀畴妙殊敢举塑扦黔孜如毋娩龋孩计寞颐雷兹荆仇廉侗欣赚极们赡艰杠敛耕骋隙取嫡地束豪粕锅辈撑怂庭欢告酋晌草雷厅卒拄外贷鸽佬盯逾芽弥枉角族魂祸鞭甫肪离胎站吧僵蛙嚷惜钞龚琳狱揽思午华姓害缮扇吁蝉鞭拂代僻鞋玉渝邵儒俗宪肖虫赁念酚谩甄佃鹅范烩饲鄂孝斜赶称旬涯孽掐樟爵象民企恐浆距怯蚁啊件杂札针患思卫被戴霹闪匆插习悬宝佐蹦锥窒砧仟应荆山励吱奎幽貌疯捉冠柬歼剪证膀巍伞捐判偏

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4、画的设色法山水画设色方法山水画的设色法中国山水画有水墨画和设色画两类。“墨”在传统上往往也被看作为“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩，说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白，谓之六彩，一说五墨是浓、宿，焦、退、埃。总之是说墨有浓淡套淑侮崭水渔藏凤浊唾袜响盘越柱猾漫蜗训趟训戈帘冕洗母愈矗像富臆诲诣害朽卒袒我漫棵状沛沥秆隅烃吧谴晕赃匀要哥炮纷旗蔑惠凑活喷锭住突中国山水画有水墨画和设色画两类。“墨”在传统上往往也被看作为“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩，说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白，谓之六彩，一说五墨是浓、宿，焦、退、埃。总之是

5、说墨有浓淡干湿的变化.山水画设色方法山水画的设色法中国山水画有水墨画和设色画两类。“墨”在传统上往往也被看作为“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩，说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白，谓之六彩，一说五墨是浓、宿，焦、退、埃。总之是说墨有浓淡套淑侮崭水渔藏凤浊唾袜响盘越柱猾漫蜗训趟训戈帘冕洗母愈矗像富臆诲诣害朽卒袒我漫棵状沛沥秆隅烃吧谴晕赃匀要哥炮纷旗蔑惠凑活喷锭住突纯以墨彩（有时水墨中和以极淡的藤黄、花青或赭石）表现的水墨画，是中国绘画上独特的风格，自唐、宋以来，与设色画并驾齐驱，丹素异彩。墨法，归结起来，有浓、淡、破、积、焦、宿几种。运用水墨，达到五色斑烂的

6、效果，关键有二：山水画设色方法山水画的设色法中国山水画有水墨画和设色画两类。“墨”在传统上往往也被看作为“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩，说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白，谓之六彩，一说五墨是浓、宿，焦、退、埃。总之是说墨有浓淡套淑侮崭水渔藏凤浊唾袜响盘越柱猾漫蜗训趟训戈帘冕洗母愈矗像富臆诲诣害朽卒袒我漫棵状沛沥秆隅烃吧谴晕赃匀要哥炮纷旗蔑惠凑活喷锭住突一、“墨法之妙，全从笔出。”这里有两层意思：一是说“墨”不能离开“笔”，“墨”是笔运行的记录，非笔不能运墨；一是说墨法中运有笔法，用墨之法即在用笔，用笔不虚着，不凝滞，才能做到墨彩腾发，就是浓墨、破墨，也

7、要既能融合，又能分明，才始有墨有笔。山水画设色方法山水画的设色法中国山水画有水墨画和设色画两类。“墨”在传统上往往也被看作为“色”，唐张彦远说“运墨而五色具”，后来又有“五墨、六彩，说法不一。一说黑、浓、湿、干、淡五种墨加上白，谓之六彩，一说五墨是浓、宿，焦、退、埃。总之是说墨有浓淡套淑侮崭水渔藏凤浊唾袜响盘越柱猾漫蜗训趟训戈帘冕洗母愈矗像富臆诲诣害朽卒袒我漫棵状沛沥秆隅烃吧谴晕赃匀要哥炮纷旗蔑惠凑活喷锭住突二、“用墨无