《印象批评》PPT课件

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1、第四章印象批评印象批评是一种依据审美直觉，关注文学的审美特性，创造性的表现批评家的主观印象和瞬间感受的批评方法。本章导航第一节印象批评概述第二节印象批评的理论特征第三节印象批评之应用第四节印象批评评述本章小结第一节印象批评概述西方印象批评中国传统印象式批评印象批评在中国的发展一、西方印象批评（一）印象批评渊源：印象主义文艺思潮西方现代人本主义哲学思潮审美直觉理论（二）西方印象批评的确立1，印象主义（Impressionism）文艺思潮“印象主义”与法国印象画派1874，莫奈：《日出·印象》真实不再是占据空间的实体，而是由

2、色彩组合的——最终由光束来决定的——气氛，捕捉物体色彩瞬间的变化就成了他们的任务。光就是色彩、运动、时间。光就是真实。日出·印象（Impression,Sunrise）后印象主义（Post-Impressionism）后印象派：在19世纪末，许多曾受到印象主义鼓舞的艺术家开始反对印象派。转捩点发生于1882年爱杜尔·马奈获颁法国国家荣誉奖，和1874年至1886年止的印象派画家联合画展，这些艺术家们不满足于刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情，于是开始尝试对色彩及形体表现性因素的自觉运用。在艺术表

3、现上，后印象派更加强调构成关系，认为艺术形象要异于生活的物象，用作者的主观感情去改造客观物象，要表现出“主观化了的客观”。他们在尊重印象派光色成就的同时，不是片面追求外光，而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在结构。后印象派的绘画对现代诸流派的发展有着重大的影响，直接导致了结构主义的诞生。“现代绘画之父”塞尚“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表现出来”。“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。”文森特·梵高（VincentvanGough）克劳德

4、·德彪西（ClaudeDebussy）管弦乐《牧神午后前奏曲》（1894年）《夜曲》（1899年）《大海》（1905年）《意象》（1912年）舞台作品《佩利亚斯与梅丽桑德》（歌剧，1902年）《圣塞巴斯蒂安之殉难》（神剧，1911年）室内乐《弦乐四重奏》（1893年）《大提琴奏鸣曲》（1915年）《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》（1915年）《小提琴奏鸣曲》（1916年-1917年）钢琴曲《贝加莫组曲》（1905年）为双钢琴而作的（1915年）《阿拉伯风格两首》（1888年）合唱《浪子》（1884年）《中选的小姐》（1888

5、年）奥古斯特·罗丹（AugusteRodin）巴尔扎克像2，西方现代人本主义哲学思潮和审美直觉理论发端于20世纪20、30年代。认为只有通过内心体验、直觉的方法，而非理性科学的方法才能达到真正的实在，才能认识人和世界的本质。弗里德里希·威廉·尼采（FriedrichWilhelmNietzsche）1844年10月15日－1900年8月25日，是德国著名的哲学家，他的著作对于宗教、道德、现代文化、哲学、以及科学等领域提出了广泛的批判和讨论。他的写作风格独特，经常使用格言和悖论的技巧。尼采对于后代哲学的发展影响极大，尤其

6、是在存在主义与后现代主义上。上帝死了主人-奴隶道德说权力意志永恒轮回超人说亚瑟·叔本华（ArthurSchopenhauer）1788年2月22日－1860年9月21日，德国哲学家。他继承了康德对于现象和物自体之间的区分，并认为它可以通过直观而被认识，将其确定为意志。意志独立于时间、空间，所有理性、知识都从属于它。人们只有在审美的沉思时逃离其中。叔本华将它著名的极端悲观主义和此学说联系在一起，认为意志的支配最终只能导致虚无和痛苦。他对心灵屈从于器官、欲望和冲动的压抑、扭曲的理解预言了精神分析学和心理学。柏格森（Henri

7、Bergson，1859年－1941年）法国哲学家，文笔优美，思想富于吸引力，曾获1927年诺贝尔文学奖。以“创化论”之说，强调创造与进化并不相斥，因为宇宙是一个“生命冲力”在运作，一切都是有活力的。他反对科学上的机械论，心理学上的决定论与理想主义。他认为人的生命是意识之绵延或意识之流，是一个整体，不可分割成因果关系的小单位。而这只能通过直觉来把握。（二）西方印象批评的确立印象批评的萌芽：兰姆与赫兹利特的批评印象批评的宣言：法朗士与勒美特尔印象批评的发展：瓦尔特·佩特、王尔德和爱伦·坡二、中国传统印象式批评（一）中国传统

8、印象式批评的特点（二）中国传统印象式批评与西方印象批评的异同（一）中国传统印象式批评的特点意会体悟和以形象说诗批评话语所具有的浓郁的艺术性中国传统印象式批评主体的特点：品评者大多集作、赏、评于一身中国文学批评史上运用印象式批评手法的重要文本钟嵘：《诗品》皎然：《诗式》司空图：《诗品》严羽：《沧浪诗话》王国维：《人间词