世纪弗兰德斯美

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1、17世纪弗兰德斯美术李盼盼美术学2010213011背景：弗兰德斯原是尼德兰一部分，处于西班牙人统治之下。北部荷兰在16世纪末通过民族革命获独立，建立共和国联邦；南部及比利时一代成为弗兰德斯。17世纪佛兰德斯的艺术主要表现在绘画上，它在雕刻、建筑方面的成就远不如绘画方面的成就大。巴洛克艺术虽然兴起于意大利，并且在意大利的雕刻与建筑上体现得淋漓尽致，然而，巴洛克绘画的杰出成就却在佛兰德斯。弗兰德斯的艺术主要受到两个方面影响；一、是受法国路易王朝艺术趣味影响，转向奢侈华丽的巴洛克式；二、是意大利艺术的影响。主要有两种艺术类型：一、是为宫廷贵族、贵族化了的资

2、产阶级及天主教会服务，用艺术形式装饰宫廷、厅堂、祭坛和盛大节日场合等，成为欧洲巴洛克绘画艺术中心；二、是世俗性绘画，反应民俗之类题材，与宫廷绘画形成对照。彼得.保尔.鲁本斯（1577—1640），出生于德国的茨根小城一个律师家庭。9岁时随父母移居佛兰德斯，定居安特卫普。特点是将文艺复兴美术的高超技巧及人文主义思想和佛兰德斯古老的民族美术传统结合起来，形成了一种热情洋溢地赞美人生欢乐的气势宏伟，色彩丰富，运动感强的独特风格，成为巴洛克美术的代表人物。艺术特征：1、创立巴洛克绘画典范，具有大自然的美和鲜明的朝气蓬勃的感觉，洋溢着生命的活力。2、是对生活富有诗

3、意的表现，用肥硕的人体来歌颂人类的伟大。3、在作品中表现出漫无止境的、充满变化的空间，使之成为无穷无尽宇宙中的一个片段。4、构图从属于复杂有力的节奏，往往用剧烈的动作和透视缩短法来描绘人物，广泛运用了对比色度。5、在肖像画中表现出多种风格并存的趋向。鲁本斯是北方弗兰德斯巴洛克时期的代表人物。1600年鲁本斯来到意大利。在意大利，他接触到了许多艺术大师的绘画名作，即主观随意的摹写和客观逼真的复制，受米开朗基罗、威尼斯画派和卡拉瓦乔的影响最深。这些人的现实主义和对光的戏剧性运用也影响到他自己的作品。米开朗基罗坚实的造型法则，提香丰美的色彩语言，丁托列托急剧的

4、运动旋律、巴洛克艺术的热烈气氛，卡拉瓦乔主义的世俗倾向和明暗技法对鲁本斯产生了迥非异常的影响。在构图，造型，色彩，明暗诸方面均传达出他对意大利美术的深刻理解。鲁本斯被公认为巴洛克画家的第一人，他的绘画具有巴洛克艺术的壮丽风格，同时他也是一位伟大的人文主义画家。宗教神话是他创作的主要题材，他以世俗的人物和自然去描绘神界人物。鲁本斯的作品充满丰富的想象力，通过艺术想象肯定人的力量人的欢乐，他善于运用健康丰满、生机勃勃的形象，洋溢着乐观与激，来表现自己的审美理想与趣味。《抢劫留西帕斯的女儿》是一件神话题材作品，也是鲁本斯最优秀的代表作之一。这幅描写的是传统的抢

5、婚场面：卡斯托耳与波吕刻斯两个黝黑的壮汉把留西帕斯的两个女儿从睡梦中劫走，正准备强行拉上马背的情景。 很显然激烈的戏剧性情节是鲁本斯选择这个神话故事的主要原因。他把抢劫与挣扎的动作作为构图的基础，人物姿势与手势的夸张性使画面十分生动而富于变化，两兄弟棕褐色皮肤与两姐妹白皙的皮肤形成色块的鲜明对比，色彩非常亮丽，装饰性和戏剧性达到完美的结合。《上十字架》与《下十字架》鲁本斯描绘的人体总是生机勃勃、健康丰满的，在男性魁梧的身躯中蕴藏着巨大的生命力；女人体也几乎是同一类型：健壮而丰硕。甚至有点过于肉感。完全取自当时贵妇人的形象、《披着毛皮的海伦》一画体现了鲁本

6、斯对女性裸体的理想美的追求。这是一种全然有别于古典维纳斯式的美：她丰满的身体上似乎每一块肌肉都充盈着生命，这一点同米开朗基罗的男性裸体相比毫不逊色。不同的是，鲁本斯的女人尽管具有巴洛克式的雄健，但不像米开朗基罗的女人体那样过于雄强而几乎与男子无别。鲁本斯笔下的女性即代表了当时弗兰德斯的审美爱好，同时又与古典的维纳斯一样不失婀娜气质。《三美神》是指贞洁女神、美神和爱神。画的虽是女神，却完全为当时贵妇人的形象。表明画家继承了文艺复兴时期的人文主义思想和世俗精神，对人的生命力加以热情歌颂与赞美；《苏姗娜·芙尔曼肖像》这幅肖像是用漂亮和生动的色彩笔触来描绘的，线

7、条十分流畅，人体形象画得骨质健壮，过于肉感。在这里画家还刻画了形象的性格特征：她的眼神流露出一种乐观幸福的样子，构图严谨，色彩对比强烈；服饰显示了她的贵族身份，但不傲气；鲁本斯还继承了尼德兰画派中的世俗精神，令人联想到文艺复兴时期尼德兰绘画大师老彼得.布鲁盖尔的某些作品，鲁本斯把民间狂欢场面中的幽默、乐观、豪放的特点都淋漓尽致的表现在自己的作品中。有着浓郁乡土气息的《农民的舞蹈》自然会使人想起老彼得.布鲁盖尔的同名作品，画中那些农民的粗狂乐观的性格是一脉相承的，只是在鲁本斯的笔下他们的舞姿更加豪放，随着音乐的节奏如旋风般舞动。老彼得.布鲁盖尔《农民的舞蹈

8、》鲁本斯《农民的舞蹈》鲁本斯将宏伟豪华的巴洛克风格与尼德兰传统的艺术风格融合起来