透明院落空间_龚维敏

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1、透明院落空间龚维敏通透性是中国传统建筑最为突出的空间品质。传统建筑的室内外主所设计的具体项目是深圳大学建筑与土木工程学院院馆。这个学院要界面，常以透光的轻质隔断划分，木构建筑“骨”与“皮”可分离的的组成与一般情况有所不同，包含了建筑系、环境艺术系，土木系以及结构特点，也使得这样的隔断可以出现在建筑的各个方向上。隔断本身建筑设计院四个具有相对独立性的部门。可以开启，空间的划分灵活和可调节。主要建筑，朝向景观或院子的面，设计的一个主要想法是为每个部门提供一个独立的区域，并使它们往往采用整片的落地门扇，也有的甚至完全开敞，室内、室

2、外空间可以之间有恰当的联接关系。为此，采用了与传统建筑的领域分隔相类似的完全贯通。这样的通透性，相对于西方传统，是中国及东方传统建筑所布局方式，将基地的大部分面积，从东到西，划分为五个主要区域，分特有的，它所体现的空间概念又是十分现代的。别对应设计院、公共区、建筑系、环艺系、土木系。这些区域由五道墙“透明性”（%&’()*’&+(,-）一直是现代建筑的一个重要概念。从作分隔，形成和标识出各自的领域，同时又通过南北两端的廊串成整体。知觉特征的角度，柯布西耶（.+/0&12)3+&）与密斯（43+)5’(6+&五个区合成了一个水

3、平展开的三层建筑主体，在其南侧添加了具有景观708+）的作品代表了现代空间的两大典型，前者以实体材料、雕塑手法元素特征的椭圆形报告厅与条状学院办公区。围合空间，有着较强的实体感；后者以透明、轻质材料划分内外，显现五个主要区域的建筑空间形式与相应的内容和条件相适应：设计院出轻质、通透的空间品质。这两类空间以不同的方式，在不同的程度上部分，采用集中空调，为集中式体量，含有中庭及大进深的工作空间。与透明性的概念相关。按照柯林·罗伊（/093(70:+）及罗·斯鲁茨基公共区域内有空调的用房（公共讲课教室、资料室等）集中布置，而门（7

4、;<92=>?-）的观点，柯布作品，追求空间层次的叠加及序列组织，体厅、展厅、展廊等空间则采用开敞形式。三个系的专业教室区，以墙体现出概念的透明性（*8+(0@+(’9=&’()*’&+(,-），而格罗皮乌斯分开，在各区的两道墙间形成了各自的南北轴线。沿着这三条轴线，双（A’9=+&B&0*32)）的包豪斯教学楼等建筑通过材料透明度，获得的是直面对外、南北朝向的房间形成了多层的院落式结构（无空调，追求通风接的透明性（93=+&’9=&’()*’&+(,-）〔C〕。密斯式的空间显然可归于后一类。效果）。在这个院落体系中，每个系

5、都拥有一个内院，它们与传统四合院两类空间在效果上虽大相径庭，但却都包含了空间层次的叠加与渗透的相似，是人的活动场所，具有丰富的行为含义，也是各系的精神中心。概念。D"年代以来，密斯式的空间又一度成为主角，以材料、空间的透南北轴向的空间层次中，仅北部教研用房采用了实体墙，以隔开校明度出发的设计概念已成为当今建筑的主要潮流。以现代的透明性眼光园外部的喧闹，其余部分均以透明界面（透明玻璃隔断、金属百页）划审视中国传统建筑的空间特点应是一件有意义的事。分内外，室内景象与院中、户外的景物在楼板与墙体合成的景框内互相德国学者维尔那·布雷

6、舍（A+&(+&E9’)+&）是研究密斯的专家，在重叠，空间沿着轴线水平伸展。这里表达了传统建筑沿着轴线发展的一他与约翰内斯·马姆斯（F08’((+)4’9@)）合著的《西方遭遇东方——进进的院落布局的原型，将其透明性和层次性突出地呈现出来。东西轴密斯·凡·德·罗》〔!〕一书中，讨论了密斯与东方传统建筑的渊源。他们指向上也通过墙的列阵，形成了另一层次序列。一重重的墙，表征出一层出了密斯建筑与远东，特别是中国传统建筑在空间结构和品质上的相似层的空间，墙上相互对视的洞口，将墙的关系、院子的关系直接地揭示性。在他们看来，中国古代老

7、子哲学及传统的院落式建筑对密斯的思想出来，空间似乎被压缩成平面，叠置在“画框”中。在此，实墙虽没有和建筑有着直接和重要的影响。尽管这个观点没有充足的史料支持，但提供直接的视觉透明度，但它们的构成关系得到了清晰的表达，在空间是将密斯作品与传统中国建筑直接比较，其间的关系几乎是“不证自明”概念上仍然是透明的。（)+9G+536+(=）的。空间品质总与建筑的语汇直接相关。在这个设计中，建筑的元素是这本书使得密斯的建筑带来了许多新的启示，也萌发了以现代的建以简约的形式出现的，没有符号式的手法，甚至没有刻意的造型语言。筑语言诠释中国传

8、统空间精神的意愿。CDDH年初，笔者在一项设计中发垂直的墙与水平的板的构成是建筑形象的主题，造型的要素同时也是空展了“透明院落”的设计概念，在这方面进行了一些尝试。从空间概念间的要素，形式与空间也是透明关系。在纯粹、简约的形式语言中，空的角度看，传统空间的通透性与现代空间的透明性十分接近，