流沙上的互动——哈罗德品特的博弈话语研究

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1、华东师范大学博士学位论文流沙上的互动——哈罗德·品特的博弈话语研究姓名：孙琦申请学位级别：博士专业：英语语言文学指导教师：费春放20061201摘要英国当代最重要的剧作家、2005年诺贝尔文学奖获得者，哈罗德·品特，在一个从战后哑然失声的悲观时代向聒噪的后现代社会过渡的年代，开辟出了一道独特的戏剧风景线。在长达近半世纪的戏剧生涯中，从1957年的《房间》和《生同派对》到2000年的《庆祝会》，他共创作了二十九部戏剧，在2005年，他正式宣布挂笔，告别戏剧写作。他写的二十九个剧本，按照不同的创作主题被评论界分成了三个创作阶段，即“威胁喜剧”，记忆戏剧，和政治戏剧三个阶段。

2、他的创作风格，始终贯穿三个阶段的作品，独树一帜，无以比拟，因此，戏剧界不得不以他的名字新造一个形容词⋯一品特式的⋯一来描述他自成一家的戏剧话语体系。这个词已被收入了牛律英语辞典，用来形容品特运用自如的一种即矛盾又统一的风格，该词内涵包括逼真的日常生活语言以及隐约其辞的言语内容，躲躲闪闪同时又心机满腹的交流姿态，空洞的夸夸其谈与丰富的言下之意的交错运用。另外，他的作品中由于突然出现的外来因素的侵入而引起的恐慌，以及身在局中的人物对此做出的强烈的条件反射，也是他看似怪诞不经的戏剧风格的突出表现。订三是鉴于所有这些特点，诺贝尔文学奖评奖委员会对品特的创作风格做出了这样的评价，

3、“品特用谜般的缄默做的武器，把传统的现实主义戏剧打得千疮卣孔。”品特面对萧杀沉寂的战后困境和杂说不一的后现代社会，尖锐地指出，现代人普遍流行的一个通病就是，由于事物真实度的不可确定性和人们一元化身份的缺失．人们普遍感到焦虑忧惧和无安全感。品特因此将现代社会的本质界定为模糊不定的哲学命题，这一前提比起战后那些认为世界是荒诞的，人生毫无意义町当的宿命论思想，显然是一个积极向上的进步。本篇论文首先就是从纠正把品特称为荒诞派作家的误既开始，紧紧抓住品特的模糊戏剧主题，证明在品特的作品巾，人的存在意义不是一个吲定的概念，而是一个不断生成的过程。在这样一个流沙般的处境中，品特的戏剧

4、人物竭尽全力，以一切手段从流动的和不确定的因素中确定自我存在的意义。由于人物都各自有着不同的隐蔽动机，这些的动机的制动又构成了一个变量函数的关系，品特戏剧的剧情亦是在这个函数关系推动下向前缓慢发展的。正是这样一个由人物动机推动剧情的创作手法，令品特戏剧中的模糊未定因素成为品特式话语体系的标志性特点，符合他的哲学定位。模糊性的命题自身所固有的不确定因素和所提供的多种选择，恰恰成为本文提出的人物博弈决策的必要条件。品特的人物在如此不确定处境中所做的斗智斗勇的博弈是贯穿他整个戏剧创作的主题。而到目前为止，品特研究者仍然将其作品按三阶段分裂地研究，以至于其第三阶段的政治主题显得

5、极其突厄。本论文认为，品特早期和中期的戏剧作品更深刻地反跌了人们权利博弈中的生存艺术，他的后期作品不过将政治谋略浮出了水面。本篇论文的第二章探讨品特的戏剧人物为了不被他们的模糊处境吞没，做出了怎样的不懈努力。首先，论文从品特戏剧的时间及空司安排着手，描述他的语境布局。在对品特和贝克特作了互文性比较的基础之上，论文得出的结论是，尽管品特和贝克特都持有共时时间观，但是贝克特将时间看做是非连续性的存在，认为过去是无法捕捉的，不可逆的；与之相对，．品特的时间概念足～个累积性质的容器，里面装着过去，现在和未来。无论一个人躲到哪里，过去迟早会重现在他／她的面前，只是重现的过去，总是

6、受到个人意向的检索和重组。由此来看，要证明某个过去的真实与否，也许是不可能的；过去，是由与之有关的人物共同交涉商洽，从而得出的再造之物。就像诺贝尔颁奖词中所说的，“我们塑造过去，从而满足现在，创造未来。”品特戏剧中，时间语境这一相生相克的理念，在品特后期作品的空恻使用上得到了进一步的体现，舞台设计的时空跨越和繁多的场景更换都更多地表现了人物问的关联制动，突出了品特博弈式戏剧冲突的特点。时间和空间的交叉生成结构代表着意义生成的关联性和连续性，同时也成为品特在思想独立的人物之间建立互生共存关系的话语背境。相生相克的时空观与品特把人物塑造成即独立自主又相互依存的人物关系，是相

7、辅相成的。在他的戏剧人物中，一个人常常拥有数个名字，其身份办多变不定，他们通过一个互为主体的制约关系柬约束每个人唯我中心论的种种倾向，从而最终界定个人在群体中的身份。从理论上来讲，他们的主体性，都必须得到与他们相关的其它人物的客观认可，方可称其为身份。因此在品特的戏剧中，没有形单影只的独胆英雄，也没有真正互不相干的陌路人。每个主体都是在斗智斗勇的博弈中涎生的，都是由包括他的个人意愿和策略决择在内的各种影响因素的组合创造出来的。在这样的博弈式的瓦动中，人物间的这种互生共存关系的基础就是，每个人都必须以一个理性的决策者的身份来参与博奔游戏。作