沈宋张若虚及陈子昂

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1、第三讲：沈宋、张若虚、陈子昂基本同时的初唐诗人一、沈宋：沈佺期和宋之问指初唐诗人宋之问、沈佺期。其诗内容多歌颂应制之作﹐格律严整，文辞华靡。在前人诗歌格律形式的基础上，完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使平仄二元化、粘对定型化、对仗规范化，为唐代近体诗的发展奠定了基础。独孤及《皇甫公集序》：至沈詹事、宋考功，始裁成六律，彰施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是乃备。二、沈佺期《独不见》：征戍闺怨题材卢家少妇郁金堂， 海燕双栖玳瑁梁。（首联）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（平起平收）九月

2、寒砧催木叶， 十年征戍忆辽阳。（颔联）仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。白狼河北音书断， 丹凤城南秋夜长。（颈联）仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。谁谓含愁独不见， 更教明月照流黄！（尾联）平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。独处应平注：平仄下划线的地方表示可平可仄，平仄斜体字的表示该处违反了律诗平仄要求。《独不见》分析又名《古意呈乔补阙知之》，是首借用乐府古题“独不见”的七律。郭茂倩《乐府诗集》解题云：“独不见，伤思而不得见也。”长安少妇“思而不得见”的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公

3、在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁首联以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，芬芳华丽；连海燕也飞到梁上来安栖了。“双栖”两字，暗用比兴，衬托少妇的孤独无依。李商隐《马嵬》：如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。冯延巳《采桑子》：花前失却游春侣，独自寻芳，满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳“寒砧催木叶”分明是萧萧

4、落叶催人捣衣而砧声不止，诗人却故意颠倒，说是砧声引起了叶落，以渲染砧声所引起的心理反响。其实是砧声落叶声汇集起来在催动着闺中少妇的相思，促使她更觉空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年，相忆也已十年！长安一片月，万户捣衣声；杜甫《秋兴八首》其一：寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧；晏几道《少年游》：飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长“白狼河北”正应上联的辽阳。十年了，夫婿音讯断绝，他现在处境怎样？还有无归来之日？一切都在茫茫未卜之中，叫人连怀念都没有一个着落。因此，

5、这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑，愈思愈愁，愈想愈怕，以至于不敢想象了。上联的“忆”字，在这里有了更深一层的表现谁谓含愁独不见，更教明月照流黄更有那一轮恼人的明月，竟也来凑趣，透过窗纱把流黄帏帐照得明晃晃的炫人眼目，给人愁上添愁。前六句是诗人充满同情的描述，到这结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月了。诗句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一步，从而增强了抒情色彩。王维《竹里馆》深林人不知，明月来相照刘禹锡《石

6、头城》：淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。《独不见》艺术特色1、人物心情与环境气氛密切结合。海燕双栖烘托卢家少妇的孤独寂寞，尾联含愁独不见的情语借助明月照流黄的景物渲染，便显得余韵无穷。2、既有反面的映照（“海燕双栖”）也有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”）多角度地抒写了女主人公思而不得见的愁肠。3、虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，但境界广远，气势飞动三、文章四友和杜审言指武后时期的宫廷诗人、李峤、崔融、苏味道和杜审言。其中苏、李诗中浮艳气息更浓一些。“四友”专力写作律诗，对唐代律诗的形成有

7、一定的促进作用。杜甫祖父杜审言60多岁流放峰州（今越南境内）杜路过湘江写诗：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。”四、张若虚《春江花月夜》《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题，据说是陈后主创制，隋炀帝也曾写过，大部分是浮华艳丽的宫体诗，篇幅短小。而张若虚虽用旧题，题材又是汉末以来常见的游子思妇的离愁，但构思新颖，意境悠远。隋炀帝《春江花月夜》：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。续把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景衬出离愁之苦；又以江月与人生对比，显示

8、人生短暂，而在短暂的人生里那离愁就越显得浓郁。虽然带着些许感伤和凄凉，但总的看来并不颓废。诗情、画意、哲思融为一体，强烈的生命意识交杂着淡淡的哀愁，缠绵忧伤的情感与深深的憧憬交织。情致美、意境美、音乐美交融。张若虚《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生滟滟随波千万里，何处春江无月明江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见以上八句由大到小，由远及近，描绘了春江花月夜的幽美恬静，引发下文