中国现代绘画

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1、中国现代绘画演示文稿制作:达州市一中美术组刘泽授课目录齐白石（1863－1957）黄宾虹（1865—1955）徐悲鸿（1895－1953）潘天寿（1897－1971）林风眠（1900－1992）李可染（1907－1989）李桦（1907年--？）董希文（1914—1973）古元（1919—？）吴冠中（1919－）更多资料油画篇中国画版画篇期末测试说明齐白石（1863－1957）中国近、现代中国画家、篆刻家。湖南湘潭人。其绘画，以花鸟草虫为大宗，具兼工、写两种作风，俱都造意高深，与传统文人画常有的超脱避世、哀惋静

2、观有截然不同的精神特色，洋溢着健康、欢乐、诙谐、倔强、自足和蓬勃的生命力。齐白石著述有多种版本的画集、作品集。美国、苏联、日本等国也有研究齐白石的专著出版。齐白石不仅是属于中国的，也是属于世界的。齐白石《荷花蜻蜓》《蟹虾图》齐白石《荷花鸽子》《荷花影》齐白石《花果册页》齐白石《虾》《青蛙》《柳牛图》齐白石《蛙声十里出山泉》《牵牛花》齐白石《小鱼都来》《瓶梅》齐白石《虾》齐白石《秋色有香》齐白石《虾》返回目录黄宾虹（1865——1955）中国近现代中国画家。安徽省歙县人。黄宾虹的山水画创作道路，经历了师古人、师造

3、化和融化古人造化形成独创风格三个阶段。他认为师古人是为了继续发展民族优良传统，要师长舍短，合众长为己有，就必须废弃守旧式的临摹，必须师造化。在技法理论方面，他总结中国画用笔用墨的规律。他提倡学识渊博、人品高尚。功力扎实，有创造性的学人画。黄宾虹《拟薏范宽》《峨嵋洗象池》《蜀中山水》黄宾虹《青城山中》《溪桥烟霭》《西泠远景》黄宾虹返回目录徐悲鸿（1895－1953）中国现代画家、美术教育家。江苏宜兴人。在教学与创作中，提倡写实主义，抨击形式主义。其创作活动大致分为四个时期：1.旅欧时期（1919－1927）悉心研

4、究欧洲文艺复兴以来的艺术名作，刻苦锤炼绘画技巧。2.盛期（1928－1936）形成了明确的现实主义艺术风格，代表作有《田横五百士》、《徯我后》等。3.抗战时期，创作了《风雨鸡鸣》、《奔马》等著名作品。4.后期（1946年－1953年）继续坚持“师法造化，寻求真理”的艺术主张。在美术教育方面，有明确的、完整的教育主张。他所建立起来的美术教育体系，至今仍有强大的力量。徐悲鸿《群马图》徐悲鸿《负伤之狮》《桂林风景》《横田五百士》《九方皋》徐悲鸿《漓江春雨》《日长如小年》《灵鹫》《庭院》返回目录潘天寿（1897－197

5、1）浙江宁海人,中国现代美术家、美术教育家。擅长中国画、书法、篆刻、诗文、美术史论。潘天寿的艺术、画、书、印、诗具佳，尤以绘画盛名于世。他的绘画，上承南宋下至明清，尤其是朱耷的超俗风貌，更与潘天寿的气质相宜，因而对他有深刻的影响,从而创立了自己沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。对中国画的发展，他主张现承而后革，先钻进去，再跳出来。他自己是不搞中西融合的，但他并不反对吸取外来营养。潘天寿有多种版本的《潘天寿画集》，以及《听天阁诗存》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿谈艺录》、《中国绘画史》等。潘天寿《雁荡山花》潘天寿《小

6、憩图》《梅花芭蕉图》潘天寿《露气》潘天寿《雁荡写生图卷》潘天寿《雨霁图》潘天寿《小龙湫下一角》《诚斋诗意》潘天寿《丰收图》《兰竹》潘天寿《梅月图》潘天寿《美女峰》潘天寿《墨梅》《映日》潘天寿《秋晨》《石榴》潘天寿《睡鸟》《西风黄菊》《携琴访友图》《雄视》返回目录林风眠（1900－1992）中国现代画家、美术教育家.广东省梅县人。林风眠的中国画，走的是中西融合的道路。他吸收西方古典、印象和野兽主义艺术的营养；又追踪宋元，汉唐以及广大的中国民间美术。他使用毛笔宣纸，不求书法力透纸背，也不题诗于画，其运线的果断、疾速

7、、遒劲，显出一种独立的个性，并融浓丽的彩色于水墨，突出人对大自然视觉感受的新鲜感、质量感，破除了传统水墨画略施淡色的程式。他是从人类文化与艺术史的高度观看传统，把自然和心灵视为创造艺术生命的源泉。为中国画的革新探索作出里程碑的贡献。林风眠《春》林风眠《荷》林风眠《鸡冠花》林风眠《静物》林风眠《林鹜》林风眠《仕女》林风眠《鱼妇》林风眠《秋艳》林风眠《猫头鹰》林风眠《无题》林风眠《仕女》林风眠《水果》林风眠《花》林风眠《凝思》林风眠《双雏》林风眠《双鹭》返回目录李可染（1907－1989）江苏省徐州人。他拜齐白石为

8、师，在笔墨传统和艺术态度诸方面深有所获，齐白石曾一再赠画题句，认为其书画“可以横行”天下。又拜见黄宾虹，深得黄宾虹积墨法之妙。1957年访问德意志民主共和国，画了大批写生作品，将西洋近代绘画注重感性真实合对象个性的特色融入中国画的笔墨形式之中，破除了传统山水画辗转相承的老程式，给作品注入了新鲜的生命感受和现代特色，是对传统山水画的突破并由此而逐渐形成了自己的独特风貌。出版有《李可染水墨