浅析舒伯特《野玫瑰》与黄自《玫瑰三愿》的创作异同

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2、009年l0月第10期中国教育发展研究杂志TheResearchJournalOfChinaEducationalDevelopmentVl01.6No.1O2009豢瓣浅析舒伯特《野玫瑰》与黄自《玫瑰三愿》的创作异同史海静西安文理学院音乐表演系陕西西安710065【摘要】文章通过对舒伯特的野玫瑰》和黄自的玫瑰三愿》两首艺术歌曲分析比对,发现两者在创作上的异同.两首歌曲广为流传,均根据着名诗人的诗歌谱曲而成,词曲结合自然巧妙,韵脚设置考究,均借物抒怀;而两者在曲式和风格等因素上有一定差别.两首作品相似点颇多,原因在于中国艺术歌曲是

3、在西方艺术歌曲的影响下产生的,而且黄自取道欧洲,曾游历德国,中国艺术歌曲包含着某些德奥艺术歌曲的基因,然而又融入了本国个性化的内容.【关键词】舒伯特黄自野玫瑰玫瑰三愿比较异同1.艺术歌曲.1.118世纪末19世纪初,欧洲盛行一种抒情歌曲,通称艺术歌曲.艺术歌曲在德国称为Lied,德语中”Lied”一词含有”质朴的,非艺术化的”的意义,这一词汇在13世纪已出现,但直到l7世纪才逐渐成为艺术歌曲的泛称.艺术歌曲也称”ArtSong”,是由诗歌,声乐和器乐交织而成的独立自足的音乐创作体裁,它必须选择艺术格调和文学品位都较高的诗作为歌词,

4、声乐和器乐的结合紧密而自然,美学上带有非功利性而不强调娱乐性.它的特点是歌词多半采用着名诗歌,侧重表现人的内心世界,曲训表现力强,表现手段及作曲技法比较复杂,伴奏占重要地位.艺术歌曲经过l8世纪末到l9世纪100年左右的发展,已成为一种十分成熟的艺术体裁.1.2中国艺术歌曲从l920—1949年这段时问里由萌生到成熟再到深化,实现了艺术歌曲这种”泊来品”的民族化.中国艺术歌曲的创作采用多声思维原则,它的创作主要是借鉴西洋作曲手法成长起来的作曲家的创作.他们借鉴,吸收西方优秀文化,但并没有照搬照抄,而是再加工,再创造,是开拓者.由此

5、证明,任何艺术形式的发展都应是开放型的,应该吸收世界上一切优秀的音乐文化,为我所川,创造出适合人们审美情趣的文化来.2.F?舒柏特和黄自在艺术歌曲上的贡献.2.1舒伯特处身于古典主义向浪漫主义过度的时期,他的歌曲创作第一次在完整意义上确立了艺术歌曲的本质特征,被誉为”歌曲之王”.他所作的艺术歌曲共有600余首,采用歌德,席勒,海涅,米勒等人的诗为歌词,他的艺术歌曲曲调优美,意境深邃,《野玫瑰》,《春天的信念》,《魔王》等已成为流传世界的着名曲目.2.2黄自是我国30年代重要作曲家,音乐教育家,早年留学美国.回国后,在国立音乐专科学

6、校任教,培养了许多优秀音乐人才.黄白是3O年代具有代表性的艺术歌fffI作家.其作品数量多,影响亦最广泛,无论从内容看,还是从创作技法和风格分析,都可视为艺术歌f【fl领域的精品.黄自的音乐创作以歌曲为主,他的抒情歌曲善于用精练的语言表现诗的意境,内容上和形式上都和诗歌结合得非常妥帖.黄自的艺术歌曲创作在3O年代一批作曲家中是佼佼者.他以其数量之多,题材之广泛,技术手法之纯熟和创新,艺术?152?质量的上乘被誉为我国”艺术歌曲之奠基者”.他的艺术歌曲有《玫瑰三愿》,《点绛唇》,《思乡》等广为流传.3.《野玫瑰》,《玫瑰三愿》比较与

7、分析.3.1歌词之比较:3.1.I野玫瑰(或原野上的玫瑰)(HeidenrOslein)直译:SaheinKnabeinROsleinstehn.看见一’个男孩一株小玫瑰竖立R6slcinaufderHeiden,小玫瑰在原野上lieferschnell,esnabZUsehn,跑他迅速地它靠近去看sah’SmitvielenFreuden.看它以很多欢乐ROslein,R0slein,ROsleinrot,小玫瑰小玫瑰小玫瑰红色的ROsleinaufderHeiden.小玫瑰在原野上R6sleinsprach:ichsteche

8、dich,小玫瑰说:我扎你dassduewigdenkstanmich.以致你永远的记住【予】我undichwill’Snichtleiden.而我愿它不容忍UndderwildeKnabebrach’S而任性的男孩折断ROsleinaufderH

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