平面肌理制作的表现技法.docx

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1、平面肌理制作的表现技法肌理的制作与表现离了开材料，也就是通常意义上的纸和笔，但各种材质的纸或布、笔都会给视觉带来各种肌理的表现，如果再借用新的魅材、多样的手段，那么我们就可创造出千变万化的肌理意义，为我们今后的设计创作打好基础。一下介绍一些常用的制作技法。一、点绘法是一种用不同大小或形状的点来描绘图形、空间的技法。如使用钢笔、马克笔、针管笔、直线笔、毛笔等描绘的规则性的点，也可采用干枯的油画笔（垂直敲打）、海绵等描绘的多样化、不规则性的点，同时可采用大小、疏密、明度、色相等渐变点来表现，它能很好地呈现出深入图形的三次元

2、的细腻的空间感。二、勾线法是一种用不同线形在粗细、长短和角度、疏密的变化上来描绘图形、空间的技法。如使用钢笔、马克笔、直线等、针管笔、毛笔、油画笔等工具，运用线条的港硬、流畅、涩顿等感觉塑造万变的造型世界。因而勾线具有很强的表现性。三、平涂法平涂法是一种基本塑造块面的手法，一般根据画面的色块分割，用笔将颜色（如水粉色）平涂其中。其表现出的图形色块界线明确，且衔接密切、加之均匀的颜色更呈现出秩序、简洁的数理美感，但另一方面也须注意防止陷入呆板而缺少生动性。四、晕染、水化法晕染是一种传统的绘画技法，如中国工笔画和水彩画。指

3、色彩从深到浅或从浅到深的渲染，也可追求色相的自然过渡变化（如从冷到暖），以此来塑造和表现图形空间。水化法可通过吸湿性较好的纸，如宣纸、水彩纸和刷过粉的纸等，或润湿的铅画纸，用笔蘸颜料后与纸面接触，也可在没干的画面颜色上撒上盐粒，使颜料自由散开，达到自然渗化的效果，以追求一种羽化班的自然柔和、透明、生动多变的视觉效果。五、吸附法指用墨汁、水彩等水性或油性盐粒滴入水中，依附水温在水中渗开，然后用吸水性强的纸（如宣纸、水彩纸和刷过粉的纸等）吸附之，油性颜料选用的吸纸可不受局限。此技法可留住颜料在水中的瞬间水纹变化，为视觉表现

4、提供了特殊的样式，但它不能理性地控制或重复表现。六、排水法指利用油性与水性颜料的油水互排性，先用油性或蜡性的颜料（如油画颜料、油画棒、蜡笔、蜡液等）在纸上画出所要的图形或块面，然后再全部刷图上水性颜料（水粉、水彩或丙烯），水性颜料会自然地流在原理的空白处。此技法能很好地表现油性颜料的生动笔触感和水性颜料的生动交汇，形成厚实而富有变化的视觉效果。应用时应注意油性颜料和水性颜料的明度和色相的对比度，不要拉得过开或靠的太近，这样都会影响效果。一、脱胶法脱胶法指先用胶水或厚颜料画出所要的图形，等完全干后，用柔软的布等物蘸以油画

5、颜料涂满整个画面，趁油画颜料未干，用高压水冲洗画面，便可显出斑驳的色彩图像，同时使画面的空间层次也显得丰富多彩，且有很强的整体感。运用时应注意油画颜料和图形用色的明度和色相的对比度，太弱的对比会使效果减弱。二、笔触法使用各种材质的笔（如狼毫毛笔、尼龙油画笔、炭精笔、铅笔等等）在光滑或粗糙的纸面或布面，采用刷、喷、甩、弹、擦、刮等手段，来强化“笔触”的意义，以表现流畅、顿挫等多种的“笔触”本身的语言价值。此技法在应用中应注意笔触的视觉统一性，不应一味追求丰富多变而使画面杂乱无章。三、拓印法拓印法是传统的印章和拓片的手段表

6、现，指利用现有某种表面凹凸的媒材（如纱网、枯树叶、丝瓜瓢、揉破的纸团等）蘸上颜料（不可太湿或太厚），在纸面盖印，留下媒材本身凹凸的纹理；也可把纸放在有凹凸纹理的媒材上面，再用柔软的布或纸敲打出其凹凸的纹理（如纸版画的制作、剪纸图样的拷贝），此技法可呈现细腻，深入的视觉效果。四、堆积法堆积法指用厚而干的颜料进行块面的堆积塑造，也可在颜料中加入立德粉、糨糊或乳胶，使其形成一种浮雕的感觉，并可在颜料未干的时候借用媒材进行粘、拉、刮、划等手段，此技法可表现出一种厚实而粗矿的视觉效果。五、刻纸法刻纸法指用刀或针等锋利器物，在较厚

7、的纸的表面进行刻、刺、划、刮或撕，以刀代笔刻画出图形或纹理（如在白纸上涂刷上任何颜色，等其干后再在上面或刻或划，以露出白痕）。此技法可勾画准确清晰的轮廓线，也可塑造松动柔和的形体块面，应用时依然要注意划痕的视觉统一性。六、揉纸法将质地韧性较好的纸（如高丽纸，并可在上面先涂刷一种底色，一般常用明度较重的色彩）拧、捏、揉出所需的纹理（注意不要把纸张弄得过烂、过破，而难以收拾），再将纸平展开，在纸面纹理凸出的上面轻轻涂上颜色（可根据预先设计好的形状和色彩来上色，同时注意留住纹理凹陷处的底色），完成后将纸托裱平整。此技法一般情

8、况下，常作为作品的底纹，可获得意外的丰富效果。七、熏烧法熏烧法指用烟火熏烧纸边，追求随意多变或缺损的外型，也可用烟熏纸的表面，以获得烟熏留下的灰色痕迹，达到一种柔和虚化的视觉效果。此技法要注意烟熏痕迹的保持（可用定型液或蒙上透明塑料纸），更不要使用过旺的明火，以免控制不住。此法常用做图形的局部，并与其他方法同时使用。一、拼贴法拼贴