工艺美术史论文.docx

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1、Microsoft2011刍议唐三彩兵马俑工艺美术史结课论文甘孟冬10550328710级工程三班刍议唐三彩天王俑唐三彩，是一种盛行于唐代的陶瓷，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯的把这类陶器称为“唐三彩”。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳。三彩陶始于南北朝盛于唐。唐三彩的种类很多，人物、酒器、文具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上人们最为喜爱的是马俑。而人物造型的有，妇女、文官、武将、胡俑、天王，根据人物的社会地位和等级，刻画出不同的性格特征：贵妇面部丰满圆润，头发梳成各种发式，穿着色彩鲜艳的衣服；文官彬彬有礼，武士刚烈勇猛，胡俑高鼻梁

2、深目、天王怒目威武、雄壮气概，是我国古代雕塑的典范。本篇论文就是要小议一下造型各异的众多唐三彩之中的，天王俑。天王俑是唐朝葬仪的组成部分之一，和武士俑一起，都是唐代陶瓷名器中的重要门类，一般起镇墓作用。他与镇墓兽一起，多摆设在墓道或墓室前面。镇墓兽在前，天王俑在后，通常成对出现，左右各一。文献中合称他们为“四神”。天王俑一般成对用于随葬，多置于墓门两侧，镇恶驱邪的作用，以保护墓主的尸首、财务及灵魂不受侵扰。所以天王俑多恐怖的怪兽模样，即使有人形也多横眉立目，脚踩小鬼、夜叉身上，凶神恶煞，身材魁梧，头戴盔冠，身穿铠甲，但也不能掩饰住其身上发达的肌肉。参考的这尊唐三彩天王俑，身高11

3、8cm。头顶一展翅欲飞的鸟。双眉紧蹙，双眼圆睁，张嘴露齿。一手叉腰，一手上扬。身穿光明甲，龙首护膊，右腿直立，左腿微曲，踏在小鬼之上。小鬼下为山形座。通体以绿、褐、白三色釉为主，釉色鲜艳明亮。三彩挖洞的塑造手法与西方雕塑大师摩尔的雕塑有相似的效果。与唐朝的清丽，中唐的衰靡相比，天王的面部更饱满，却毫无臃肿之感，每一个部位都显得富有张力和体积感。我们每一个人来到他面前时都有一种无法抗拒的力量，这种威慑不但来自天王的面部的威武气势，再仔细看，天王身躯的每个部分，甚至铠甲部分，线条。在所有保留了盛唐风格的雕塑中，这尊天王俑被塑造的格外有神采。他全身铠甲，两脚踩在一个小鬼身上，重心落在右

4、脚上，和传统的武士雕塑一样腹部微微前倾，双肩的连线与臀部上边缘新娘歌成了一定的夹角，再加上面向略想右转，形成了空间的冲突扭曲，增强了雕塑的空间感，显示出一副鹦鹉之态。脚下踩着似人非人的小鬼，正挣扎着又要求饶，更加强了雕塑的想象空间与激荡感。他全神贯注的凝视前方，防范之心从未有丝毫懈怠，面部五官在正常的比例的基础上，进行了大胆的夸张，强调了那超乎常人的威武。剑眉怒目，一股慑人的目光。张开的鼻翼表现出一种紧张感，牙关咬紧，一种舍我其谁的力量和霸气呼之欲出。唐三彩天王俑有很多种，有脚踩小人的，有脚踩夜叉小鬼的，有脚踩老牛的。面部表情也各异，有的是威武的人面，有的直接是狰狞的神面。由于外

5、来艺术的影响，天王俑表现出不同于单个人物。动物雕塑的显著特点，具有清冽的戏剧冲突和悲剧性。天王俨然是一个胜利者，他气宇轩昂，神态严峻，千钧之脚踩在小鬼身上。小鬼面部狰狞，虽已失去了嚣张的气焰，但却不甘于被践踏的地位极力挣扎，妄图推到强大的天王俑。在造型上，天王身体硕大，臂膀有力，身上的甲胄或贴塑或刻画，透出他刚毅峻健的性格；小鬼的塑造简洁、朴素，以衬托天王的威武。通过大小、粗细的对比，形成了完整统一的立体雕塑，给人留下庄严神圣之感。与唐朝的清丽，中唐的衰靡相比，天王的面部更饱满，却毫无臃肿之感，每一个部位都显得富有张力和体积感。这种在人体结构基础上的强烈变形和夸张，比同一时期完全

6、俗化的的天王形象更具威慑力。我们每一个人来到他面前时都有一种无法抗拒的力量，这种威慑不但来自天王的面部的威武气势，再仔细看，天王身躯的每个部分，甚至铠甲部分，线条。形体都很圆，很有张力，结果就体现出强烈的体积感。由此我们不得不佩服当时作者的超人技巧和深厚艺术修养。可以这么说，此三彩天王俑已不见了秦汉时期的粗犷与朴拙，而多了一些婚后与深沉。天王脚踩小鬼，这是一种象征的艺术手法，象征大唐脚踩敌人一样，是大唐盛况的再现，体现了大唐的不可一世。但却不甘于被践踏的地位极力挣扎，妄图推到强大的天王俑。在造型上，天王身体硕大，臂膀有力，身上的甲胄或贴塑或刻画，透出他刚毅峻健的性格；小鬼的塑造简

7、洁、天王身躯的每个部分，甚至铠甲部分，线条。形体都很圆，很有张力，结果就体现出强烈的体积感。由此我们不得不佩服当时作者的超人技巧和深厚艺术修养。再看雕塑的底座方圆结合，既体现了一定的力度，又不失雕塑的浑厚圆润之感，与上面的主题融合的天衣无缝。雕塑底座上的圆洞，增加了墓室的神秘气氛。三彩挖洞的塑造手法与西方雕塑大师摩尔的雕塑有相似的效果。此天王俑作为墓室的守护者，被刻画的威猛生动，但也有很多再造的余地。比如把人面换成更凶猛的的兽面，把人体用黄金分割法加以拉长，这样既增加了天王俑的威