工艺美术史整理.docx

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1、《工艺美术史》考试题型：单选、填空、判断、简答、名词解释、论述。共100分。以下请按照问答题或名词解释准备。（答案请不要仅仅限于书上、建议自己多方寻找答案，归纳整理）考试重点如下：名词：1、彩陶：彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红棕色或棕黄色的陶器。彩陶分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马厂型等。2、黑陶：黑色陶器，黑陶的烧成温度达1000度左右，黑陶有细泥、泥质和夹砂三种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如纸”的美称。这种黑陶的陶土经过淘洗，轮制，胎壁厚仅0.5-1毫米，再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳

2、陶”之称，表现出惊人的技巧，饮誉中外。这时期的黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、划纹、镂孔等几种。黑陶采用轮制，器形浑圆工整,造型优美,装饰精巧,具有"黑,薄,光,纽"的艺术特点。3、十二章纹饰：奴隶主阶级专用的服饰纹样，即所谓冕服，在冕服上绘绣有十二种图案，称为“十二章”4、仰韶文化：彩陶文化，因最早发现于河南渑池仰韶村，故称仰韶文化。5、饕餮纹：青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至西周早期。此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很强，研究者称为兽面纹，常作为器

3、物的主要纹饰。兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。6、画像石、画像砖：画像石：所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的颠峰，而且对汉代以后的美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。画像砖：所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园林中持续开放了十四五个世纪

4、之久。其间，朝代更迭，人世沧桑，社会面貌和意识形态都发生了巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映了这一变化，而且将这一民间美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。7、鸡缸杯：明成化斗彩杯之一。饮酒用具。造型为敞口，浅腹，卧足。因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，故名。8、“堆朱杨成”（元代漆器部分）：元代漆艺在雕漆和螺钿漆器方面取得了辉煌成果，并出现了永垂青史的雕漆名家。浙江嘉兴的张成和杨茂便是最突出的代表。此时，雕漆技术也东传日本。日本称“剔红”（红色雕漆）为“堆朱”，并取杨茂之

5、“杨”、张成之“成”合为“杨成”，将开始制作堆朱者称为“堆朱杨成”。9、螺钿：它是中国特有的艺术瑰宝。所谓“螺钿”，是指用螺壳与海贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。10、景泰蓝：景泰蓝，北京著名的传统手工艺品。又称“铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称“嵌珐琅”，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟，使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”。11、汉代长信宫灯：西汉长信宫

6、灯，中国汉代青铜器，宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。12、三星堆文化：考古学界把三星堆遗址第一至第四期文化通称为三星堆文化，根据三星堆遗址古文化在四川地区分布较广，又具有一群区别于其他任何考古学文化的特殊器型，发掘者将这一考古学文化命名为“三星堆文化”。13、唐三彩：唐三彩是唐代低温彩釉陶器的总称，在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、赭、黑等基本釉色同时交错使用

7、，形成绚丽多彩的艺术效果。“三彩”是多彩的意思，并不专指三种颜色。唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器，它是以细腻的白色黏土作胎料，用含铅、铝的氧化物作熔剂，用含铜、铁、钴等元素的矿物质作着色剂，其釉色呈黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩，但许多器物多以黄、绿、白为主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一种或两种，人们统称为“唐三彩。14、海兽葡萄镜：海兽葡萄镜是唐镜中最具时代特色的纹样之一，由海兽和葡萄蔓枝构成主体纹样，一般是在繁密的葡萄纹之间点缀以各种姿势的海兽，柔长的枝条、舒展的花叶、硕果累累的葡萄和生动活泼的瑞兽构成一幅精巧和谐而饱满

8、的画面。铜镜镜体厚重，制作精巧。反映了唐代工艺美术文化兼收并蓄的时代特征。15、雕漆：雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。由于色彩的不同，亦有“剔红”“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”名目。北京雕漆造型古朴庄重，