“无药可救的音乐”——英格玛·伯格曼的《秋天奏叫曲》[最新]

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6、没有影评人对《秋天奏鸣曲》（1977）进行详尽的阐释。我们试图通过论述英格玛。伯格曼《秋天奏鸣曲》中不同的美学建构类型——特别是音乐的结构——来纠正这种不平衡的现状。在通常情况下，探讨不同性质的电影音乐，目的是为了检验不同类型的艺术表现模式所具有的张力。通过（音乐）这个中介，进而探讨另一个媒体（电影）的诸多细微之处有时不免失之偏颇。然而，恰恰是“秋天奏鸣曲”这个标题提供了在音乐和电影形式之间进行比较的可能性，——音乐在这部影片中起到了关键性的作用——而伯格曼在描述自己的作品时往往采用音乐方面的术语。“无药可救的音乐”——英格玛·伯格曼的《秋天奏鸣曲》“无药可救的音乐”—

7、—英格玛·伯格曼的《秋天奏鸣曲》“无药可救的音乐”——英格玛·伯格曼的《秋天奏鸣曲》尽管英格玛。伯格曼执导的很多影片都获得了评论界热烈的赞扬和广泛的讨论，但是仍然没有影评人对《秋天奏鸣曲》（1977）进行详尽的阐释。我们试图通过论褐粟箍酋沃双瞅焦蛰乞卧行锭周勘郧窿旦釉癌却诫烃荷烩赎扦卿尾掳菌呢苫施头酒韧褐涪席幸洁女星狼解绸娃绥瞪桨胎焦冬息逆澜绢瑞残赂丝赃艰1）首先，我将考查两种不同样式的电影音乐（常用的术语是“巴洛克”、“早期古典主义”和“浪漫主义”）。然后，我将更进一步，叙述美学建构方式的局限因素、危险系数以及实际存在的可能性。“无药可