“无药可救的音乐”——英格玛·伯格曼的《秋天奏鸣曲》

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4、前台个人工作总结前台工作总结及下年度工作计划时光飞逝，不知不觉又迎来新的一年。在即将过去的XX年里，我在公司领导和同事的关心帮助下，顺利完成了相应的工作，现对XX年的工作做一个总结。一、前台接待方面。2013年1月至7月，我从事前台接待工作，接待人员是展现公司形象的第一人，奏鸣曲》中不同的美学建构类型——特别是音乐的结构——来纠正这种不具44/44平衡的现状。在通常情况下，探讨不同性尧质的电影音乐，目的是为了检验不同类型管的艺术表现模式所具有的张力。通过（音演乐）这个中介，进而探讨另一个

5、媒体（电影）的诸多细微之处有时不免失之偏颇。掇然而，恰恰是“秋天奏鸣曲”这个标题提螳供了在音乐和电影形式之间进行比较的可葶能性，——音乐在这部影片中起到了关键李性的作用——而伯格曼在描述自己的作品樟时往往采用音乐方面的术语。1）首先，躐我将考查两种不同样式的电影音乐（常用眯的术语是“巴洛克”、“早期古典主义”和“浪漫主义”）。然后，我将更进一步喔，叙述美学建构方式的局限因素、危险系牙数以及实际存在的可能性。影片ń的标题“秋天奏鸣曲”开启了一种公然反抗电影形式的期待视野。秋天是收获的季※节，——在不知不觉地进入冬季之前收获果实——同时，这个季节的色彩之丰富又圮让人目不暇

6、接。具有讽刺意味的是，伯格阝曼却始终如一地使用着他那块褪色的“调骢色板”，极少表现鲜花，却在令人沮丧的穆黑暗之处不惜笔墨。这里不是特殊的季节驸，既不是春天，也不是冬天，大概也不是Ｔ新的开始和终结——影片抵制任何一种绝视对（不论是肯定或是否定）。2）片名中年的“奏鸣曲”一词最直接的关涉，是影片糕44/44在谢启名单中播放的亨德尔F大调奏鸣曲敦（作品1号）的第一乐章。在亨德尔/巴骢洛克时代，“奏鸣曲”是一种适合于独奏硭乐器（在这里指长笛）和低音伴奏乐器（娜在这里指大提琴和大键琴）演奏的、轻松誊随意的作曲类型，通常由7个不相连的、ü音乐对比强烈的乐章组成。由于伯格曼的喘影片给人的感

7、觉就像一段完整的器乐演奏童曲，因而，片名中的“奏鸣曲”一词也可溉能指涉奏鸣曲的一个乐章。这种通常相当诈“明晰”的音乐形式——在古典音乐时代吃已经上升到了突出的地位——由三个原则拄性的章节和谐地组成：“呈示部”（引介疰两个主题）、“展开部”（由已经出现但裉尚未展开和详述的音乐元素组成）和“再滁现部”（是呈示部有变化的重复，有时，捋为了给听众?暾母芯酰酉氯セ嵊幸菅桓觥拔膊俊被蚪嵛玻４颖砻嫔峡矗缰衤舸盏慕峁梗?）也就是斯特林堡的“才室内戏剧”就象征性地遵循着这些音乐结俩构上的原则。《秋天奏鸣曲》的山“呈示部”引入两位主角——伊娃（利芙·乌曼饰演）和夏洛特（英格丽·褒

8、曼饰演）——的意图非常明显。在第一场戏中咣，伊娃坐在写字台前，就像十八或十九世溉纪油画中的贵妇人。而建筑线又为这幅泰知然自若的妇女肖像添加了画框：背景中的丛44/44窗“框”、前景中大房间的门“框”又围合了她狭小的写作空间。她的丈夫维克多埂（哈尼尔·比约克饰演）向我们介绍她（ü第一次用画外音，走入镜头，然后直接面濂对摄影机）。在维克多进入镜头之前，他斥说话的位置似乎就是摄影机所在的位置，昨也就是说，他的视角也就是观众的视角。因此，他也将和我们一样对“她的想法”誉一无所知。画外音使我们自觉地卸意识到观众的身份，第一个油画般的镜头汪则在观众和演员之间产生了审美距离。在┭画外

9、音中，伯格曼使用了戏剧上常用的手蹬法——即角色甲滔滔不绝的独白，角色乙羿则默不作声，被人遗忘在背景中。而伊娃Т给夏洛特写信的那场戏中，电影运用了在朋伊丽莎白时期的舞台剧中常用的手法——＠“发现场景”（指情节分散，通过侧面描膣写在更为宽阔的戏剧空间内塑造人物、发违展剧情的戏剧手法）。同样的，夏洛特出骄场的镜头也具有油画般的质感。伊娃的视エ线通过一块窗玻璃，注视着夏洛特来到她鳌的住所：她从奔驰轿车里走了出来，由于景旅途后疼痛一直困扰着她，她下意识地弯舵着腰。在影片中，夏洛特起着不同的作用，而她那“戏剧性”的姿势，那是一种自蒽然的“表演”--英格丽·褒曼对角色的釉演绎--正精确地

10、将伯格曼的剧本从文字具体化为电影。44/44也许，《秋天奏饩鸣曲》的展开部开始于伊娃和夏洛特弹奏仑肖邦第二前奏曲。但呈示部的结束并没有罗明显的标志，没有一个“主音”来将伯格嗬曼的电影分离开来，而在音乐奏鸣曲中我洇们通常能够听到这样的“主音”。同样的无，在《呐喊与低语》（1971）中，由查于播放谢启名单是在影片正式开始之前，罔因而在最后瞬间——如果在聆听一段典型骒的古典音乐，那么我们会期待着那个音符此的出现——心理紧张感并没有被“削弱”◆。在古典音乐作品的最后时刻，它一定会魈涵纳和融合所有的乐段，并把它