元代青花瓷构图形式情感表达

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1、·4·《》2011年第6期（总第136期）12月28日出版·双月刊元青花构图多层繁密与清新疏朗两种风格并存。元青花瓷构图形式所表达的主体情感主要包括生活情感和审美情感，社会情感主要包括民族情感、艺术情感和宗教情感。[关键词]元代青花瓷构图形式情感表达引言近年来，元代青花瓷的收藏有持续升温的趋势，对其学术研究探讨亦日趋全面，许多专家学者纷纷著文阐述对元青花渊源、艺术、文化等各个方面的观点和研究成果。元代青花瓷与明清及当代青花瓷的差别是非常显著的，表现在构图形式上亦是如此。元青花独特的构图布局是其鲜明的艺术特征之一，是时代精神的体现与反映，是社会情感与

2、主体情感的集中表达研究其构图形式与情感表达的关系将有助于我们更加明晰地理解元青花构图形式所蕴藉的内涵意义。一、元青花瓷构图布局概述虽然从考古学角度来看，青花瓷最早可溯源至唐宋时期，但现代青花瓷的渊源只能上溯至元代景德镇青花瓷，这是因为元代景德镇青花瓷的突现并非是以唐而宋、宋而元的自然发展，而是受元政府与中东贸易需求影响下在景德镇独立形成的。元代青花瓷包括两部分，一是官控青花瓷，即是在浮梁瓷局控制下的窑户所生产的青花瓷，具有较强的生产能力，有命则供，无命则止；再是普通民窑青花瓷，虽仍在元政府控制之下，虽生产力低下，但具有更高的自由度。官控青花瓷与普通

3、民窑青花瓷的产品有很大区别，表现在构图上也是非常显著的。1、多层繁密布局为主的官控元青花浮梁瓷局控制下的官控青花瓷以典型至正型青花瓷为代表，使用中东进口的苏麻离青料绘制，发色鲜艳，其构图布局多以多层次与繁密布局为主要特征。元青花瓶罐类器物大多采取横向多层构图形式，少则四至五层，多则达八九层以上，每一层次均用弦纹线隔开，将纹饰分割论元代青花瓷构图形式与情感表达张春浪（春艺阁艺术工作室）为主题纹饰和辅助纹饰两类。如英国戴维得基金会收藏的元至正青花象耳瓶，瓶身上下分为八个层次：缠枝菊、蕉叶、飞凤、缠枝莲、海水云龙、波涛、缠枝牡丹和杂宝变形莲瓣。江西高安窖

4、藏元青花中有一件青花云龙纹兽耳盖罐，全器多达十二层，青花料几乎将全器完全覆盖。这种多层构图与官控元青花瓶罐类器物造型大多高大饱满有关，但是有不少小型器皿也层次较多，如一些玉壶春瓶也往往达到五六层甚至八层之多。少数瓶罐类器物如一些多棱形葫芦瓶、玉壶春瓶、执壶等采用纵向分割层次。还有的采用多开光形式，如湖北武汉藏有一件“四爱图”元青花梅瓶，在四个开光中分别绘以王羲之爱兰、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅鹤纹饰。元青花大盘构图布局往往按照伊斯兰数学原理编排，大都以三层为多见，有的则呈扇面分层。大多层次内的纹饰以满布局绘制为主，虽显繁密，但因注意主次分明

5、、分布合理、错落有致，并无繁缛沉闷之感。官控元青花中也有少量采用的是疏朗结构，如日本大阪市立东洋陶瓷馆藏一只青花龙纹玉壶春瓶，全瓶只有一条龙盘绕全身，画面非常简洁，产生飞龙自由翱翔之感，在官控元青花中实属少见。2、清新疏朗构图的普通民窑青花与官控窑户生产的青花瓷相比，元代普通民窑在构图形式上则有显著差别，这是因为当时普通民窑无法获得优质青料，只能使用国产土青料，并且价格昂贵，因而无法象官控窑户那样大量地使用青花料，因同样的原因，普通民窑青花瓷大都只能绘制在小型器物上，如高足杯、折腰碗、小罐等。因而，普通民窑青花瓷题材主要为人物与花鸟，发色灰暗，并且

6、大多数采取疏朗布局。很少有多层装饰，多采取写意手法疏疏点染，简洁明了。这类普通民窑产品不仅见于景德镇，也广泛见于云南玉溪窑、四川会理窑、江西吉州窑等，具有显著民间粗率布局风格，历来不为藏家学者所重视。收稿日期：2011-07-06第22卷第6期2011年12月JINGDEZHEN'SCERAMICS·5·二、元代青花瓷构图形式与主体情感的表达1、生活情感表达生活情感是青花瓷创作者的基本情感状态，既包括其日常生活状态，也包括其生产状况。这种情感必然会不同程度地传递至其创作的青花瓷作品之中，并以不同形式表达出来。随青花瓷创作者的身份地位的不同，其生活生

7、产条件也相应地产生区别，从而导致其情感表达出现差异。元代青花瓷制作体系分为官控窑户与普通民窑两种类型，其生活情感的表达有着十分显著的不同。官控青花瓷因在元廷派出的浮梁瓷局官员直接监督下，青花瓷画工们并没有创作的自由，其构图形式都由官员们直接规定和控制，丝毫不能怠慢与改变。即便如此，官控青花瓷构图中依旧可能会闪现创作者的生活情感，从而显示出一定的个性特点，但与民窑的个性化构图相比，其生活情感的表达是很不充分的。普通民窑青花瓷工虽然也会受到元政府的重重封建高压和束缚，有着许多限制，并不能完全充分地发挥个性，但从总体而言，民窑青花构图的个性特征是很鲜明的

8、，甚至可以非常自由地进行构图，以自由不羁、简洁洒脱的构图形式而开创了民窑青花写意风格的先河，其后的明代民窑构图即受其影响十