为何人气旺，却被斥为垃圾

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1、为何人气旺，却被斥为垃圾为何人气旺，却被斥为垃圾　　目前，我国约有2.5亿读者通过在线和无线互联网阅读网络文学，文学网页的日浏览量达12亿人次，可以说这是新世纪以来最重要的文化现象之一。如何对这一现象进行理论阐释，并将其纳入文化体系进行分析和考察，已经是一项急迫的任务。　　从作家创作到作品发布，再到受众阅读，网络文学不受地域限制，并且几乎可以同步发生，其传播过程在时间和空间上被压缩为零。值得引起重视的是，网络文学为什么能够调动数以百万计的阅读人群，消费一本在评论界、学术界视野之外的文学作品？而且，这不是个案，恰恰是普遍现象。如果没一

2、个预设的审美机制在发挥作用，这个场面是难以想象的。那么，这个审美机制是如何产生的？其特征又是什么？　　网络文学之所以能迅捷发展，它适应的是时代而非文学本身，正视网络文学的文化价值，也应该从这个角度入手。由此，或许可以找到答案。　　从发展轨迹入手，观察网络文学的文化特质　　网络文学已经度过了15年的发展历程。由于网络文学与“传统文学”的成长环境不同，观察它的发展趋势，分析它的文本得失，应充分考虑经济社会转型的时代背景，立足国家文化发展战略，并且从新媒体创作的商业化实际出发，逐步建立一套符合网络文学创作规律的评判标准和价值体系。　　这1

3、5年总体上可分为前七、后八两个时期。前七年为起始阶段和发展阶段，后八年为商业化阶段和多元化阶段。　　起始阶段（1998―2000年），新媒体写作的试验期，主要以原创中短篇小说、情感故事和诗歌、散文等为主。1999年，台湾痞子蔡长篇小说《第一次的亲密接触》风靡大陆，网络文学初步形成自己的创作特色，即草根化和娱乐化。　　发展阶段（2001―2004年），新媒体写作的成长期，以30万字以下原创长篇小说为主，同时大量作品被搬上网络，网络文学形成规模，成为文学类图书出版关注的焦点。网络作家在线写作成为趋势，但仍然须依靠传统出版业支撑。榕树下、

4、天涯虚拟社区、龙的天空等网站培育出了一批具有代表性的网络作家。2003年起点中文网异军突起，网络文学商业化格局初露端倪。　　商业化阶段（2005―2008年），新媒体写作的爆发期，主要特征包括：建立和逐步完善了以文学网站为平台，连接网络作家和网络读者的网络文学收费阅读模式；博客写作提升了网络写作的整体水平，保持了网络写作的个性化特色；行业（文学网站）的重组和兼并，起点中文网和幻剑书盟在资本的推动下，分别在“在线收费阅读”和“传统出版”两个路径取得进展，形成了一支网络签约作家队伍。　　多元化阶段（2009―2013年），网络文学通过资

5、源整合，开始向其他领域延伸，产业链条逐步完备，行业竞争日趋激烈。2010年移动阅读基地的建立，为网络文学提供了无线互联网平台，手机阅读成为最大的客户端，产业化发展也获得成长空间。2011年出现影视改编高潮，数十部网络文学作品被成功搬上银幕、荧屏和话剧舞台，网络文学在民众中影响力急剧攀升。2013年，标志性事件集中出现，政府高度重视网络文学，本年度中国作协吸收了16位网络作家入会；第七次全国青年作家创作会议，共有19位网络作家作为代表出席。网络文学内部出现结构重组，起点中文网主要团队出走，与腾讯合作新建“创世中文网”。不久，“腾讯文学

6、”高调亮相，宣告网络文学成为腾讯的核心业务。而具有行业优势的网站瞄准网络文学，百度和凤凰网分别创建自己的文学网站，百度在建立百度多酷之后，还计划并购纵横中文网，大举进军网络文学领域。　　从创作特点入手，分析网络文学的艺术特征和表现形式　　自上世纪90年代初开始，文学的社会功能就已出现转换的迹象。网络文学兴起之后，由于平台的开放性，转换提速，具体表现为：以娱乐影响读者，而不再是以教育感染或灌输读者。相应地，文学的审美尺度也开始变换，以大众审美为基础，强调读写平等，以消费主义意识形态替代经典审美习惯。　　与上述密不可分的是文本形式和表现

7、方式，其标新立异的形态远远超越了传统文学的范畴，大致可以描述为：以类型化为基本标志，向不同领域推进；以读写互动为基础模式，探索文学写作的商业化路径。简而言之，网络文学的迅速崛起使当下文学出现了丰富、多元、混杂的局面，还因其广泛地呈现社会生活内容，拓宽了文学的边界，放大了视野，因此难以简单划一的设定评判标准，难以用惯常的理论体系进行概括。　　同时，也必须注意到，网络文学的商业化发展是否构成“硬伤”，不同创作形态作家之间能否形成价值认同区域。　　业界对新媒体写作一直存在这样的疑问：商业化的文学有可能产生精品吗？这的确是个不可忽视的问题，

8、应该加以认真研究，仔细分析。　　商业化和唯商业化是两个不同的概念，文学作为一种特殊产品，本身具有商业功能，文学创作者必须有相应的物质回报，才能得以继续创作。但是，网络文学的唯商业化现象相当严重，如大量兑水、重复、抄袭等，都对网络文学的