也谈“眉山公之词短于情”

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1、也谈“眉山公之词短于情”也谈“眉山公之词短于情”　　摘要：宋代文人晁补之评价苏轼：“眉山公之词短于情。”本文通过他的名篇《江城子?十年生死两茫茫》来看眉山公之词是否短于情，兼与晁补之商榷。　　关键词：苏轼《江城子》艺术风格　　苏轼是中国文学史上的旷世奇才，豪放派的代表。宋人笔记中的有一则小故事，南宋俞文豹《吹剑录》：东坡在玉堂（翰林院），问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只好十七、八岁女孩儿，执红牙板，唱‘杨柳岸、晓风残月’；苏学士词，须关西大汉，着铁绰板、铜琵琶，■掌顿足，唱‘大江东去’。”一语点出苏词的豪放。　　正因为苏轼的豪放

2、词深入人心，因此宋代晁补之就给出了这样一个评价：“眉山公之词短于情。”说四川眉山人苏轼的词不善于写幽微细腻的感情，此语一出影响颇大。事实上这个评价非常片面，苏轼不仅仅只会写大江东去一类的豪放词，他的婉约词写得更好。“花退残红青杏小，燕子飞时绿水人家绕”，苏轼的《蝶恋花》清新秀美；“似花还似非花，也无人惜从教坠”，苏轼的《水龙吟》深婉缠绵。《东坡词》大约有三百五十首，题材广泛、风格多样，在豪放之外别有洞天。名作《江城子?十年生死两茫茫》是一首脍炙人口的悼亡词。　　一、悼亡含义的演变　　“悼亡”一词始于西晋诗人潘岳，也就是才貌双全的潘安。潘岳不

3、但人长得漂亮，诗写得也好。他中年丧妻，曾以《悼亡》为题目创作诗歌三首，悼念亡妻，影响深远。从潘岳之后，“悼亡”成了悼妻的专用词，特指男子对亡妻的悼念。例如元稹的《遣悲怀》之“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。”《离思五首》之“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”经历过沧海之水的波澜壮阔，就不会再被别处的水所吸引。陶醉过巫山之云的梦幻，别处的风景就不能叫做云雨了。虽常在花丛里穿行，我却没有心思欣赏美丽的花朵，一半是因为已经信佛了，一半是因为心里只有你，表达自己对爱情的专一。从潘岳到元稹，悼亡诗不胜枚举。而中国文学史

4、上的第一首悼亡词却出自苏轼之手。他的《江城子》首开先例，成为中国悼亡词的开山之作。　　二、苏轼悼亡词创作缘起　　康震在《评说苏东坡》一书中交代了这首词的创作缘起，苏轼在十九岁时，与年方十六的王弗结婚。刚结婚的时候，王弗没说自己读过书。苏轼读书的时候，她有时就在旁边，静静地做针线活儿。有那么几次，正当苏轼背诵背到卡壳的时候，王弗就在旁边轻轻地给他提个词儿，提完词儿之后，继续做针线活儿。苏轼觉得奇怪，于是指着满屋子的书，挑几本书就问她。结果王弗全都对答如流，苏轼大吃一惊，没想到自己娶了一个这么有知识、有智慧，但是却不张扬的好妻子。苏轼在《亡妻王

5、氏墓志铭》中对王弗的评价极高：说她“敏而静”，就是非常的聪敏，同时性格沉静且不张扬。苏轼回忆，在十一年的夫妻生活中，王弗陪伴苏轼红袖添香，熬过了寒窗苦读的寂寞，也曾经历了苏轼春风得意、感受他金榜题名的风光。可惜天命无常，王弗不幸于公元1065年去世，年仅二十七岁。死后葬于家乡眉山祖坟。乙卯年是公元1075年，是王弗的十年忌辰。这一年苏轼外放到密州（现在的山东诸城）任太守，已经四十岁了，历经宦海风波。在正月二十的晚上在梦里见到了朝思暮想的妻子，醒来后心情非常感伤，写下了这首著名的《江城子?十年生死两茫茫》。　　三、如梦似幻的《江城子》　　全词

6、的中心都在写“梦”。“十年生死两茫茫”，“十年”点明夫妻离别的时间之久。“茫茫”状双方生死隔绝，音容渺茫之态。这种感觉恰似黛玉葬花时抛出的那句：“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。”（《葬花吟》）黛玉感伤的是，人与花生命同时毁灭，彼此无法得知对方的消息，传达出内心的空虚和怅惘。“不思量，自难忘。”短短的六个字，感人至深。这里的玄机在于作家设计了一个转折顿挫――“不思量，自难忘”从反面落笔，恰似拉弓射箭一般，使语言充满张力。“不思量”的弓拉得满，“自难忘”射出去才有了催人泪下的艺术力量。黄庭坚也写思念“一日思亲十二时”（《思亲汝州作》），虽然直

7、接表达了思念，但是读来却并不令人感动，就在于缺乏苏轼转折顿挫的张力。　　“千里孤坟，无处话凄凉。”状空间之遥。王弗死后葬于四川眉山，而这时苏轼身在山东密州任职。即使阴阳两隔不能相见，但是如果能去妻子的坟前跟她聊聊，诉说一下这十年来的凄凉，也是一种安慰。但是空间的遥远，将这样一个可怜的希望也打碎了。对于相爱的人来说，如果仅仅是时间的久远与空间的隔绝那算不上真正的隔绝。真正的隔绝是无法逾越的生死，这是一种绝望的阴阳之隔。“无处话凄凉”一句含义深沉，在十年和千里的基础上将哀伤又推进一层。词写到这里，哀伤之情已经达到了无以复加的顶峰，很难再向前推进

8、了。所以下面词人又从反面落笔，向反面拉弓。　　“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”“纵使”两字极妙。首先，这种设想本身就说明了词人对王弗思念之深；其次，即使见了面也不一定认识了，