西方音乐史考试复习资料

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1、西方音乐史一古希腊音乐文化1．古希腊音乐体裁：①综合艺术形式的“乐”②荷马史诗：《伊里亚特》《奥德赛》③悲剧诶斯库罗斯（悲剧之父）、索福克利斯、欧里庇底斯2．乐器：里拉（乐微的原形）、基萨拉、奥洛斯3．公元前六世纪的古希腊大哲学家、数学家、音乐理论奠基人毕达哥拉斯，首先计算出五度相生律世称“坒律”4．古希腊的音乐是被诗歌规律所支配。5．古希腊的调式是以四声阶级为基础，早期的里拉有四根弦空弦演奏四声音阶的四个音简答：古希腊的音乐风格特征？①它是一种单音音乐，偶尔有支声复调，但不系统，也不重要②它是即兴创作和即兴演奏的，但这种即兴也不是

2、完全出于自发而是在一种形式法则的控制下进行的。③它是音乐，舞蹈与诗歌三位一体的，音乐的节奏，节拍与诗歌和舞蹈相一致，音乐与诗歌尤其不可分离。6．音乐美学代表人物：柏拉图，亚里斯多德在音乐美学的研究中肯定了音乐的社会功能和教育作用。7．古罗马皇帝中最喜欢音乐的是尼禄。8．弥撒：天王教大型礼拜仪式，产生于六世纪前后，九世纪逐渐发展为一套较为完整的宗教礼拜仪式，弥撒一般在星期天和一些特殊宗教节日中举行。弥撒曲，天主教会曲活动演唱的歌曲是宗教音乐中一种重要的体裁。二中世纪音乐文化简答：中世纪音乐文化的基本特征？答：①约公元五世纪—公元十四世

3、纪②中世纪的欧洲音乐是在两片不同的园地里培植起来的，一片园地是教会的温室，另一片园地是世俗的土壤。教会音乐出于宗教仪式的需要，它的平铺自叙的，朗诵性质的音调和节奏，服从于散文式的经文歌词。世俗音乐是从民调歌舞发展起来的，它的整齐的匀称的节拍和结构，是与诗歌的韵律，乐器的演奏和舞蹈的动作相适应的。事实上，教会音乐与世俗音乐的交流日益频繁。到了中世纪后期，两者渐渐合流，从而为近代欧洲音乐的发展铺平了道路。1．（格里高利圣咏）成为影响最大的教会音乐流传至今。特点：格里高利圣咏是吸取了（古代东方），（古希腊）以及（民间音乐）的特点而形成的是

4、（无固定节拍），（无乐器伴奏）的（单音）音乐，内容选自（圣经），用（拉丁文）演唱，为（宗教礼仪音乐），分为（弥撒）和（日课经文），共1600曲以上。2．奥尔加农：四，五八度同向进行，以两声部为主的奥尔加农。迪斯康都：十一世纪末，出现了以五，八度反向进行的迪斯康都代表人物：菜奥南，佩罗坦3．中世纪的乐器：①公元八世纪，开始使用管风琴。②琉特琴。③维埃拉，小提琴的前身之一，也分小、中、大倍四种。4．桂多·阿雷佐发明了使用四条线，是音高的奠定人。十二世纪，弗兰科，开始正确记录音值，后发展成“定量记谱法”。4部分备考资料，仅供学习参考，不作

5、唯一答案！西方音乐史5．吟游诗人：并不是街头卖艺的流浪汉，大多是贵族骑士，在法国南部和北部出现了许多吟游诗人，他们有的自演自唱，有的作词谱曲，有别人演唱。他们拿着乐器，在王宫和贵族家中吟诗歌唱，内容主要是：爱情，享乐和道德风尚的题材。6．恋歌诗人：产生于十二至十四世纪，演唱题材广泛，并讲究形式，还经常举行“歌唱比赛”，内容以爱情歌曲为主。7．名歌手：出现于十五世纪到十六世纪，他们不到处游荡，而是有师徒等级的组织，创作也有严谨的规范，共分五个等级：a学徒b学友c歌手d诗人e师傅8．流浪艺人：是出身低微的流浪卖艺者，常常受用于贵族。他们

6、虽未受过教育，但音乐却最能表达下层人民的朴实感情。三文艺复兴时期的音乐文化简答：文艺复兴时期音乐文化的基本特征？答：①约1450—1600年②“文艺复兴”指的是所谓黑暗的许多世纪过去以后，文化与学术中心兴起的时期。③在音乐方面，作品中个人的风格较显著，世俗音乐与教会音乐相互渗透，音乐逐渐摆脱歌词的束缚，走向独立的艺术境界，进入了复调音乐的全盛时期，同时，促进了和声风格的形式。器乐体裁的产生，教会调式也逐渐融合成现在的大小调式。1．新艺术①法国音乐家维特里写的一本音乐理论著作《新艺术》②“新艺术”的摇篮是巴黎和佛罗伦萨。③主要作家马肖

7、，他总结了中世纪法国音乐的成果，首创了不少音乐体裁④“新艺术”的作曲家常采用的体裁是“猎歌”“舞歌”“牧歌”主要作曲家是兰弟尼。简答：新艺术的特征？答：a古代调式逐步融合成现在的大小调b对位理论日趋完善，尤其表现在禁止使用平行五、八度。C对位风格向和声风格演变，三、六度作为协和音程出现d节拍结构日趋规律化，力求节奏的简明和匀称。2．尼德兰乐派的代表人物有杜费、奥凯姆、约斯堪。最有影响的作曲家是拉索《回声》。主要创作体裁是：a弥撒曲b经文歌c歌谣曲3．罗马乐派的创始人是意大利，作品家帕勒斯特里那，曾被誉为“宗教音乐的教主”4．威尼斯乐

8、派的代表人物：安·加勃里埃里和乔·加勃里埃里。5．“马丁·路德”的圣咏合唱曲《上帝是坚固的城堡》曾被恩格斯称为《十六世纪的马赛曲》。6．法国歌谣曲：以日常生活风俗的题材为主，特别具有描写性质。它的复调织体服从于绘声造型，而不迁就于写作