西方音乐史复习资料

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1、西方音乐史复习资料西方音乐史复习资料古希腊主要有弦乐（里拉——抒情诗、基萨拉琴）和管乐（阿夫洛斯）两类乐器。三大悲剧家：埃斯库罗斯（悲剧之父）、索福克勒斯、欧里庇得斯。柏拉图对音乐看法：核心——体育训练体质，而音乐训练心智，认为音乐的重要功能是为社会教育服务，而不是享受或娱乐。古罗马音乐特点：音乐实用化、音乐典仪化。中世纪格里高利圣咏特征：A.无伴奏的纯人声（男声）歌唱的单声部音乐形式。B.以拉丁文为歌词，主要来自圣经和诗篇。C.即兴式而无明显节拍特征。D.建立在单纯的自然音阶基础上。格里高利圣咏主要应用于基督教仪活动的日课和弥撒。定义：它的基本功能是服从宗教礼拜活动，它

2、肃穆、节制，最大地排除世俗的感性欲念。记谱法：僧侣——规多，总结出四线谱，为五线谱的形成作出了重大贡献。是西方音乐史上第一位重要音乐家、音乐理论家。六声音阶体系主要是为学唱圣咏。早期的复调音乐：奥尔加农（平行奥尔加农、华丽奥尔加农、平行奥尔加农的变体）和第斯康特。多声部复调音乐：①奥尔加农：最初的奥尔加农只是圣咏的一种演唱方式，即在歌唱圣咏的同时歌唱另一被称为奥尔加农的附加声部，这种简单的二声部歌唱被称为奥尔加农。②第斯康特：音对音的织体形态，运用节奏模式，乐曲整体上显示出分局的结构特征。③孔杜克图斯④克劳苏拉⑤经文歌：上方声部加上了歌词的克劳苏拉。法国的游吟诗人被称为：

3、特罗巴多或特罗维尔，发源地：普罗旺斯，歌曲以爱情题材为主（康佐、晨歌、田园歌）。新艺术：14世纪初，法国音乐在理论、作曲技巧和音乐风格上出现了一些新的现象。与古艺术比：变革与守旧、创新与维护传统的冲突。兰迪尼终止（定义）：是13-15世纪六度到八度终止式的变化处理。（导音下行进Ⅵ再到主音）文艺复兴时期：勃艮第乐派代表人：迪费、班舒瓦。（15世纪初）弗兰德乐派代表人：奥克冈、若斯坎、拉絮斯。（15世纪中后期）罗马乐派（16世纪中叶）帕勒斯特里那。威尼斯乐派（16世纪下半叶）。意大利牧歌（名词解释）：①时间：16世纪②是一种多声部世俗性音乐体裁，题材广泛，主要是通谱歌形式，音

4、乐风格结合了主调和复调③运用更用绘词法以及不常见的和声④歌词内容主题严肃，格调高雅⑤场合主要是高层次社交场合⑥代表人：蒙特威尔第、马伦齐奥、杰苏阿尔多。巴罗克时期风格特点：精密的雕刻、弯曲的线条、夸大的装饰。通奏低音：巴罗克时期，由旋律加和声伴奏构成的。也叫数字低音，①有一个独立的低音声部持续在整个作品中②一个位于上方的比较华丽和富于装饰性的高音部。歌剧：17世纪产生意大利佛罗伦萨，起源于古希腊时期的悲剧。第一部歌剧《达夫尼》第一部音乐完整保留下来的歌剧《尤丽迪茜》；真正意义上的歌剧《奥菲欧》（曼图亚上演）——蒙特威尔第。清唱剧——《关于灵魂与肉体的戏剧》（卡瓦里埃利）1

5、637年，威尼斯建立了第一座公众歌剧院——圣卡西亚诺剧院大型声乐体裁：①歌剧、②清唱剧（巴罗克时期，有一个叙述故事的人，更强调合唱，并且没有舞台动作和服装布景，只唱不演，内容以《圣经》题材为主。代表人物：卡里西米）、③康塔塔（由一系列的宣叙调、咏叹调、咏叙调、二重唱与合唱组成，以序曲开始，合唱结束，不一定是宗教题材，有角色划分，创作中心罗马，代表人物：斯卡拉蒂）、④受难乐（用音乐表现《圣经》福音书中有关耶稣受难故事的一种古老的体裁。代表人物：巴赫）巴罗克时期器乐协奏曲：大协奏曲（独奏组成的小组与较大的乐队之间互相抗衡）、独奏协奏曲（由两把小提琴和通奏低音组成的）、乐队协奏

6、曲（一个弦乐队家通奏低音）。拉莫——《和声学》1722年在巴黎出版，标志着复调音乐进入主调和声音乐。（*打破了传统法则，使用远关系转调，减七和弦、二度音程，重视合唱，舞蹈音乐占有重要地位，亦是他作品最优美的地方；他的歌剧类似于后来的交响诗，预示着歌剧的剧情，甚至出现了歌剧主题。管风琴家、理论家、宗教音乐作曲家。对比：吕利——法国歌剧代表，中间插入大量的舞蹈场面，结构与意大利相反，慢-快-慢豪华布景。）斯卡拉蒂将古钢琴音乐推向高峰，钢琴奏鸣曲贡献最大。他的键盘奏鸣曲都是单乐章的。亨德尔：歌剧：《塔莫拉诺》、《奥兰多》清唱剧《弥赛亚》、《以色列人在埃及》器乐《水上音乐》、《皇

7、家焰火音乐》——选择题创作比较：巴赫与亨德尔——简答题巴赫亨德尔 体裁：宗教音乐世俗音乐    复调音乐    主调音乐   除歌剧外的所有体裁   主要写歌剧、清唱剧 风格：宗教气质    音乐热情、亲切    变化音多 主调和声、自然音阶大小调 复调音乐推向高峰   开创了主调和声时代 既有横向旋律又有纵向复调巴赫的音乐风格特征及意义：他的旋律更加器乐化、个性鲜明而精炼。特德旋律常和对位结合，将丰富的和声、调性的转换，荣誉赋格曲这类复杂的高级的复调形式之中。他的和声表现得充实而富于变化，常常用半音进行，节奏在音乐中的地位突