广播电视艺术基础考试大纲解析

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1、广播电视艺术基础考试大纲解析(-)广播电视艺术发展史1、中国广播发展历程的阶段划分及各个阶段的特征和标志性作品参考《屮国当代广播电视文艺学》第一章延伸：专业化、特色化、品牌化新互动形式：交通广播广播在汶川地震中发挥了其他媒体无可替代的作用《现代传播》中国广播发展历程当代中国广播文艺的发展变迁，反映了当代中国社会牛活、人文心态，审美价值取向的迁替姐变、大致经历了建国十七年、文革十年、新时期、转型期和发展期五个发展阶段一、建国十七年(19494965)被集体主义、；理想主义、英雄主义激情点燃的广播文艺1广播文艺的地位由边缘靠拢中心革命战争时期：广播以发布新闻和时事政策教育为中心，那时的文艺尚属于

2、边缘地位，既没有专门制作文艺节目的从业队伍，乂没有固定的文艺节目栏目。新屮国成立使屮国社会生活的基木矛盾发生了根木行转向，即革命转向了建设，人们的心态逐渐从紧张屮放松下来，在生产劳动和工作Z余，开始需要适当的娱乐和休息，因此，出现了一大批优秀的广播文艺节目，如《义勇军进行曲》《东方红》《歌唱祖国》等作品充满了爱国主义、集体主义、革命英雄主义的激情，对我国社会主义建设起來极大的推动作用。2奠定了当代中国广播文艺的基本框架新屮国的广播文艺事业木着全心全意为人民服务的宗旨，克服了广播设备技术上的困难，构建了当代广播文艺的基本框架。首先、采录丰厚的节目资源，如《雷锋Z歌》第二、开辟和完善了广播文艺节

3、冃的形态，如广播剧、文艺知识类节冃。第三、组建专业广播文艺演播团休，如广播文工团、广播民族乐团、和广播说唱“三人团”二、文革十年(1966-1976)被政治话语权灌注的文艺广播1在文艺节目制作上“以阶级斗争为纲”割裂了文艺与社会的真实联系、违背了艺术规律艺术作品是艺术家审美意识的物化形态，是艺术家体验生活的反映。丁•是所有的文艺创作首先要结合政治需要体现政治标准。文革的政治文艺把文艺为政治服务的文艺路线扭向极端,其实质是对这一在历史上有过正确指导作用的文艺路线的人反动2在批判艺术的价值体系中，政治标准为首要必须标准的错误理念极大的影响了人们市美心理的健康发展三新时期(1977-1985)：

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6、归艺术木体属性的广播文艺1和声的魅力——调频立体声广播立体声广播利用人的双耳特性，在节H中同时发出左右两个声道的信号，使收音者从收音机左右两个声道的喇叭屮同时听到声音，从而得到全方位、层次分明的立体感和临场感。2倾国倾城的魅力一一评书、小说、广播剧连续广播声音所传达的审美内涵是广播文艺真正魅力四射的原因。可以说，20世纪80年代中国人的正午时光是属于广播文艺的，如中央电视台和各地录制的小说《栈幕下的哈尔滨》《高山下的花坏》评书《岳飞传》《杨家将》连续广播剧《三国演义》等。3品牌的魅力一一板块格局的广播文艺20世纪80年代，随着我经济体制改革的深化，商品的品牌意识FI益深入人心，屮央电视台

7、和地方台在改革开放的新形势下，顺应受众的名牌心里，纷纷开始开辟新栏目，以中央台为例，广播文艺由以下板块构成：《空中大舞台》《广播剧和小说连续广播》《今晚八点半》《音乐犬地》和《海外乐坛》。四转型期（1986-1999）平等交流的广播文艺1986年12月，珠江经济广播电台宣告成立，吹响了我国广播体制改革的号角。从此在全国范围内掀起了广播彳亍业走系列化发展道路的热潮，各省市电视纷纷组建了经济台，新闻台,音乐台，交通台，教育台，生活台等系列台，满足了广播节目分众化的需求。1.节目播出样式：肓播对录播的裨补革命时期采用直播是迫于录音技术条件的限制，而在新时期，广播文艺在录音技术上己经有了质的飞跃，磁

8、带录音乃至髙科技条件下的数字录音，为节IT制作提供了完美的保障，录播节冃早已为人们习以为常了。在这种情况下，采川直播方式让人们感受來自现实生活的真实声音就成了广播文艺吸引受众。引起受众审美的卓越方式，而且发挥了广播更便捷传播特性的最佳方式，如汶川地震广播直播。2审美交流方式：单项交流向双向、多级交流媳递直播热线的参少，使广播文艺的审美方式发生了根本性的转变，现场直播和热线电话使艺术传播模式实现了历史性的飞跃，牛•动活泼的双向和多极交流代替了毫无牛气的单向交流。所谓双向交流，就是通过热线电话的反馈，将受者当卜的审美感受即时回传给传者，实现艺术传播与欣赏反馈的共时性。所谓多极交流，指的是受众之间

9、通过热线电话以主持人为中介实现的交流，如热线赛歌点评。3审美心态：仪式化聆听向附庸伴随的变迁以前的中国家庭都愿意围处在收音机旁仔细聆听他们所喜爱的文艺节目，随着改革开放的深入，人们的物质生活水平有了大幅度提高，昔日专悄地收听广播文艺时间开始被物质生活侵占，仪式化的艺术欣'赏被挤兑到夹缝屮，人们以极其平等的心态对待广播文艺，倾听广播文艺，参与广播文艺，从而使得广播文艺不再高高凌驾于听众Z上，而是真正走向了生活，