症候分析—华语电影《催眠大师》中的弗洛伊德精神分析法(文学批评与鉴赏)

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1、“症候”分析一华语电影《催眠大师》中的弗洛伊德式悬疑王子炫学号：20201402110050摘要：华语电影《催眠大师》是万达影视传媒有限公司于2014年发行的一部剧情悬疑片。影片中运用催眠的方式引导故事发展,最后帮助人们找到真实自我。本文以弗洛伊德精神分析法的特征之“症候”分析解析男女主角的心理，关注细节，从而对这部影片进行更好的解读。关键词：弗洛伊德精神分析批评法、“症候”分析、华语电影《催眠大师》精神分析批评法的理论基础，是弗洛伊德于19世纪末20世纪初提出的精神分析学。其U!个重要基石是无意识的理论、性本能的理论、梦的理论、文化的理论。弗洛伊德精神

2、分析法影响范围十分广泛，尤其在文学艺术等广袤领域。尼尔森这样说，“弗洛伊德和精神分析运动对社会科学的根本观点和方法论的影响，已经达到如此深刻的程度,以至于可以把社会科学的发展划分为前弗洛伊德和后弗洛伊德两个时期【1】。”华语电影《催眠大师》中的诸多情节就颇具弗洛伊德式的悬疑,具备“症候”分析这一特征。“症候”分析是精神分析批评法的特征之一。弗洛伊德认为无意识由于受到理性和意识的压制和监视，不能通过正常的语符系统和交流渠道呈现或传达自身，不得不采用各种伪装、变体、象征的方式表现岀来，而这些方式在文学中便常表现为各种症候：省略、歪曲、空白、朦胧、回避、夸张、

3、悖逆、失常等【2】。在我看来，即无意识的受压制性导致了症候的出现，是无意识逃避意识察觉的方式和手段。如在名著《哈姆莱特》中的俄狄浦斯情节，就是以一个“含糊”点所折射出的症候。《催眠大师》主要叙述了两个心理学高材生徐瑞林（徐峥饰）与顾洁（莫文蔚饰），在一次治疗过程中相互催眠，探进对方梦境,最终为徐瑞林化解心理问题的故事。在影片中，有两个突出的细节就体现了这种“症候”分析。其一是徐瑞林与方教授一同上车，徐瑞林坐在驾驶员的位置上，些许不经意的迟疑后，便突然建议下车去附近的一家餐馆吃饭。其二是顾洁在催眠过程中所扮演的人物任小妍，这个人物自称自己能看见鬼，并列举了

4、自己见鬼的例子。对于第一个情节，剖析徐瑞林的内心深处后发现，在过去他曾酒后驾车并出了车祸，汽车在过桥时冲出路线坠入河中，还害死了自己的妻子和最好的朋友。虽然影片中，徐瑞林运用自己的专业知识帮助自己遗忘这一段记忆，但在他的无意识中，却时刻表现岀各种相应的“症候”反应，如他对开车有抗拒，他害怕水等等。我们可以这样理解：徐瑞林将相关的记忆用催眠的方式掩盖，隐藏在内心深处成为无意识的事件，而这种痛苦的回忆不能表达出来，未能得到内心的原谅,便以这种无意识的行为、习惯变体出来，成为症候。而对于第二个情节，任小妍称自己可以看到鬼，也是因为她希望可以再次遇见自己已故的未

5、婚夫。虽然时间使她的痛苦逐渐钝化，现实也使她不断振作，但她的无意识中还是保留着对未婚夫的渴望，最后演变为一种“失常”的症候，而这也与“症候”分析相符。无意识的冲动乃是梦的真正创造者，它提供了梦的形成所需要的心理能量【3】。影片中通过催眠的方式，将一个个梦境串联在一起,最终解析了不被人注意却蕴含着的秘密的故事。这部类似于《盗梦空间》的华语电影从“症候”分析角度看，也相当成功。参考文献：[1]参见尼尔森《弗洛伊德与二十世纪》[2]参见胡经之《文艺学美学方法论》[3]参见胡经之《文艺学美学方法论》