现代标志设计的空间思维

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1、人类为了记录白己的思想、活动、成就，早在5000年前就开始利用图形符号作为手段。例如陶工印记、纹样、烙印等，这些符号描绘牛动、形象简练，这可能就是人类早期设计的标志了。在人类漫长的历史长河中，标店设计也在跟随着社会发展而变化，在这发展过程中，标志大都是以平面的形式來表达，直到现在，仍然是以平面形式來表现占主流。现代标志即是具有象征意义和内涵的视觉符号和图形。它是传达信息的载体或人与社会ZI'可沟通信息的桥梁，有助于树立企业或组织机构的形彖。依据构成因素，标志可分为文字标志、图形标志和图文结合标志三种。由于

2、社会的飞速发展，文化信息在不断地向更加纵深、更加广泛、更加多元方向发展，加上人们的现代审美观念的转变，人们再也不满足于标志的平而表现形式。在现代设计过程中，设计师也在口己的设计作品中融入了更多的空间思维，开始尝试从空间的角度去探索一件平面标志的作品，或者试图用平面的手法來概括多维的世界。在这里探讨的是视觉空间，而并非实际意义上的三维空间。空间决定了人类的所有知识，空间的范围决定了人类活动于期间和生存的世界，因此人们的审美观很大程度上依赖于具有多维空间的作品。在涉及到视觉空间时，会提及到两个概念一空间知觉与

3、空间感。空间知觉是以人类认识外界物体空间特性的知觉。例如物体的形状、人小、远近、深度、方向等都会影响空间知觉。空间知觉是人类与主俱有的能力。人类在描绘形态的历史进程屮，人部分都是在表现对于空间知觉的感受，从原始人的洞穴岩画就可以看出，他们是希望在二维平面上反映对三维立休空间中的各种物象的追求。到了文艺复兴时期，以自然科学梳理造型艺术而产生了透视学，也就是焦点透视。从此，它成为了欧洲传统表现空间感的方法。空间感是运用透视原理，根据视觉对象的明喑、色彩的深浅和冷暖差别，表现出物休之间的远近层次关系,使人在平面

4、的范围内获得立体的、具有深度的空间感觉。现代标志设计作品不仅要体现出色的平面视觉效果，更多的是感受其小的--种立体的空灵,一种空间的飞跃感，一种空间的冲击力。我们不应该只是从形式美的角度來思考设计，更需要从多维和空间的立足点去诠释一种标志图形的新意。忽视空间的存在，而一味的追求平面的视觉效果，只会造成作品如空中楼阁般虚幻。标志图形冇着极强的彖征性和寓意性。彖征是为了简单而准确地表示复杂事物的观念，借助有关的物象來表示其意味，它不仅是一-种符号，更有其特殊的精神与感情特性。随着社会的发展以及人们审美观念的改

5、变，纯平而的标志图形已不能再演绎更深刻的内涵；只有多维和空间的标总图形才能满足现代人们的审美意识形态。释放人性、追求时尚、感受空间变幻、享受自然，这已成为现代人一种极英强烈的心理需求，人们开始寻求更多的图形表现形式来满足此需求。标志图形的视觉空间的创造，主耍依据人类对于空间知觉和空间感的认识而进行。它包含了许多人们在造型活动中的主观的空间概念，复杂而新奇，展现着人类思维的闪光点。表现标志图形的视觉空间的方式通常有如下儿点：-、利用形态大小变化农现空间感产牛空间感最主要的条件就是物体形态的前后距离关系，在视

6、觉范围屮，相同的物体形态因距离远近的不同，看起來人小也不同，因此，在平面上由于视觉的关系，使较人的物体形态有向前感，较小的的物体形态有后退感。这种利用大小变化形成空间效果的手法相对容易掌握，但物体形态Z间大小要冇尺度，不然，形与形Z间的关系就脱离了，反而起不到形式空间感的目的。二、形态矛盾表现空间感违反正常空间观念不同形态的组合，便可产生似是而非的矛盾的空间印象，新的形态与观念也随Z产生了，这也就是利用视觉差杲创造新空间的H的，也是创造具有空间感标志图形的有效方法Z—。利用对正常的空间透视方法的认识，凭借

7、一定构形手段，可心在同一-视觉空间小表现不同空间观念的并存，从而显示出在视觉上才盾的空间。表现不同空间观念的并存，还可以运川视觉认知状态的交替变化产生。通过线条、明暗以及透叠手法，表现或前或后，或凸或H的双垂视幻效果。这类视觉效果以几何化形彖最易表现，因为几何化形彖的单纯和简化便于视觉状态转化，并产生视觉动态和心理冲击。另外，有意识地将平面与立体、二维与三维进行空间转换，过渡过和纽合，也可以使同一图形空间中出现不同空间观念的并存。三、利川光影表现空间感光具有影响一切视觉对象外表的种利特性。光既可以增加内容

8、，也可心压缩内容，既能够显现视觉对彖的外貌，又能够遮蔽事物的外形，在这若隐若现的过程中，就会产生视觉空间感。有光与形态存在即会有阴影，在光与阴影的强烈对比衬托下，形态就会产住视觉冲击力强的空间感。四、利川面的弯曲变化表现空间感。而通过旋转、弯曲变形以后，由于同一面的不同部分产生方向上的改变，就会使形彖在视觉上产生空间感。五、利用线的变化表现空间感改变线的长翹、粗细、疏密、曲折等，在画面中都会产生空间效果。六、色彩的变化产牛空间