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时间:2019-03-22
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1、浅谈柏拉图、亚里士多德、贺拉斯之文艺观念——《理想国》《诗学诗艺》读书报告浅谈柏拉图、亚里士多德、贺拉斯之文艺观念——《理想国》《诗学诗艺》读书报告[阅读书目]《理想国》郭斌和、张竹明译,商务印书馆,2009年.《诗学诗艺》罗念生、杨周翰译,人民文学出版社,1962年1月.综述古希腊文学是西方文学的两大源头之一,古希腊时期不仅在文学实践上取得了丰硕的成果,也在文艺理论上有着卓越的建树,以柏拉图、亚里士多德为代表的思想家、文艺理论家提出了许多对后世有着深刻影响的理论观点。生长在罗马文学黄金时代的贺拉斯以其在继承的基础上,又提出了新解。柏拉图在《理想国》中指出:最高等级的是“理式”;第二等级的
2、是现实世界,称为影子;第三等级的则是对于现实世界的反映,他称为影子的影子。他曾以床为例指出床有三种,第一种是上帝心中床的理念;第二种是木匠依床的理念所造出的个别的床;第三种是画家摹仿个别的床所画的床。这三种床当中只有上帝心中的床的理念是永远不变的,一切个别的床皆出自于它,所以只有它才是真实的。木匠制造个别的床,受到时间、空间、等各种有限事物的限制,没有永恒性和普遍性,所以不是真实的,只是一种“摹本”或“幻想”。至于画家所画的床虽然是根据木匠的床,但他所摹仿的却只是从某一角度看的床的外形,不是床的实体,所以更不真实,只能是“摹本的摹本”、“影子的影子”、“和真实隔着第三层”。柏拉图认为理式的
3、世界是最真实的,现实世界摹仿了理式世界,而艺术世界又是摹仿了现实世界,尽管文艺摹仿理式,但是文艺没有直接地摹仿理式,所以,文艺的摹仿只能是摹仿的摹仿,因此就是远离真实的摹仿。相比之下,亚里士多德在《诗学》中则认为“史诗、悲剧和酒神颂都是摹仿,只是有三点差别,即摹仿所用的媒介不同,所取的对象不同,所采取的方式不同。”第11页,共11页浅谈柏拉图、亚里士多德、贺拉斯之文艺观念——《理想国》《诗学诗艺》读书报告诗人的职责不在描写已发生的事情,而在描述可能发生的事。诗人与历史家的差别不在于诗人用不用韵文。最主要的区别在于历史家描述已发生的事,而诗人却描述可能发生的事。因此,诗比历史是更具有哲学意义
4、,更加严肃。因为诗所说的更具有普遍性,诗的记述不仅可以涵盖已经存在的事实,还能更具这种存在的内在规律揭示出将要呈现的事实。而历史所说的则是个别的事。亚里士多德肯定了现实世界的真实性,进而也就肯定了摹仿它的艺术的真实性,艺术是真实的,合乎理性的,诗比历史显现出更加高度的真实性。贺拉斯提出诗的本质是对生活的摹仿,他劝世人“向生活和习俗里去找真正的范本,并且从那里吸收忠实于生活的语言”。贺拉斯还认为文艺作品的对象除了涉及生活中可视可触的人物、事件外,还包括作家的理性判断力:“要写作成功,判断力是开端和源泉”。贺拉斯把理性当作创作的源泉,他不但主张文艺摹仿社会生活,并且还增加了合乎理性作为艺术真实
5、性的标准。柏拉图认为神灵凭附到诗人或艺术家身上,使他处在迷狂状态,把灵感输送给他,暗中操纵着他去创造作品。他说灵感就像磁石,磁石不仅能吸引铁环本身,而且把吸引力传给那些铁环,使他们也像磁石一样,能吸引其它铁环,有时我们能看到许多个铁环互相吸引着,挂成一条长锁链,都从一块磁石上得到悬在一起的力量。诗神就像这块磁石,她首先给人灵感,得到这灵感的人们又把它传递给旁人,让人接上他们,悬接成一条锁链。高明的诗人都不是凭借技艺来创造出他们的优美的诗歌的,而是因为他们有神力凭附着。亚里士多德还注意到了人的摹仿技艺与能力,认为艺术来自诗人的天才和理智。《诗学》第十七章指出:在构思情节和用恰当的语言把它表现
6、出来之中,诗人应尽量把所写的情景摆在眼前,把它看得活灵活现,恍如身临其境。这样他才会看出哪些才是妥当的,不至于把前后不一致的地方忽略过去。贺拉斯也认为艺术是天才的创造,当然这种虚构是“为引起娱乐而作的虚构须紧密接近事物的真相”的合理想象。柏拉图十分注重诗的教育功用,把传播欲望和快感看作为诗的一大罪状。他认为有益的就是美的,因此只有颂神、宣扬人类理性的东西才是有益的,悲剧就是有益的。柏拉图在《理想国》为文艺制定了标准,认为那些颂神的和摹仿好人的诗,那些从善良、勇敢、聪慧的心灵里流溢出来的音乐,可以培养人们勇敢和智慧的品质,可以为理想国中符合统治要求的公民。柏拉图抬还在《理想国》中说:“你心里
7、要有把握,除掉颂神的和赞美好人的诗歌以外,不准一切诗歌闯入国境。如果你让步,准许甘言蜜语的抒情诗或史诗进来,你的国家统治者就是快感和痛感,而不是法律和古今公认的最好的道理了”。、和柏拉图相反,亚里士多德曾则替诗人申辩,认为诗对情绪起净化作用,有益于公众的心理健康,也就有益于社会,净化所产生的快感是无害的。同时,释放情感是合理的,是有益于国家的。贺拉斯则认为诗有寓教于乐的两重功用:诗人的目的在于给人教益,或供人娱乐,或是把
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