浅析构成要素在影视动画中运用

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1、浅析构成要素在影视动画中的运用-设计论文浅析构成要素在影视动画中的运用沈阳建筑大学周越李婧然摘要：本文讲述构成要素“点、线、面”在设计中的运用，“点、线、面”各要素的形式美及其特点。用于平面设计中的“点、线、面”，现今已广泛运用到影视动画的场景设计，拍摄构图等诸多方面，使拍摄具有艺术的美感，达到更好的视觉效果，更为准确地传达作品主题。文中结合很多实际案例来分析说明影视动画中构成要素“点、线、面”的应用，构成要素合理恰当的运用可以使拍摄的形式更加丰富，视觉效果更加饱满，所呈现画面与主题和谐统一。关键词：构成要素影视动画形式美感中图分类号：J218.7文献标识码：A文章编号：10

2、03-0069(2015)09-0123-02构成可以理解为一种对元素的组织方式。二十世纪20年代俄罗斯抽象艺术大师加波在传播构成主义时提出！“艺术必然是构成的艺术。”无论是早期的艺术大师对设计艺术的探索还是发展至今的后现代主义设计，构成都存在于各种艺术作品中。6/6早在包豪斯时期，艺术大师们研究和运用各构成要素的特点、特性，并将构成要素运用于平面设计，建筑设计等领域。构成要素被用于平面设计，用“视觉”作为沟通和表达的方式，通过多种美的构图方式来创造，结合符号、图片和文字，用静态图形图像来表现的艺术创作，在二维的空间里表现一种视觉的冲击力。影视动画作为一种视听艺术，它赋予二维

3、静态图片灵性，使其运动，具有生命力：同时运用各种艺术手法来表现主题，追求感官的刺激和视觉上的盛宴。一构成要素点及其在影视动画中的运用点是图形设计中最基本的元素，是最简洁的形态，是一切形态的基础。在二维平面中，点—方面可以表现出很强的向心性，引导人们的视觉，形成画面的中心，点同时具有向外扩张的张力，引导视线向外发散。凸起的点在视觉上有向外涌出的扩张感觉，凹陷的点则给人受到外内压迫汇聚的感觉。点的疏密，汇聚或者离散的变化，都会改变画面所要表达的意图，给观者不同的心灵感受。电影《香水》在一开头先给出一道光束照在主人公的鼻子上，放在影片的开头让观者的目光汇聚，凝聚在画面中仅有的光线的

4、一点上。随着光束慢慢放大开来，开阔画面中的视野，推动影片的进一步展开。影片中投射在鼻子上的光点起到了吸引观者目光，引起对影片关注，光束投射在具有嗅觉的鼻子上也茌暗示影片的主题——香水。影片中主人公拥有天才般灵敏的嗅觉，是香水制造巨匠，同时也是恶魔式的香水创造者。影片画面由一点汇聚，后随光线打开场面，形成大小场面对比，在画面构图上形成起伏，具有节奏感，增加影片的可观赏性。二构成要素线及其在影视动画中的运用6/6点的运动形成线，影视动画拍摄的构图形式和要素线有很密切的关系。仰拍和俯拍都是垂直的线性拍摄，仰拍给人高耸敬仰的感觉，在拍摄雄伟的建筑或伟岸的人物常用此拍摄方式。俯拍则表现

5、—种渺小的感觉。动画片《狮子王》中多次运用这样的镜头，从狮王辛巴的下方给一个垂直的仰拍镜头，整体画面给人一种高大、傲雄的感觉。在拍摄画面场面镜头时，拍摄主体物在一条水平线上，运用镜头拉远向外延伸，营造了一种宽阔辽远的场面，给人安宁广博的视觉感觉。影片《黄土地》中就多次运用这样的拍摄，广阔的黄土地，质朴的劳动人民，一切欣欣然，给人希望、收获的感受。画面中折线的构图形式也被广泛运用，折线的构图形式给人跳跃的感觉，有运动和紧迫感，调动画面场景气氛，容易制造影片高潮。动画片《人猿泰山》中，“小泰山”在从林上下穿梭间，整个画面形成一种折线的构图形式，整个场景从一种静态平铺进而产生了动感

6、。加上适当的音乐，将动画片推进一个高潮的情节中。优美的曲线构成元素更是多次用于水墨动画片中，水与墨的结合，流线型的构图形式共同塑造水墨动画特有的行云流水的视觉感受。如中国传统水墨动画《山水情》，主人公甩袖，转身，抚琴，其形象也是寥寥几笔自由曲线勾勒：动作流畅优美，形象生动写意，水墨与优美的曲线构图相得益彰。三构成要素面及其在影视动画中的运用线的运动构成面。面是画面的支撑者，没有构成要素面的画面零散，面使画面具有整体感，更具表现力。6/61989年奥斯卡最佳短片《平衡》，整个影片构成元素简洁，主要形象为5个人物和一个平面。五个人站在一个面的平台上，平台上还有一个箱子，代表着人类

7、追逐的利益。一个简单的正方体面撑起了短片，画面简洁，立意明确。影片通过箱子的运动摆动调度着整个场景，调动着观者的眼球变化。面的摆动牵动观者视线推动影片发展，在《埃及王子》的影片中，婴儿被亲生母亲放在竹篮里，竹篮随激荡的河水飘向远方，担负着小婴儿的安全，承载着舍爱弃婴母亲的担心和期盼。不规则形的竹篮放在水中感觉更具流动性，调动着整个影片的情绪。四构成要素给影视动画注入鲜活生命力影视动画我们可以理解为是对单张平面图像的流动性组接，构成要素“点、线、面”同样适用于影视动画的画面构图形式，场景设置，拍摄方式等方