当赖声川遭遇契诃夫他是我灵魂知音

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1、当赖声川遭遇契诃夫他是我的灵魂知音-历史论文当赖声川遭遇契诃夫他是我的灵魂知音本刊记者黄薇赖声川一向多以原创剧目示人，自编自导，而2014年春的开年大戏，他选择带来两部改编作品，关键词都指向契诃夫。去年的《如梦之梦》两票一戏，这次“连台戏”改成一票两戏，下午的《让我牵着你的手》讲述契诃夫与妻子欧嘉的爱情故事，晚上则是重排契诃夫的名剧《海鸥》。赖声川说，下午你看看契诃夫这个人，晚上再看看契诃夫的戏，对他的理解就立体了，更容易接近了。3月初，《国家人文历史》杂志记者前去赖声川导演的排练现场探班，在小八道湾儿胡同里曲曲折折，就拐进一片安静的所在——鼓楼西剧场。两班人马已在这里紧张筹备了一个

2、多月。记者赶上蒋雯丽与孙强正在排练《让我牵着你的手》，赖导面前摆着指挥谱架，摊开剧本，间或停下来对演员讲戏。这两部戏3月14日北京首演后，将在上海、深圳、沈阳等十一个城市巡演。太太丁乃竺透露，赖声川很少执导其他人写的剧本，但却对契诃夫情有独钟，“他有时看契诃夫的剧本会边看边叹气，连说‘太棒了’，很是惺惺相惜。”赖声川曾称这位戏剧同行是自己的“灵魂知音”，“我知道契诃夫的伟大，我想我懂得他”，将契诃夫的戏搬上舞台，对于赖声川，更像是一种志在必得而又水到渠成的心愿。契诃夫的戏是个谜6/6契诃夫作为现代剧场最重要的剧作家之一，他与斯坦尼斯拉夫斯基共同推动了俄国现代戏剧的改革。谈到在契诃夫众

3、多经典剧作中为什么选择《海鸥》，赖声川说，《海鸥》是他最早接触的契诃夫的戏，也是通过它才开始真正理解契诃夫，所以有一种特别亲切的感觉。1978年，赖声川到美国加州大学伯克利分校念戏剧学的博士，有一整年的时间学校都在做契诃夫的戏。老师导，学生演，大家很努力，但赖声川说效果反而不尽如人意，“没有做出我期待的那种东西，观众会睡着”。他说很多老师和专家也难说清，契诃夫厉害到底厉害在哪里。“契诃夫的戏很容易就不好看，这是个谜。”这倒也符合观众对契诃夫的一贯认知。制作人王可然回忆自己第一次听到赖声川说“灵魂中的知音就是契诃夫”时，惊讶不已：“他的戏剧如此生动，怎会如我看到的契诃夫的作品在舞台上的

4、沉闷呢？”赖声川解释，自己以前也不懂契诃夫，“契诃夫如何改变了戏剧生态，他的作品伟大在哪里，这些都需要我们多点人生经验后才能理解”。后来他有了自己的理解，震撼其实源自平淡，契诃夫的戏是“反戏剧”的。他曾举例说明，比如莎士比亚的罗密欧与朱丽叶，阴差阳错双双赴死，短短几分钟，剧情就发生强烈戏剧性的转折。但同样的情节在契诃夫笔下，很可能直接跳过高潮进入葬礼……赖声川说契诃夫，“因为戏剧化的元素都被抽离，剩下的是一个其实更珍奇但更脆弱的戏剧生态。没有传统‘佳构剧’或‘好莱坞式’的高潮，回归到生活的本质。”“你在看他的作品时开始感觉平淡，却会在某一个瞬间有很深的体会和感悟。而能够产生这样强烈的

5、共鸣，只是因为你其实是在看自己的人生罢了。”6/6赖声川对国历记者说：“契诃夫在模拟生活，他在创造另外一种生命体。他在一封信里面曾经写道：其实生活中我们不是每天谈恋爱和杀人。我们大部分时间就是在吃饭和聊天，做无聊的事情。另一封信中写：为什么舞台上的事情不能表现生活中的事情？我们应该让他们一致才对。在我们吃饭或聊天中，我们没有想到我们的命运在另外一个地方被决定。我们某一个人的生活正在被巨大地改变，而他自己不知道。”所以在赖声川看来，契诃夫对戏剧所做的革命远超易卜生、斯特林堡，“我觉得他对现代剧场的影响是最大的”。他说，易卜生给了舞台意识流，斯特林堡赐予戏剧环状对称结构和超出对话的语言表

6、达，只有契诃夫的戏通过展现生活，现实中的悲喜交加力透纸背，反讽中又深蕴荒谬，没有契诃夫，就没有后来的贝克特和品特。悲剧和喜剧不是相反的在制作《海鸥》的海报时，赖声川执意加上“契诃夫的四幕喜剧”的题头，他再三强调“这是喜剧”，就像他曾在采访中不大赞成几年前人艺的林兆华导演将《樱桃园》排成一部悲剧。但读过《海鸥》剧本的大多数人，也许都会对此感到困惑：一个人人爱无归宿、主人公自杀的故事，会是喜剧？1990年赖声川第一次翻译《海鸥》，在台北艺术大学排演，当时观众反应热烈，笑声不断。所有人看完都问他改了什么，“我怎么敢改契诃夫的剧本”。赖声川只是将《海鸥》的背景由19世纪末的俄国庄园移植到20

7、世纪30年代的上海乡下，把绕口冗长的“斯基”“列夫”都改成中国名字，但保留了所有原来的台词。6/6为什么会有这样的效果？赖声川说，这本来就是作家的原意。契诃夫在自己几个最著名的剧本上都写下“喜剧”的题头，尤其是《海鸥》、《万尼亚舅舅》和《樱桃园》等。也正因此，有了俄国戏剧史上那场著名的争论，契诃夫多次与斯坦尼斯拉夫斯基吵得几乎要决裂，后者认为这些都是悲剧，契诃夫则非常愤怒：“他们从来没有认真读过我的本子！”赖声川说，起先自己也完全不懂，以为绝对是印错了。“