《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究

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1、中图分类号：单位代号：10280密级：学号：12820305博士学位论文SHANGHAIUNIVERSITYDOCTORALDISSERTATION题《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究目作者刘衍青学科专业中国古代文学导师朱恒夫教授完成日期2015年6月上海大学博士学位论文《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究上海大学本论文经答辩委员会全体委员审查,确认符合上海大学博士学位论文质量要求。答辩委员会签名：主任：委员：导师：答辩日期：上海大学博士学位论文《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究原创性声明本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。除了文中特别加以标注和致

2、谢的地方外，论文中不包含其他人已发表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。签名：日期：本论文使用授权说明本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容。（保密的论文在解密后应遵守此规定）签名：导师签名：日期：上海大学博士学位论文《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究上海大学中国古代文学博士学位论文《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究博士生：刘衍青导师：朱恒夫教授学科专业：中国古代文学上海大学文学院2015年6

3、月I上海大学博士学位论文《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究ADissertationSubmittedToShanghaiUniversityfortheDegreeOfDoctorinChineseLiteratureTheStudyonOpera,QuyiandDramainADreamofRedMansionsPh.D.Candidate:LiuYan-qingSupervisor:Prof.ZhuHeng-fuMajor:ChineseClassicLiteratureTheCollegeofLiberalArt,ShanghaiUniversity

4、May，2015II上海大学博士学位论文《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究摘要本文以由小说《红楼梦》改编的戏曲、曲艺、话剧作品为研究对象，在全力搜集、阅读相关作品的基础上，通过对原著与改编作品的比较，重点探讨了《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧的改编与时代变迁的关系、主题思想的变化、人物形象的嬗变、艺术手法的运用以及戏曲、曲艺名角对改编作品的演绎等。全文分为三个部分，第一部分以戏曲为主，第二部分以曲艺为主，第三部分以话剧为主，在各部分的论述中结合戏曲、曲艺、话剧的艺术特征展开论述，每一部分都对该艺术门类的《红楼梦》改编作品做了较详尽的概述。戏曲、曲艺部分，在按照时间

5、分期的基础上，以剧种、曲种为序，对不同种类的《红楼梦》改编作品做了分类述评，并在一粟的《红楼梦书录》和胡文彬《红楼梦叙录》的基础上，补充、增添了一些作品，纠正了前人的一些错误。《红楼梦》戏曲所论述的内容包括概述、戏曲改编与时代的关系、人物形象的嬗变及戏曲名角与“红楼戏”。“概述”中述评了清代乾隆五十七年至新世纪期间，传奇、杂剧、昆剧、京剧、桂剧、粤剧、越剧、秦腔、评剧、闽剧、川剧、潮剧、吉剧、龙江剧、淮剧、上海滩簧、曲剧、锡剧、豫剧、湘剧、黄梅戏、绍剧等二十多个剧种的《红楼梦》作品，兼述其演出情况。《红楼梦》戏曲改编与时代的关系中重点阐述《红楼梦》戏曲剧

6、目受到传统伦理、社会改良、意识形态、戏曲发展、民间文化等多重因素的影响，呈现出不同的文化特征。《红楼梦》戏曲塑造了众多的人物形象，清代“红楼戏”在对宝玉和黛玉形象的塑造上，既尊重原著，也有刻意的修饰、修正和无意的误读。其目的是使人物符合传统伦理的要求。民国时期宝黛钗的形象既有突破也有缺憾，突破在于强化了宝黛彼此牵挂、体贴之情。缺憾在于：（1）为了表现黛玉性情和顺、审慎知理的一面而有损其特立独行、孤高清标的个性；（2）对宝玉形象作了庸俗化的处理，融入了浪荡公子的品性。“十七年”期间的“红楼”人物形象在阶级斗争主题的支配下，刚硬有余，圆润缺失，以晴雯的剑拔弩

7、张、袭人的阴狠恶毒为代表。新时期“红楼戏”中的人物呈现出“小人物唱大戏”的特征，刘姥姥、焦大、娇杏、妙玉等人物成为主角，或传达人间温情，或反思历史，或批判官场，或揭示人性，多以原著为基础，展示其复杂性。并让人物形III上海大学博士学位论文《红楼梦》戏曲、曲艺、话剧研究象承担着一定的社会教化功能；对王熙凤、宝钗、贾雨村等人物表现出包容的态度，甚至回避小说中宝钗等人物的品质缺陷，使其具有近乎完美的人格。戏曲名角参加改编并演出红楼戏，不仅使红楼的故事得到广泛的传播，还使得《红楼梦》中的人物形象更加突出、更加动人。《红楼梦》曲艺所论述的内容包括概述、曲艺改编与文

8、人及城市传媒之间的关系、《红楼梦》曲艺的叙事特征、《红楼梦》曲艺的人物及《露泪缘