盛希贵：非虚构影像传播的未来

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1、盛希贵：非虚构影像传播的未来非虚构影像传播的未来——六个猜想（转载）一、猜想的前提——媒体三态假设：固态→液态→气态从视觉传播和影像传播的角度看，报刊和书籍、平面媒体等是“固态媒体”，我们可以把它想象成一个建筑物，其特点如下：（一）有一定的体积和一定的形状、质地比较坚硬。（二）“固体形态”的媒体，尽管有体积大小和分量轻重的差异，但其体积和空间是相对固定的。（三）“固体形态”媒体的特点之二是其相对稳定性，其形式变化相对缓慢。（四）以对空间的占有为存在和呈现形式。（五）内容固定，时间特性很弱或基本缺失。广播和影视是“液态媒体”，我们可以把它想象为自然界的河流——它们有一定的体积、有头有尾，有

2、边有岸，却没有确定的形状，并随时流动。电影和电视，尽管也需要固体形态的拍摄、制作、播出和接受设备，但其内容和传播形式是多变的和流动的。网络和数字媒体等是“气态媒体”——尽管现在还有固态的痕迹，但最终将变得分不清源头和末端，信息源分散于无行，网络空间更是无边无际；网络信息呈现没有一定形状，没有一定体积；永远在不规则流动且广泛扩散。也就是说，数字传播技术——尤其是网络和“流媒体”等影像传播技术的发展，传媒一体化成为不可逆转的大趋势，整合在同一数字平台上的“网络媒体”将最终导致传统媒体的形态和差别消失于无形。从传播实践来看，报纸、杂志、广播、电视等四大传统大众传播媒介都将实现数字化和网络化，传

3、统的媒体分工消失了。从传播主体来看，在网络时代，地方性媒体和全国性媒体的界限和分工消失；媒体机构和传播者个体的区别也在消解；传统的传播过程——作者-编辑者-媒介+出版或播出者-读者-反馈——被气态化并压缩，作者直接接受反馈，并可直接互动。当然，媒体的上述三种形态也许会并存很长时间，而且可以相互转换。但是，眼下，网络媒体、移动媒体对视觉传播和影像传播已经产生了颠覆性的影响。二、“决定性瞬间”消解多年以来，因为过于强调“决定性瞬间”，要不就是片面理解了“决定性瞬间”的理论，我们还常常将具体题材和“决定性瞬间”联系起来。其实，亨利·卡蒂埃-布列松“决定性瞬间”的理论是有其历史局限性的，因为他的

4、理论建立在如下情境之下：从摄影技术的角度看，照相机的拍摄方式只能按一次快门拍摄一张，没有连续拍摄的功能；没有自动对焦和跟踪对焦技术；摄影的成本相对较高，胶卷、化学药品和相纸的费用不菲，印刷过程费用和时间代价都很高。也就是说，传统摄影从拍摄到受众看见照片的过程复杂，费用、时间成本都很高。从传播技术的角度看，平面媒体的传播是“固体形态”阶段，其空间相对固定，刊登内容的数量也是固定的。总体来说，报刊、杂志能够发表的图片的数量极其有限，多数情况下，只能选择单幅图片来报道事件。从传播过程的角度看，无论是拍摄者、传播者还是受众，都受到空间的制约和限制。所以，“决定性瞬间”是当时条件之下的“无奈的最佳

5、选择”。从记录历史和传播信息的角度看，“决定性瞬间”的理论具有明显的缺陷。“决定性瞬间”过分强调“选择”，毫无疑问，所有的选择都是主观的决定。在传统媒体的传播过程中，选择的程序很多。选择次数越多，就意味着主观性越强，主观性强则意味着离影像现实和事实更加遥远，其真实性或可靠性也就越低。按照“决定性瞬间”理论记录的少量时间片段来反映历史，那就只能写成古代史官所写的“正史”，必然为尊者讳、为当权者讳，遗漏许多有趣的真实历史景象；并且忽视广大的民众和广泛的社会现实，很难避免片面性和历史空白。　其实，人们一直在追求看到得更多、更全、更好、更快！从摄影发展的历史来看，“决定性瞬间”的理论，也一直受到

6、许多摄影家的挑战。例如同是法国摄影家，与亨利·卡蒂埃-布列松基本同时代的布拉塞(Brassai，1899-1984)就一直坚持拍摄边缘题材和“非决定性瞬间”。在他的眼睛里和镜头下，“城市是个巨大的博物馆，我们可以在一个街道的角落，一棵植物，一个人物，甚至在一片建筑物的阴影当中读取到一些时代的信息。”美国摄影师罗伯特·弗兰克(RobertFrank，1924-)拍摄的《美国人》，“改变了美国摄影和世界摄影的方向”，原因之一就在于他颠覆了传统摄影的“理论”，他不在乎题材重大，也不在乎瞬间动人，他就是要拍摄那些传统摄影师们认为不适合拍摄的内容，而且采用反传统的表现方式。他不拍摄完美的美国国旗，

7、而是拍摄“美国国旗上的补丁”，而这些影像正是被坚守“决定性瞬间”理论的摄影者们忽视了的。人人都看到解海龙的《大眼睛》抓取了“决定性瞬间”，但是，要是没有他拍摄的大量的其它“希望工程”专题影像做支撑，《大眼睛》也不会如此引人注目。而且，要想全面了解中国贫困儿童的辍学、失学问题和那些发出“我要读书”的呐喊的孩子们，只看到个别的“决定性瞬间”，是远远不够充分的！对《大眼睛》的主角苏明娟，人们也不仅满足于看到那一幅图片，人们还要关注她的成长