对联中的汉字修辞

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1、对联中的汉字修辞  曹国军      对联是我国文学宝库中的一颗璀璨明珠，它篇幅虽小，但其中蕴含的丰富的语言艺术，修辞魅力实在令人称奇，因此被誉为“诗中之诗”。在浩如烟海的对联宝库中，不乏那样构思精巧、形式奇特的佳趣之作。在品赏这些巧对妙联的过程中，我们发现一个值得注意的现象，即不少妙联的创意都直接与汉字有关，它们妙就妙在在汉字上巧做文章，或利用字形，或利用字音，或借助字义，巧妙构思，形成佳对。我们姑且把对联中的这种艺术手法称为“汉字修辞”，它主要包括析字、同旁、嵌字、漏字、谐音、叠字、叠音、曲解、双关、回文等。   一、析字。这是将汉字进行拆分、组合以达到特殊表达目的的一种用字

2、方法。析字又可分为拆字和合字，前者是把一个合体汉字拆成几个相对独立而又各自有意义的部分，后者则是把几个汉字合成一个汉字的方法。析字能够成立的原因是：汉字属于表意体系的文字，一个合体字由若干部件组成，而各个部件一般又具有独立的意义。如：   冻雨洒窗，东二点西三点   切瓜分客，上七刀下八刀   上联拆“冻、洒”二字，下联拆“切、分”二字，同时巧妙营造出“冻雨洒窗”“切瓜分客”两个语境，使拆字过程和创造对联过程融为一体，丝毫感觉不到雕琢的痕迹。   二、同旁。同旁是指上下联分别选用偏旁相同的汉字组成对联的用字艺术。同旁具有形式和意义两方面的作用。形式上，相同偏旁能够形成一种类似排比

3、的壮观气势，可以造成整齐规律的视觉美感；同时，由于偏旁本身也有意义，一组同旁汉字放在一起无疑可以渲染、加强整体的表义功能。例如：   泪滴汀江流满海   嗟叹嚎吻哽咽喉   上联均用三点水旁，渲染出泪水之多，有灌满江海之势；下联均用口旁，标示着嚎啕之烈，一直哭哑了嗓子。同旁汉字的使用为对联意义的传达起到了锦上添花的作用。   三、嵌字。嵌字是在对联中巧妙嵌入有特定意义汉字或历史典籍、人名掌故等，从而形成特殊表现情趣的用字艺术。   素园陈瘦竹   老舍谢冰心   这是老舍先生精撰的一幅名联。上联中的素园即韦漱园，是近代著名翻译家；陈瘦竹是小说家和戏剧理论家。下联谢冰心是现代著名作

4、家，联中“陈”、“谢”既是姓氏，又可作动词：“陈”为陈设，“谢”为致谢。该联构思精巧，既有嵌名之趣，又不失双关之妙。   四、漏字。漏字是在对联中故意漏掉某字，让人通过上下联语境领会出对联表达的真正含义的用字艺术。漏字联是对联中很独特的一种，它的焦点是在联中漏掉的字上，往往根据漏掉的字谐音会意，从而破译对联含义。   二三四五   六七八九     横披：南北   据说此联是从前一穷书生写在门上的。上联缺“一”字，下联中少“十”字，横披少“东西”，利用谐音会意对联含义就是：缺衣少食，没有东西。   五、谐音。谐音是利用对联中某些字的同音特点，造成特殊表达情趣的用字艺术。谐音的形成

5、和汉字的特点密切相关，汉字中同音字众多，同音而异义，这是构成谐音的文字学基础。   仁寿殿慈禧弄权，非人是兽   玉澜堂太后囚帝，纵欲贪婪该联利用谐音，巧妙将“仁寿”分解成“人”“兽”，“玉澜”分解成“欲”“婪”，表达了百姓对慈禧专权妄为的痛恨。   六、叠字。叠字是在对联中重叠使用汉字，从而造成视觉、听觉冲击的一种用字艺术。   乐乐乐乐乐乐乐   朝朝朝朝朝朝朝   这是北京故宫太和殿联。上下联各用七个叠字，既有强烈的视觉冲击效果，读起来又不禁让人想起百乐声中人们三拜九叩的情景，叠字可谓妙极。   七、叠音。叠音是在对联中重叠使用同音（近音）汉字，从而造成语音上回环往复效果的

6、一种用字艺术。汉语音节只有四百多个，而汉字数量众多，因而汉语中同音近音字非常多，这是形成叠音的条件。   天星阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞。   水陆洲，洲停舟，舟行洲不行。   上联“阁”“鸽”音近，下联“洲”“舟”音同，分别叠用五次，使该联音韵悠美，绕有情趣。   八、曲解。曲解是故意歪曲的理解对联中的某字，从而形成特殊表达效果的一种用字艺术。曲解往往利用汉字的一字多义特点，或者曲解汉字的偏旁部首构成。   熊县长能者多劳，跑断四条狗腿   卞委员下不堪言，缩起一点龟头   这是一幅讽刺联。国民党时期江苏某县长熊养和，无才无德，只会溜须拍马，适逢省党部的卞委员下来视察，熊县长为接待

7、忙得脚不沾地。卞委员来后只是听戏喝酒跳舞，顾不上视察，有好事者撰此联以刺之。对联在二人姓氏上做文章，巧妙利用字形特征，把“熊”“卞”拆开，这是拆字；但更妙的是将“熊”字中的四点底曲解成“跑断四条狗腿”，把“卞”上的一点曲解成“缩起一点龟头”，真是既形象又生动，可谓老百姓的绝妙创造。   九、双关。双关是利用汉字语音语义特点使文字同时表达两层意义的一种用字艺术。双关又分谐音双关和语义双关，前者利用的是语音相同的条件，后者的产生则基于汉字的多义性。   眼前一族园林，谁家庄子？