中国画基础知识问答

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1、中国画基础知识问答(六)(2008-06-2020:48:52)转载标签：国画教学分类：国画教学101．怎样处理夹叶树？   在一幅山水画中，近景的树木，可以画一两棵夹叶树，后面再以点叶树烘托，这丛树的色彩、层次就会丰富得多。但在远景中不宜画夹叶树。   勾夹叶的树干树叶一般要用重墨的中锋，墨色不宜变化太多，待干后铺一层透明色，如赭石、草绿、花青、胭脂等色。然后，在铺绿色的夹叶内填石绿，在铺花青底色的夹叶内填石青，在铺胭脂底色的夹叶内填朱砂。102．怎样画松树、柏树、柳树？   树的种类繁多，画家笔下的树，有的不可能很具体地说出它

2、们的种类。而有些树特征突出，用中国画笔墨能明确表达出来的如松树、柏树、柳树等。  （1）松树树皮如鳞状，树叶如针状，这是松树区别其他树的最大特征。画松树皮用笔要苍劲有力，毛而不光，用墨较重，还要有变化，如受光部淡些，背光部就要重些。皴树皮不要一个个勾圆圈，要用长短不同、大小不同的方圆组成松皮，才不显死板。画整棵松树，树叶是由基本相同的单元组成，松针画法有半圆松针和圆松针两种，画松针时要注意参差错落和疏密的分布。画松针一般由外向里画，初学者可能画不准确，用笔往往不能集中在中心，只有通过不断地练习，才可以避免这个毛病。画松针用笔的粗细

3、，要根据画面的需要来确定，比如有时近景的松树要求画得重些，松针用笔就要粗些，皴松树皮用笔更要粗些。松针一般着绿色或花青色。松树干一般着赭墨色（赭石加墨），也可以用赭石色按松皮的笔道勾勒一次。白皮松的树干要用淡绿色按松皮的笔道勾勒。   历代山水画家对松树的画法，总结了丰富的表现技法，既概括了松树的典型形象特征，又把松树的挺拔、苍劲、历经风雪而傲然凛立的气概表现得极为充分。单是针状松叶的画法就有多种。我们除临摹外仍要在学习过程中努力观察体会和不断探索。  （2）柏树的寿命长，有不少千年以上的古柏，这些古柏饱经风雨雷击，造型奇特，树皮

4、纹理清晰，枝干变化多端，用细笔刻画或以粗笔概括都能得其精神状貌。柏树叶历来用点子表现，先淡后浓，反复点染，使柏叶有茂密苍厚之感，也可以完全用皴擦之笔画树叶，再层层加染淡墨，其效果也甚佳。   柏树干有明显的纹路，围绕树身盘旋而上，这是柏树形象的重要特征。但是也有个别柏树的纹路呈较直的长线，并不缠身，要在实际生活中多观察。   画柏树要用中锋、干笔，轮廓线和主要的纹路线墨色较浓。用笔搭接处表现转折关系要注意流畅自如。画完墨线可以用淡墨略染明暗关系，着以淡赭色或按纹路用淡赭色线勾一遍。叶子着深绿色或花青色均可。  （3）历代山水画家很

5、喜欢画柳树。柳树枝条柔嫩，迎风摇曳，掩映于水边村旁，极为优美。不同季节的柳树特征也不同。画早春柳是在画完枝干后，再以浅绿在柳枝上勾勒一次，自有一种春意。柳已垂条而且枝条上已长出嫩绿小芽时，则染浅绿，再加小绿点。画103．怎样画竹子？   山水画中画竹的方法，分仰画竹叶和下垂竹叶两种，都是以三笔、四笔或五笔（如个字或介字点）很有规律的笔法描写，但要注意疏密穿插才能生动。画竹时先画竹竿，然后画叶。如着色，先染淡墨，再着浅绿。   竹子种类很多，如漓江一带的竹子一丛一丛的，根部密集，竿长而梢部渐渐弯曲下垂。所以在画竹子写生时，要先凭感觉

6、画出竹林的大势，用斜而短的笔法画出竹叶的疏密明暗，然后在暗部染淡墨，最后染浅绿，干后薄薄地罩一层淡翠绿。104．怎样画杂树和树根？   杂树泛指灌乔木。杂树形成的小树林，在宋人所画小景中有很多。用的得当，景物意境幽远，富有诗意。在杂树中加以小径蜿蜒，或夹以曲折小溪，潺潺流水，有板桥可通，以引起人们可游可居的遐思。   画杂树小林，切忌因其“杂”而零乱，无前无后。没有深入的空间，是难以有幽静的诗情画意的。所谓杂树是用各种树相互衬托，一片小林，有高有低，行间距离，有疏有密，笔法有虚有实，墨色有浓有淡。夹叶法可以兼用，如全用夹叶法，则失

7、于刻板，难有林深茂密的气氛。如用点叶法，用笔有湿有干，再加一两株夹叶树则层次分明，表现力丰富，使人有浓荫深远之感。   画树也须学画树根，树根也是多姿多态的，但不可每树必画树根，要根据树的规律来画。一般幼树露根者少，老树露根者多，生长在土厚、水分充足之处根少外露，生长在水分不足的地方或多石之处，树根容易外露。但为了画面的变化，在画群树之间画几株露根的树，可显得不平板，此法可以灵活运用。需要注意的是画树根要与树干紧密配合，盘曲得势，用之得当，可使树充满勃勃生机，更有助于突出树的挺拔之势。105．怎样画山石？步骤是怎样的？   画石是

8、画山的第一步。画石有三法：一是轮廓、二是皴、三是染。所谓轮廓，即石的外形；所谓皴，就是石轮廓以内的不平和纹理；所谓染，就是使石有明暗的立体感。另外还有所谓“五分三面”，也是要表现石块的凹凸阴阳，画出石块的立体感。中国画画石主要是通过线条的轻重转折和