实习期间我们可以这样做

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1、2012年8月到2013年7月,我在《人物》杂志实习。这是一本擅长人物写作和特稿写作的杂志,在将近一年的时间里,从不到1000字的短报道开始,每一个在这里的实习生都经历了一个从入门到逐渐成熟的过程,其中很多人都写出了被广泛赞誉的稿件,成为了优秀的年轻记者。   每个人的成长都有所不同,在这里仅从个人的角度总结一些实习的经验,尤其是对希望从事深度报道的同学,在实习期间,究竟可以或者需要做些什么,也许能从中找到一些答案。一、基础练习   我去实习的时候,杂志刚改版不久,总共也没有几个记者,所以我们几个实习生总是有很多写稿子的机会。

2、刚开始我们写长度在1500字以内的报道,一般杂志社内部称其为“小侧写”,就是用生动的笔法对一个人物进行快速的、准确的描绘,它通常包括人物现场环境的描写、人物本身的语言动作或是周围人的反应的呈现。   这是一种非常棒的基础练习,稿子虽然短小,但却包含了写人物的几个精髓:细节、细节所反映的人物性格和人物与社会环境的勾连。后来我去看国外非虚构写作的教材,发现很多都有相似的练习,写一个特殊情境下人物的状态,或是写两个人冲突时的表现。二、还原过程   很多实习生在跟随指导老师做稿子的时候,很容易犯的一个错误是没有全面参与稿件制作的过程。

3、有的人只是帮助找了资料,有的只是跟着去现场采访,其实最关键的部分在于根据最后记者写出的稿件,自己重新梳理这个过程。这时候你就会发现记者哪些材料没有用,有用的用在了什么地方,现场采访中哪些细节被记录了下来,从而掌握了一个记者从头到尾的思维逻辑过程,以及了解他是如何将这些实现的。这才是跟指导老师学习的真正价值,而不是只完成整个链条上的一项,无异于盲人摸象。三、看烂稿   对于每一个从未亲自操作过特稿的新人来说,往往通过阅读经典名篇来窥探这个领域,呈现在我们面前的,通常是一份结构完整、用笔成熟,几乎毫无破绽的最终文本。我以前也经常反

4、复阅读经典报道,但我后来发现去看一些有缺陷的稿子,比使劲钻研完美的稿件有更大的功效。原因在于,经典的稿件太完美了,单从文本上你根本看不出来它的形成过程,也就无从学起;相反,对于实习生来说,那些有缺陷稿子里的缺点,大多数人都会犯,你只要多看并且在写稿子的过程中尽量避免,稿件就会逐渐趋近于完美,这比一个劲研究好稿有效得多。美国小说作家劳伦斯·布洛克曾经说过,他成长最快的那几年就是在出版社看了大量极烂的书稿,这让他在写小说时不自觉的就会避开那些不好的写法。四、尝试不同类型写作   实习生经常会被分配做一些边角料的工作,比如写短的综合

5、新闻或者图片故事,很多人不愿意做,但其实这些写作也是非常好的练习。   一篇好的深度报道里一定包含了多种叙事方式,白描、对话、概述甚至评论,这些东西不是想写就能写出来的,记者在写作时一定会下意识地使用他最熟练、最自信的一种写作方法,而当一个记者对所有的写作方法都熟练掌握时,可想而知他下笔时的自如程度。我就曾经写过很多图片故事,很短,通常500字左右,但它其实锻炼了你的概述能力,对一个事件如何用最清晰的语言进行描述;同时这里面还包含对细节的运用,教你如何从一个小的切口入手说一件大的事情。所以不要抗拒这些看上去的小事。五、不停地采

6、访   我们的主编李海鹏曾经说过,好稿子基本上就是80%的采访和20%的写作。我一开始不相信,就像很多自认文笔好的人认为通过技巧、结构或是某种神来之笔就能提升稿件质量,其实完全不行。   我做《北京零点后》那篇稿子的时候,一开始要采访的人并没有那么多,因为觉得很多人其实没什么好写的,但是副主编林天宏硬逼着我采访更多的人,采访的过程中我不断地发现惊喜,多采一个人稿子获胜的几率就大一分。结果那篇稿子是很长时间以来写得最舒服的一篇,因为资料非常充足,在里面使用各种写作技巧也就游刃有余了。   反观那些做得很痛苦的稿子,无一不是采访不

7、够。当你有一天坐在桌前发现报道写起来很费劲,首先就需要考虑是不是采的不够多。六、积累人脉   实习生另一个容易忽略的问题是人脉的积累。很多人都是号称过来学习写作的,但其实在新闻报道领域写作的地位从某种程度上说并没有那么高。即便写作差一点,当你能在适当的时候采访到适当的人,依然是成功的,反过来就不行。   实习生应该利用一切机会,比如跟正式记者一起采访、参加发布会或者某项活动,拿到尽可能多的联系方式,这些在未来都是有效的资源。另一种方式是与更多的同行交朋友,如果认识一个娱乐报道的记者,那么也许就有了大量明星的联系方式。在做“北京

8、零点后”的稿子时,我就拜托了一位以前跑社会新闻的记者,他认识大量的在基层各行业的人,如果没有他的帮助,很难在短时间找到那么多合适的人选。尤其重要的是,因为他的关系,我减少了说服采访对象这一环节,从而节约了时间以便采访更多的人。七、好选题   作为实习生,要让实习单位注意到你的

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